The Lost Room llegó a Syfy en diciembre de 2006 con una premisa que debería haberla impulsado: un motel que cayó fuera del tiempo y el espacio normales, y un conjunto de objetos cotidianos —una llave, un peine, un reloj— que cada uno hace una cosa imposible. Creada por Christopher Leone, la miniserie tuvo tres episodios a lo largo de tres noches, del 11 al 13 de diciembre de 2006. Es una caja de misterios antes de que esa frase se convirtiera en un género, y es mucho más extraña y triste de lo que sugiere su reputación.
Esa reputación es modesta. The Lost Room tiene una calificación de 5.8 sobre 10, con una puntuación de Metacritic de 58 sobre 100. Ese es el número al que coincide esta reseña, y está más o menos bien: no porque el programa fracase en sus ideas, sino porque nunca decide si quiere ser un procedimental policial, un drama familiar o una pieza de horror cósmico sobre los muebles desmontados de Dios.
Trailer, vía LostRoom.
El detective Joe Miller y la Llave
Peter Krause interpreta a Joe Miller, un detective de Pittsburgh que tropieza con la Habitación. El motor del programa es simple y fuerte: la hija de 8 años de Joe, Anna, interpretada por Elle Fanning, desaparece dentro de la Habitación. Para recuperarla, Joe usa la Llave para rastrear otros Objetos.
La Llave es la mejor invención del programa. Abre cualquier puerta, y esa puerta se convierte en la puerta a la Habitación. Al atravesarla, se puede salir en cualquier lugar. Es un dispositivo de teletransportación disfrazado de pieza de latón, y el programa entiende que el horror de esto no es el poder, sino la cola de personas que lo quieren.
Esa cola es el verdadero tema de The Lost Room. Joe no está luchando contra un monstruo. Está luchando contra un mercado.
Dos Cabals y un Compañero Muerto
Los Objetos han atraído a dos organizaciones. El Orden de la Reconciliación cree que los Objetos son fragmentos de Dios, y que volver a colocarlos como estaban en el momento del Evento permitirá la comunicación directa con Dios. La Legión quiere que se encuentren y se oculten todos los Objetos, para la protección de la humanidad.
Dennis Christopher interpreta al Dr. Martin Ruber, un científico forense que trabaja con Joe y se obsesiona. Muere tratando de obtener la Llave. Se une al Orden. Al final, después de una visión mientras mira el Objeto Polaroid, cree que se ha convertido en el Profeta de los Objetos.
Ruber es el arco más interesante del programa y el más apresurado. Un hombre de ciencia que se convierte a una religión hecha de hardware debería tomar más de tres noches.
Antiguamente una habitación típica de un motel de la década de 1960 a lo largo de la Ruta 66 de EE. UU., la Sala Perdida existe fuera del tiempo y el espacio normal desde el 4 de mayo de 1961, cuando tuvo lugar lo que se conoce solo como «el Evento».
Esa es toda la mitología, y es suficiente. La Sala Perdida no explica el Evento. No explica por qué una habitación de motel de la década de 1960 en la Ruta 66 se convirtió en un agujero en el mundo. Simplemente le da la fecha y la deja ahí.
Julianna Margulies y la Legión
Julianna Margulies interpreta a Jennifer Bloom, una miembro de la Legión que intenta advertir a Joe sobre el peligro de la Sala y sus Objetos. Su hermano, Drew, se obsesionó, y Jennifer cree que algo en la Habitación 9 lo destruyó.
Margulies es lo mejor de la miniserie. Ella interpreta a una mujer que ya ha perdido a alguien a causa de esto y ha decidido que la única respuesta sensata es enterrar la evidencia. Sus escenas con Krause tienen un peso adulto y cansado que carece el resto del programa.
La Sala Perdida es más fuerte cuando trata los Objetos como una adicción. Jennifer no es una soldado. Es una persona que maneja una historia familiar de ruina.
Karl Kreutzfeld y el Coleccionista
Kevin Pollak interpreta a Karl Kreutzfeld, un exmiembro de la Legión y coleccionista. Posee una cadena de lavanderías. Es un hombre que ha convertido lo sobrenatural en inventario.
Pollak es divertido, y el programa lo necesita. La Sala Perdida tiene una vena cómica que surge siempre que alguien explica qué hace un Objeto y cuánto cuesta. Ese es el registro correcto para una historia sobre personas que luchan por un peine.
El elenco es profundo. Peter Jacobson como Wally Jabrowski. Roger Bart como Howard «The Weasel» Montague. Ewen Bremner como Harold Stritzke. Margaret Cho como Suzie Kang. Chris Bauer como Lou Destefano, el compañero de Joe, cuya muerte es culpada a Joe. April Grace como Detective Lee Bridgewater, quien intenta limpiar el nombre de Joe y descubre lentamente los poderes de la Sala. Tim Guinee como Eddie McCleister. Chris Monberg como Little Jim.
Algunos de estos personajes obtienen una escena. Algunos reciben un episodio entero. El programa sigue introduciendo nuevas facciones y nuevos Objetos cuando debería estar profundizando en los que ya tiene.
Lou Destefano y el Cargo de Homicidio
Chris Bauer interpreta al Detective Lou Destefano, el compañero de Joe, y el programa lo elimina y le culpa a Joe. Esa es una forma limpia de despojar a un protagonista de todo a la vez: su placa, su credibilidad, su coartada.
April Grace interpreta a la Detective Lee Bridgewater, amiga de Joe en el departamento de policía. Ella intenta limpiar su nombre, y al hacerlo, descubre lentamente los poderes que posee la Habitación y sus Objetos. Bridgewater es la forma de entrada del público, y el programa la aprovecha muy mal.
Un policía que comienza siendo escéptico y termina creyendo es la estructura más antigua del género. La Habitación Perdida tiene las piezas para ello y las mantiene en la caja.
Anna Miller y la Batalla por la Custodia
Elle Fanning interpreta a Anna, y el programa toma una decisión certera sobre su desaparición. Otros la ven como un probable secuestro familiar por parte de Joe, en una batalla de custodia infantil en curso con su exesposa, Vanessa, que nunca aparece.
Esa es la escritura más inteligente en La Habitación Perdida. Joe es un hombre que ha perdido a su hija a causa de un evento sobrenatural, y la policía cree que él se la llevó. Cada Objeto que él recolecta lo hace parecer más culpable. El programa rara vez usa esto, pero cuando lo hace, funciona.
La Habitación Perdida sería un mejor tres capítulos si se quedara en ese camino: un padre que no puede probar nada, cazando objetos imposibles para encontrar a una niña a la que nadie cree que está desaparecida.
Lo que Cuestan los Objetos
La Habitación Perdida es una miniserie con ideas de una película y una trama de una temporada. Introduce al Orden, la Legión, el Coleccionista, la Llave, la Habitación, el Evento y una docena de Objetos, y resuelve casi ninguno de ellos. Eso no es un final en suspenso. Es un encogimiento de hombros.
El 5.8 es justo. La Habitación Perdida no es mala televisión. Krause es sólido, Margulies es mejor, y el mecanismo central —una llave que abre cualquier puerta— es una de las mejores ideas de su década. Pero tres episodios no son suficiente tiempo para construir un mundo tan poblado, y el programa gasta su capítulo medio en la exposición que nunca compensa.
El detalle que más importa es la fecha: 4 de mayo de 1961. The Lost Room le da una fecha específica en que el mundo se rompió y nunca le dice por qué. Esa reticencia es la mejor calidad del programa y su peor hábito. Confía en el misterio más que en las personas que están dentro de él.
Lo que vale la pena ver es Jennifer Bloom. Una mujer que vio a los Objetos destruir a su hermano y ahora pasa su vida escondiéndolos es una mejor historia que un detective que los colecciona. The Lost Room sigue alejándose de ella para explicar otro Objeto.
The Lost Room es una curiosidad. Es una habitación de motel de la década de 1960 en la Ruta 66 que cayó fuera del tiempo, y tres noches de televisión que nunca supieron qué hacer con la puerta.
5.8 de 10.
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