Arnold Schwarzeneggers Schwertschwünge und James Earl Jones‘ Bariton drohen, das gesamte Bild zu überwältigen, und das tun sie meist auch. John Milius‘ Conan der Barbar (1982) ist ein Film über Rache, Stahl und einen Mann, der sich weigert, sein Schicksal zu akzeptieren, und er weiß genau, was er ist. Er weiß nur nicht immer, wie er es zeigen soll.
Trailer, via Arrow Video.
Der schreckliche Beginn
Der Film beginnt mit einem Massaker. Räuber töten Conans Eltern und lassen den Jungen am Leben, um auf dem Rad der Qual versklavt zu werden. Diese Szene ist brutal und schnell und etabliert den Einsatz, ohne eine Sekunde an Exposition zu verschwenden.
Die Wildnis Triumvirate
Conan entkommt und wird zu einer Tötungsmaschine. Er trifft Valeria und Subotai, und das Trio bricht auf, um König Osrics Tochter aus Thulsa Dooms Kult zu retten. Die Action hält zusammen, selbst wenn der Dialog dünner wird. Schwarzenegger spielt die Rolle als reine körperliche Kraft, und der Film stützt sich auf diese Leistung, anstatt zu versuchen, darunter hindurchzustechen.
Dooms Tempel und der Baum der Klage
Das Zentrum des Films ist Conans Infiltration von Dooms Tempel. Gefangen genommen, gekreuzigt und gefoltert, lauscht er, wie Doom über Fleisch statt Stahl predigt. Es ist ein Moment, der als Drehscheibe der Geschichte funktionieren könnte, aber er fühlt sich eher wie eine Vorbereitung für einen Kampf als wie eine Offenbarung über den Mann, den er jagt. Die mechanischen Effekte, die durch Milius‘ Ansatz von mechanischen Konstrukten und optischen Illusionen entstanden sind, sind auf ihre Weise beeindruckend, aber sie können das Gewicht der Bedeutung der Szene nicht tragen.
Akiro und die Hügel
Nachdem Conan gerettet wurde, wird er zu Akiro gebracht. Der Filmemähler, eine Figur, deren Anwesenheit nie erklärt wird, fasst die bisherige Reise zusammen. Es ist eine seltsame Wahl, und es fühlt sich an wie eine Konzession an ein Drehbuch, das nicht genau herausgefunden hat, was es sagen wollte.
Was fehlt
Der Film ist ein Produkt seiner Zeit, und das zeigt sich. Die Gewalt ist grafisch, die Bösewichte sind cartoonhaft böse, und die Frauen sind oft Objekte anstatt Akteure. Das ist nichts Neues für das Genre, aber der Film geht auch nicht darüber hinaus.
Dieser Conan ist weniger mächtig, weniger wortgewandt und weniger gebildet als Howards.
Diese Aussage, aus Robert Garcias Kritik des Films in seinem American Fantasy Magazin, erfasst das zentrale Problem des Films: Er hat den Körper des Barbaren, aber nicht den Geist. Die schauspielerischen Leistungen sind physisch, die Sets sind großartig, aber das Drehbuch entspricht nie den Ansprüchen der Prämisse.
| Szene | Länge |
|---|---|
| Eröffnungs-Massaker | Brutal und schnell |
| Flucht und Training | Lang |
| Rettungsmission | Lang |
| Tempel-Infiltration | Lang |
| Rettung und Finale ) | Kurz ) |
Urteil )
Conan der Barbar ist ein fehlerhaftes, aber spannendes Abenteuer. Seine Stärken liegen im Physischen: die Kämpfe, die Sets, die Darstellungen. Seine Schwächen sind struktureller Natur: ein dünnes Drehbuch, das sich auf Spektakel anstatt auf Charaktere stützt. Schwarzenegger ist der Grund, den Film anzusehen, aber der Film verlangt selten, dass er mehr als nur Muskeln spielen muss.
6,8 von 10 )
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