Freud ist eine Fernsehserie, die sich mit einer Verbrechenselemente-Geschichte einen Namen machen will. Das misslingt. Die von Marvin Kren und Stefan Brunner inszenierte Serie lief ab dem 15. März 2020 über acht Episoden auf ORF 1 und kam drei Tage später auf Netflix. Sie begleitet einen jungen Sigmund Freud im 19. Jahrhundert in Wien, der gemeinsam mit einer Wahrsagerin und einem Inspektor eine Reihe gewalttätiger Verbrechen aufklären soll. Das Konzept klingt vielversprechend. Die Umsetzung hält jedoch nicht, was sie verspricht.
Trailer, über Netflix.
Freuds Wien
Die Handlung spielt im Wien des Jahres 1886, und die Serie setzt stark auf Detailtreue in Bezug auf die Epoche. Freud ist ein 30-jähriger Neurologe, der kürzlich von einer Studienreise nach Frankreich zurückgekehrt ist, wo er die Klinik von Dr. Jean-Martin Charcot besuchte, einem überzeugten Anhänger der psychischen Natur der Hysterie. Die Stadt wird als ein Ort enger Gassen, prächtiger Häuser und einer sozialen Hierarchie dargestellt, die Ärzte von Patienten und Adelige von einfachen Bürgern trennt. Dies ist das beste Kapital der Serie. Sie weiß, wie man die Vergangenheit inszeniert.
Aber die Weltgestaltung bleibt auf oberflächlichem Detailniveau stehen. Die Serie erklärt nicht, warum Freuds Ideen über Hypnose und Hysterie über ihren bloßen Existenzstatus hinaus wichtig sind. Charaktere lehnen ihn ab, weil sie seine Methoden als gefährlich oder unbewiesen ansehen, aber die Serie liefert nie die Argumentation, warum diese Methoden funktionieren könnten. Das Publikum wird mit der Annahme zurückgelassen, dass Freud Recht hat und alle anderen falsch liegen, ohne jemals Beweise dafür zu sehen.
Der Fall, der nicht kommt
Der Plot dreht sich um einen Kriminalfall, der den Beginn einer großen Verschwörung markiert. Freud wird von seinem Freund Arthur Schnitzler gebeten, eine von Gräfin Sophia von Szápáry veranstaltete Party zu besuchen, vorgeblich, um Menschen kennenzulernen, die ihm bei seiner Karriere helfen könnten. Auf der Party veranstalten die Gräfin und ihr Ehemann, Viktor von Szápáry, eine Séance mit der ungarischen Wahrsagerin Fleur Salomé. Von diesem Moment an gerät Freud in einen Strudel aus Morden, Intrigen, Rache und seltsamen Ereignissen, die er mit Hilfe seiner Hausangestellten Leonore und des vom Krieg traumatisierten Inspektors Alfred Kiss lösen muss.
Hier stolpert die Serie gewaltig. Der Fall kommt nie zustande. Episoden werden mit der Einführung von Charakteren, der Darstellung von Freuds Büro und der Inszenierung aufwendiger Dinnervorstellungen verbracht, aber das zentrale Rätsel bleibt vage. Die Morde geschehen außerhalb des Bildschirms, die Verschwörungen werden angedeutet, aber nie erklärt, und die übernatürlichen Elemente wirken wie nachträglich angefügt und nicht in die Geschichte eingewoben. Gegen Ende der Serie hat sie ein Netz aus Verdacht aufgebaut, ohne es jemals miteinander zu verbinden.
Robert Finsters Freud
Robert Finster spielt Freud als ehrgeizig und neugierig, was zur Charakterbeschreibung eines jungen Mannes passt, der unbedingt seinen Namen machen will. Er wird von Schauspielern von Format umgeben, darunter Merab Ninidze als Josef Breuer und Georg Friedrich als Alfred Kiss. Die Besetzung ist kompetent, und die Nebenrollen sind gut besetzt, aber das Drehbuch gibt ihnen nicht viel zu tun.
Finster macht mit dem Material das Beste draus, aber das Drehbuch schränkt ihn ein. Freud soll brillant sein, aber die Serie zeigt ihm selten, wie brillant er ist. Stattdessen zeigt sie ihn, wie er über seine Ideen spricht und ignoriert wird. Die Spannung entsteht aus seiner Frustration, nicht aus seinem Intellekt.
Das fehlende Aktenzeichen
Das größte Problem der Serie ist ihre Weigerung, sich auf ihr eigenes Konzept einzulassen. Eine Kriminalreihe benötigt einen zentralen Fall, ein Opfer, einen Verdächtigen und eine Methode. Freud hat keines davon. Die Morde werden erwähnt, aber ihre Opfer werden nicht genannt. Die Motive werden nie genannt. Die Hinweise werden nicht gesammelt. Dem Publikum wird gesagt, dass es eine Verschwörung gibt, aber die Serie erklärt nie, was diese Verschwörung ist oder wer dahintersteckt.
Dies ist ein strukturelles Versagen. Es ist keine Frage des Stils oder des Tons. Die Serie hat einen Rahmen für eine Detektivgeschichte aufgebaut und diesen dann leer gelassen.
Leonore und Alfred Kiss
Die Haushälterin Leonore und der Inspektor Alfred Kiss sollen Freuds Verbündete sein, sind aber unterentwickelt. Leonore existiert, um den Haushalt zu verwalten und gelegentlich moralische Unterstützung zu leisten. Alfred Kiss ist kriegstraumatisiert und zynisch, was ein brauchbarer Aufhänger ist, aber die Serie erforscht seinen Zustand nie über ein paar kurze Szenen hinaus. Beide Charaktere sind funktional, aber auch dünn.
Der Versuch der Serie, Krimidrama mit psychologischem Horror zu verbinden, scheitert ebenfalls. Die übernatürlichen Elemente werden durch die Séance und die Wahrsagerin Fleur Salomé, gespielt von Ella Rumpf, eingeführt. Aber die Serie setzt nicht auf ihre eigenen Geister. Sie deutet Geister und versteckte Räume an, um dann weiterzumachen. Das Ergebnis ist eine Serie, die Rätsel verspricht und eine Seifenoper liefert.
Ein Vergleich der Ansätze
| Ansatz | Fokus | Stärke | Schwäche |
|---|---|---|---|
| Freud | Verbrechen + Übernatürliches | Detailgetreue Darstellung der Epoche | Vage Kernfall |
| Andere Freud-Dramen | Reine Biographie | Tiefgang der Charaktere (1) | Weniger zugänglich (2) |
Wo es schiefging (3)
Das Scheitern der Serie ist keine Frage der Ambition. Es ist eine Frage der Umsetzung. Eine Kriminalreihe benötigt einen zentralen Fall, ein Opfer, einen Verdächtigen und eine Methode. Freud hat keines dieser Elemente. Die Morde werden erwähnt, ihre Opfer aber nicht genannt. Die Motive werden nie genannt. Die Hinweise werden nicht gesammelt. Dem Publikum wird eine Verschwörung erzählt, aber die Serie erklärt nie, was diese Verschwörung ist oder wer dahintersteckt. (4)
Die Serie scheitert auch am Ausgleich der Tonlagen. Sie will gleichzeitig ein Krimidrama, ein psychologischer Thriller und ein Zeitdrama sein. Keine dieser Tonlagen wird vollständig entwickelt. Das Ergebnis ist eine Serie, die zerfahren wirkt, wobei jede Episode ein neues Element hinzufügt, ohne es mit etwas zu verbinden, das zuvor vorgekommen ist. (5)
Das Urteil (6)
Freud ist eine Serie, die das Aussehen richtig hinbekommt, aber bei der Geschichte versagt. Es ist ein Zeitdrama mit einem Kostümbudget und einer Besetzung von talentierten Schauspielern, aber es fehlt die Disziplin, um einen Fallakten aufzubauen. Die Serie ist in kleinen Dosen schauenswert, hält aber über acht Episoden nicht zusammen. (7)
Die Serie ist eine Kuriosität, kein Klassiker. Sie ist einmal sehenswert, für die Kostüme und die Kulissen, aber nicht wiedergesehen. Ihre Ambitionen sind sichtbar, aber ihre Umsetzung ist schwach. (8)
Wertung: 5 von 10. (9)
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