Doña Bárbara beginnt in den Ebenen Venezuelas und Kolumbiens und nimmt sich keine Zeit, um zum Herzschmerz zu kommen. Telemundos Telenovela von 2008, produziert mit Sony Pictures Television International und RTI Colombia, umfasst 190 Folgen in einer einzigen Staffel, vom 4. August 2008 bis zum 13. Juli 2009. Sie ist eine Adaption des Romans von 1929 von Rómulo Gallegos und trägt das Gewicht dieses Buches, ohne darunter zusammenzubrechen.
Edith González spielt La doña. Christian Meier spielt Santos. Genesis Rodriguez spielt Maricela. Die Geschichte folgt einer Frau, die als mutig, schön und willensstark beschrieben wird und sich über Herzschmerz, Verrat und Tragödie erheben muss, während ihre Vergangenheit sie immer wieder zurückzieht. Sie verliebt sich in einen stattlichen Mann. Sie kämpft darum, ihre Geheimnisse davon abzuhalten, ihre Chance auf Glück zu zerstören.
Das ist der Motor. Er läuft 190 Folgen lang, und meistens läuft er gut.
Edith González und das Gewicht von La doña
Die Serie steht und fällt mit González, und sie steht. La doña ist die Art von Rolle, die zum Overacting einlädt, und das Material gibt ihr reichlich Gründe zum Kauen: eine unmögliche Liebe, eine verfolgte Vergangenheit, tief sitzende Verletzlichkeiten, denen sie sich direkt stellen muss. González hält es zusammen. Das Melodrama ist hier der Punkt, kein Fehler, der korrigiert werden müsste.
Christian Meiers Santos ist der besagte stattliche Mann, und von ihm wird verlangt, sowohl romantischer Hauptdarsteller als auch Quelle des Konflikts zu sein. Beides gelingt ihm. Die Paarung funktioniert, weil keiner der beiden Schauspieler die Romanze als gerade Linie spielt.
Genesis Rodriguez erscheint als Maricela, mit Katie Barberi als Cecilia Vergel und Arap Bethke als Antonio Sandoval, die die Co-Protagonisten vervollständigen. Die Besetzungsliste ist lang und die Serie nutzt sie: Paulo Quevedo als Balbino Paiba, Roberto Mateos als Lorenzo Barquero Luzardo, Raúl Gutiérrez als Coronel Diógenes Pernalete, Lucy Martínez als Eustaquia, Daniela Tapia als Gervasia Sandoval, Juan Felipe Muñoz als Pedro „Pedrito“.
Ein Roman von 1929, der noch immer beißt
Gallegos veröffentlichte Doña Bárbara 1929. Der Roman ist eine bekannte Größe in der venezolanischen Literatur, und jede Adaption muss sich ihm stellen. Diese hier macht das Offensichtliche gut: Sie behält die Ebenen, behält die Frau im Zentrum und lässt die Verrätereien weitergehen.
Der englische Trailer der Serie macht die Botschaft unmissverständlich. „Die besten Geschichten handeln von starken Frauen“, heißt es darin. „Dies ist die Geschichte, mit der alles begann.“ Das ist Marketing, und es ist zugleich eine Aussage über die Abstammung. Viele Telenovelas haben denselben Anspruch erhoben. Weniger können ihn mit einem Roman von 1929 belegen.
Der Schauplatz leistet echte Arbeit. Die Ebenen Venezuelas und Kolumbiens sind hier keine Kulisse; sie prägen, was die Figuren tun können und was nicht. Isolation, Entfernung und die Mühsal des Landlebens geben den Verrat mehr Raum, um zu wirken.
Untertitel, Bildunterschriften und ein kleines Stück Rundfunkgeschichte
Hier ist das Detail, das die meisten Handlungsstränge überdauern wird. Telemundo strahlte wie die meisten seiner Seifenopern der damaligen Zeit englische Untertitel zunächst als geschlossene Untertitel auf CC3 aus. Ende Oktober strich der Sender diese Übersetzungen. Doña Bárbara war die erste Serie, deren Untertitel wiederhergestellt wurden, als die geschlossenen Untertitel Ende März 2009 wieder eingeführt wurden.
Auf dem Papier ist das eine Kleinigkeit. Für das Publikum, das darauf angewiesen war, ist es keine Kleinigkeit. Ein spanischsprachiger Sender, der englische Untertitel auf CC3 ausstrahlt, sie dann zurückzieht und sie schließlich wieder bringt, erzählt davon, wen der Sender seiner Meinung nach als Zuschauer hatte. Doña Bárbara steht auf beiden Seiten dieser Entscheidung.
Wo die 190 Folgen stehen
Eine einzige Staffel mit 190 Folgen ist eine Verpflichtung. Sie ist auch eine Struktur, und die Struktur hat Folgen. Der mittlere Abschnitt hängt durch. Melodrama braucht Raum zum Atmen, aber 190 Folgen sind mehr Raum, als die meisten Geschichten brauchen, und die Serie füllt ihn, wie es das Format verlangt.
Der Vergleich, auf den es ankommt, ist nicht der mit anderen Telenovelas. Es ist der mit dem Roman.
| Element | Gallegos‘ Roman (1929) | Telemundo-Serie (2008–2009) |
|---|---|---|
| Schauplatz | Die Ebenen Venezuelas | Die Ebenen Venezuelas und Kolumbiens |
| Zentralfigur | Doña Bárbara | La doña, gespielt von Edith González |
| Format | Prosa | 190 Folgen, eine Staffel |
| Sprache der Ausstrahlung | Spanisch | Spanisch, mit englischen Untertiteln auf CC3 |
Die Serie erweitert die Geografie und dehnt die Zeitlinie. Beide Änderungen dienen dem Format. Keine ist ein Verrat am Buch.
Die Besetzung, geordnet danach, was sie trägt
Die Reihenfolge ist hier wichtig, denn das Gewicht der Serie ist nicht gleichmäßig verteilt.
- Edith González als La doña. Die Serie gehört ihr. Jede andere Darstellung steht in Beziehung zu dieser.
- Christian Meier als Santos. Der romantische Hauptdarsteller und die Quelle des zentralen Konflikts. Er muss die Mühe wert sein, und das ist er.
- Genesis Rodriguez als Maricela. Eine Hauptfigur im Vorspann, und die Serie gibt ihr Raum.
- Katie Barberi als Cecilia Vergel und Arap Bethke als Antonio Sandoval. Co-Protagonisten, die die mittleren Folgen in Bewegung halten.
- Roberto Mateos als Lorenzo Barquero Luzardo und Raúl Gutiérrez als Coronel Diógenes Pernalete. Die unterstützende Ebene, die den Ebenen ihre Textur verleiht.
Was Bestand hat und was nicht
Das größte Kapital der Serie ist González. Die größte Belastung der Serie ist ihre Länge. Mit 190 Folgen verlangt Doña Bárbara eine Geduld, die sie nicht immer belohnt. Handlungsstränge, die sich in zehn Folgen auflösen sollten, brauchen zwanzig. Figuren wiederholen sich, weil der Sendeplan es verlangt.
Das ist das Format, kein Versagen der Fantasie. Aber eine Kritik, die vorgibt, 190 Folgen Melodram bewegten sich wie eine Miniserie, würde lügen.
Was Bestand hat, ist die zentrale Darstellung, die Ebenen und die Bereitschaft, eine Frau schwierig sein zu lassen. La doña ist keine Heldin, die sich für ihre Vergangenheit entschuldigt. Sie stellt sich ihr. Die eigene Beschreibung der Serie besagt, dass sie sich ihren Erinnerungen direkt stellen muss, und das meint sie ernst.
Was keinen Bestand hat, ist das Tempo in der zweiten Hälfte. Die Serie weiß, wohin sie will. Sie lässt sich Zeit, dorthin zu gelangen, und manchmal ist diese Zeit nicht gut genutzt.
Die Untertitel-Episode verdient mehr Aufmerksamkeit, als ihr gewöhnlich zuteilwird. Ein Sender, der Ende Oktober englische Untertitel entfernt und sie Ende März wiederherstellt, ist ein Fenster dazu, wie das spanischsprachige Fernsehen 2008 und 2009 mit seinen englischsprachigen Zuschauern umging. Doña Bárbara war die erste Sendung, die zurückkehrte. Das ist eine Fußnote, und Fußnoten sind oft der Ort, an dem die eigentliche Geschichte steckt.
Die Wertung
Doña Bárbara erhält 7,8 von 10. Das entspricht der veröffentlichten Publikumswertung auf TMDB, die aus 751 Stimmen stammt, und es fühlt sich richtig an. Die Sendung ist besser als ihre schwächsten Abschnitte und nicht so gut, wie es ihre besten Abschnitte über 190 Folgen hinweg erfordern würden.
Was für das Ansehen spricht, sind González, die Ebenen und eine Geschichte, hinter der ein Roman von 1929 steht. Was dagegen spricht, ist die Länge. Beide Argumente sind ehrlich. Ein Zuschauer, der sich für eine Staffel mit 190 Folgen entscheidet, sollte genau wissen, worauf er sich einlässt: ein Melodram, das sich Zeit lässt, eine Hauptdarstellerleistung, die es trägt, und eine kleine Sendungsgeschichte, die die meiste Handlung überdauert.
7,8 von 10.
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