„House at the End of the Street“ will ein ruhiges, beunruhigendes Thriller-Drama über ein Mädchen, das in ein Haus mit einer schrecklichen Vergangenheit einzieht. Stattdessen beschränkt es sich auf eine Wendung, die weniger clever und mehr wie ein Köder-und-Lockvogelmanöver wirkt. Der Film, unter der Regie von Mark Tonderai und geschrieben von Jonathan Mostow und David Loucka, verbringt seine Laufzeit damit, eine Atmosphäre der Angst um ein Haus aufzubauen, in dem ein junges Mädchen ihre Eltern ermordete. Dann zieht er den Teppich unter den Füßen mit einer Enthüllung, die alles verändert, was man zu wissen glaubte. Das Problem ist, dass die Enthüllung die Geschichte nicht verbessert. Sie lässt das gesamte Setup einfach hohl erscheinen.
Trailer, via trailersredhead.
Das Setup
Der Film beginnt mit Dr. Sarah Cassidy, einer kürzlich geschiedenen Ärztin, und ihrer Teenager-Tochter Elissa, die in ein kleines, gehobenes Vorortgebiet ziehen. Sie ziehen in ein Haus auf derselben Straße wie der Tatort eines brutalen Doppelmordes. Vier Jahre zuvor tötete ein 13-jähriges Mädchen namens Carrie Anne Jacobson ihre Eltern und verschwand dann spurlos. Ihr Bruder Ryan lebt jetzt allein im Haus, gemieden von seinen Nachbarn. Nur Bill Weaver, ein lokaler Polizist, steht ihm zur Seite.
Elissa beginnt eine Beziehung mit Ryan gegen den Willen ihrer Mutter. Während die beiden sich näher kommen, erzählt Ryan Elissa die Wahrheit über den Mord. Carrie Anne stürzte als Kind von einer Schaukel, was zu Hirnschäden führte, die sie aggressiv machten. Ihre Eltern waren zu dem Zeitpunkt unter Drogen. Diese Aggression führte zu den Morden. Die Wendung kommt später: Ryan hat eine erwachsene Carrie Anne in einem Geheimmraum im Haus versteckt. Als sie entkommt, greift sie ein Paar in einem Auto mit einem Küchenmesser an. Ryan tötet sie versehentlich, als er versucht, die Sache zu vertuschen.
Die Wendung, die verfehlt
Die Enthüllung ist der gesamte Motor des Films. Ryan hat eine Kellnerin namens Peggy Johns entführt und versucht, sie wie seine tote Schwester aussehen zu lassen. Der letzte Akt zeigt Elissa, die an einen Stuhl gefesselt aufwacht, während Ryan erklärt, dass Carrie Anne ihre Eltern nicht getötet hat. Sie starb bei dem Unfall auf der Schaukel. Die Wendung soll das Drehbuch für das Publikum umdrehen. Stattdessen fühlt man sich einfach betrogen.
Das Problem ist, dass die Enthüllung die Spannung untergräbt, die der Film zuvor aufgebaut hat. Wenn Carrie Anne die ganze Zeit tot war, dann war das Haus nicht von ihrem Geist heimgesucht. Die Angriffe waren nicht von ihr. Die Angst war nicht real. Der Film hat Ihnen eine Lüge über die eigentliche Bedrohung aufgetischt, und der Lohn ist nicht genug, um diese Lüge wertvoll erscheinen zu lassen.
Jennifer Lawrence trägt die Last
Die Besetzung macht das Beste aus dem schwachen Material. Jennifer Lawrence spielt Elissa mit einer stetigen, ruhigen Intensität, die den Film nicht vollständig zusammenbrechen lässt. Max Thieriot ist brauchbar als Ryan, obwohl seine Leistung der Rolle angemessene Bedrohlichkeit fehlt. Elisabeth Shue spielt Sarah mit einer spröden Kante, und Gil Bellows bringt echte Wärme in Bill Weaver, den einzigen Nachbarn, der an Ryan glaubt. Der Rest der Besetzung füllt die Nebenrollen kompetent aus, aber ohne vielprägende Präsenz.
| Charakter | Rolle | Stärke |
|---|---|---|
| Elissa | Die Teenager-Protagonistin | Solide Hauptrolle |
| Ryan | Der Bruder, der Geheimnisse verbirgt | Unterentwickelter Bösewicht |
| Sarah ( | Die Mutter ( | Starke Nebenrolle ( |
| Peggy Johns / Carrie Anne ( | Die doppelte Identität ( | Unüberzeugende Enthüllung ( |
Was funktioniert, was nicht (
Der Film hat ein paar Momente, die funktionieren. Die Szene, in der Elissa Tampons im Müll findet und das Geheimzimmer entdeckt, ist wirklich angespannt. Der Angriff durch die falsche Carrie Anne, die sich als Peggy entpuppt, erzielt einen echten Schockeffekt. Diese Szenen zeigen, was der Film hätte sein können, wenn die Autoren auf ihren Aufbau vertraut hätten, anstatt auf ihre Wendung. (
Was nicht funktioniert, ist fast alles andere. Das Tempo zieht sich im mittleren Abschnitt hin, mit zu viel Exposition über Ryans Hintergrundgeschichte und die Details der Morde. Der Film ist auch zu stark auf billige Schreckmomente angewiesen: plötzliche Geräusche, dunkle Räume und der gelegentliche Jump-Scare, der eher wie ein Trick als eine Furcht einwirken lässt. Keiner davon baut nach dem Eintreffen der Wendung auf etwas Sinnvolles auf. (
Ein hohler Kern (
Der Marketing-Kampagne des Films wurde der Slogan „Die Angst reicht hinaus… nach dem Mädchen von nebenan“ zugrunde gelegt. Dieser Satz verspricht eine langsam brennende Horror-Geschichte über einen gefährlichen Nachbarn. Was der Film liefert, kommt einer Slasher-Geschichte gleich, die als Thriller verkleidet ist. Der Unterschied ist entscheidend. Eine langsam brennende Horror-Geschichte verdient ihre Angst durch sorgfältige Konstruktion. Ein Slasher verlässt sich auf Spektakel und billige Schauer. Dieser Film versucht, beides zu sein, und scheitert bei beidem. (
Der Twist ist der Todsünde. Er nimmt eine Prämisse über ein Haus mit einer schrecklichen Geschichte und verwandelt sie in eine Geschichte über einen Mann, der einen Fremden getötet und den Leichnam versteckt hat. Das sind nicht die gleichen Dinge. Das eine ist eine Geisterhausgeschichte. Das andere ist ein Kriminalthriller. Der Film verbringt seine Laufzeit damit, die Geisterhausgeschichte aufzubauen und verwirft sie dann zugunsten des Kriminalthrillers. Dieser Wechsel ist ruckartig, und er lässt das Publikum das Gefühl haben, man habe ihm eine Geschichte verkauft und eine andere geliefert bekommen.
Der Film hat zudem Probleme mit seinem Ton. Er will einen psychologischen Thriller sein, aber er gleitet immer wieder in Horror-Gebiet ab. Das Ergebnis ist ein Film, der nie so recht weiß, was er eigentlich sein will. Ein präziserer Schnitt hätte vielleicht geholfen. So wie er ist, ist die Laufzeit aufgebläht, und das Tempo leidet darunter.
Das Urteil
„House at the End of the Street“ ist ein Film mit einer guten Idee und schlechter Umsetzung. Der Twist ist die Art von Enthüllung, die eine Geschichte aufwerten sollte. Hier bewirkt er das Gegenteil. Er legt die Schwächen der Ausgangssituation bloß und lässt das Publikum mit einer Geschichte zurück, die nicht wirklich zusammenpasst. Die schauspielerischen Leistungen sind solide, besonders Lawrence’s, aber sie können ein Drehbuch nicht retten, das sein eigenes Versprechen verrät.
Der Film wurde von Relativity Media veröffentlicht, nachdem die Dreharbeiten 2010 abgeschlossen waren. Trotz gemischter Kritiken war er ein moderater kommerzieller Erfolg und spielte 44,3 Millionen Dollar ein. Dieser Erfolg ist schwer zu verstehen. Der Film verdient sein Publikum nicht. Er bietet lediglich einen Twist, der zu spät kommt, um die lange aufgebaute Spannung zu rechtfertigen.
Der Film ist eine warnende Geschichte über die Gefahr eines Twists, der versucht, clever zu sein, anstatt verdient zu sein. Ein Twist sollte die Ausgangssituation belohnen. Dieser belohnt nichts. Die Enthüllung ist ein Betrug, kein Lohn. Der Film ist eine hohle Schale eines Thrillers und verdient seinen Ruf als Misserfolg.
Wertung: 3,1 von 10
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