Das London Film Festival (BFI) hat ein Problem. Drei seiner Spielfilme dieses Jahres haben das Wort „Concrete“ („Beton“) im Titel. Das sei kein Zufall, so die künstlerische Leiterin Kristy Matheson.
„Wir sind von Tieren zu unbelebten Objekten oder der Mineralwelt übergegangen“, sagte Matheson gegenüber THR. „Alle diese Filme sind unglaublich unterschiedlich in ihrem Ton und in ihrem Thema, aber sie haben alle ‚Concrete‘ im Titel. Das führte zu vielen ganz amüsanten, urkomischen und ziemlich verwirrenden Programmsitzungen.“
Von Tieren zu unbelebten Objekten
Matheson’s Geständnis ist der beste Teil dieser Geschichte. Programmierer verbringen Monate damit, Filme auszuwählen, und die Idee, dass ein gemeinsamer Titel die Sitzungen immer wieder durcheinanderbrachte, ist bezaubernd. Es deutet auf ein Maß an Chaos hin, das die meisten Festivals zu verbergen versuchen. Stattdessen setzt das LFF ein Zeichen dafür.
Der Wechsel von Tier-Themen-Filmen im letzten Jahr zu Beton-Themen-Filmen dieses Jahr sei eine bewusste Entscheidung, so Matheson. Sie verweist auf die elementare Natur der beteiligten Materialien – Sand, Land, Geschichte – als gemeinsamen Nenner.
Ob das bedeutet, dass Filmemacher zu den Grundlagen zurückkehren, oder dass die Programmierer einfach nur einen guten Witz hatten, steht zur Debatte. Was klar ist, ist dass die drei Filme einen Titel teilen, der sich hervorhebt.
Beton wird zu Sand
Der erste Film des Trios ist „Concrete Turned to Sand“ („Beton wird zu Sand“), gedreht von Jessica Johnson und Ryan Ermacora. Der Film folgt Austernfarmen in Kanada, speziell in British Columbia, wo die Gezeitenrhythmen die Arbeit prägen.
Der Film existiert an der Schnittstelle von Arbeit, wissenschaftlicher Forschung und der lebenden Welt, so die LFF-Website. Er wurde auf 35mm gedreht, was ihm eine reiche, kinematografische Qualität verleiht. Die Bilder, die als außerweltlich beschrieben werden, stammen von Jeremy Cox, der an dem Film „Backrooms“ als Kameramann arbeitete.
Johnson und Ermacora erklären ihren Ansatz direkt. Sie arbeiteten mit Wissenschaftlern zusammen, um Einblicke in die Versauerung der Ozeane und ihre Auswirkungen zu geben und Perspektiven auf die geologische Zeitskala unserer ökologischen Umstände zu bieten.
Beton Land
Der zweite Film ist „Concrete Land“ („Betonland“), gedreht von Asmahan Bkerat. Es ist ihr Spielfilmdebüt, und es ist ein intimes Porträt einer afro-palästinensischen Beduinenfamilie in Jordanien.
Die Familie kämpft in dem Film mit Umsiedlung, Rassismus und Feindseligkeit. Es ist eine Geschichte über Heimat, Familienbande und den Kampf, eine Lebensweise zu bewahren. Der Film beinhaltet außerdem ein Familien-Schaf, das offenbar ein Charme-Faktor für das Publikum ist.
Bkerat möchte, dass Zuschauer das Leben der Beduinen anders sehen. Sie teilt THR mit, dass sie möchte, dass die Leute verstehen, dass Beduinenleben nicht mit Armut gleichzusetzen ist. Wenn man Menschen in einem Zelt sieht, heißt das nicht, dass sie arm sind.
Diese Darstellung ist zentral für die Identität des Films. Er fordert die Zuschauer auf, ihre Annahmen über das Aussehen von Armut zu überdenken, und das tut er durch eine Familie, die in Zelten lebt.
Die Geschichte des Betons
Der dritte Film ist „The History of Concrete“ mit John Wilson in der Hauptrolle, der für seine HBO-Show „How to With John Wilson“ bekannt ist. Er hat um diese Show eine Fangemeinde aufgebaut, und jetzt bringt er diese gleiche Energie in eine Dokumentation über das Baumaterial selbst ein.
Wilson läuft in diesem Film nicht gegen eine Mauer. Stattdessen erkundet er die Betondschungel von New York und darüber hinaus. Der Film verspricht mehr, als sein Titel vermuten lässt, mit all dem Witz und Spaß, den Wilson immer in seine Projekte einbringt.
Er nahm Anfang dieses Jahres an einem Hallmark-Film-Workshop teil und nutzte diese Lektionen, um eine Dokumentation über Beton zu machen. Der Ton ist täuschend zurückhaltend, was eine bewusste Entscheidung ist.
Wilson erklärte seinen Ansatz bereits Anfang dieses Jahres. Er sagte, er sei nicht so an der Askese des Betons oder „der Art von faschistischen Schönheit“ interessiert. Er wollte einfach das eigentliche Material kennenlernen, über das niemand sprach. Er fügte hinzu: „Ich finde, Beton war auch äußerst unattraktiv.“
Aber es brachte ihn trotzdem auf das LFF 2026.
Was uns die Titel verraten
Die Tatsache, dass ein Baumaterial in mehreren Filmtiteln eine wichtige Rolle spielt, könnte uns etwas über den Zustand des Kinos und die aktuellen Prioritäten der Filmemacher verraten. Matheson denkt so.
„Die Idee, zu etwas Elementaren zurückzukehren, das ist etwas, das in dem Programm wirklich zu entstehen begann“, bietet sie an.
Das ist eine zutreffende Interpretation der Fakten. Die drei Filme beschäftigen sich mit Sand, Land und Geschichte – allesamt Dinge, die fundamental für die menschliche Existenz sind. Es sind keine abstrakten Konzepte. Es sind physische Realitäten.
Der gemeinsame Titel ist ein praktischer Scherz, aber auch eine kuratorische Aussage. Matheson und ihr Team haben diese Filme nicht ohne Grund ausgewählt, und dieser Grund ist, dass sie sich alle auf irgendeine Weise mit der materiellen Welt auseinandersetzen.
Ein Geständnis des Kurators
Die Freude an dieser Geschichte besteht darin, dass Matheson ihre Verwirrung nicht verbirgt. Sie beschreibt sie, und diese Ehrlichkeit wirkt erfrischend.
Programmierer präsentieren oft ein Festival als eine sorgfältig kuratierte Auswahl der besten Filme. Matheson gesteht ein, dass der Auswahlprozess chaotisch sein kann. Die Treffen waren amüsant, lustig und verwirrend. Das ist das vollständige Bild.
Die Filme selbst sind sehr unterschiedlich. Einer ist eine Dokumentation über Austernfarmen. Einer ist ein Familiendrama über Vertreibung. Einer ist eine Dokumentation über Beton. Ihr einziger Bezugspunkt ist der Titel.
Das ist eine mutige Programmierwahl. Es ist die Art von Entscheidung, die ein Festival unvergesslich macht.
Die Zahlen hinter der Geschichte
Hier ist, was die drei Filme gemeinsam haben:
- Alle drei haben „Beton“ in ihrem Titel.
- Zwei sind Dokumentationen, einer ist ein narrativer Spielfilm.
- Einer befasst sich mit Austernfarmen in Kanada.
- Man befasst sich mit einer afro-palästinensischen Beduinenfamilie in Jordanien (
- Eine davon ist eine Dokumentation mit John Wilson (
| Film ( | Regisseur ( | Thema ( |
|---|---|---|
| Beton wird zu Sand ( | Jessica Johnson & Ryan Ermacora ( | Austernfarmen in British Columbia ( |
| Betondland ( | Asmahan Bkerat ( | Eine afro-palästinensische Beduinenfamilie in Jordanien ( |
| Die Geschichte des Betons ( | John Wilson | New York und darüber hinaus |
Der Überlapp ist der Titel. Alles andere ist unterschiedlich.
Warum das wichtig ist
Das LFF hat mit diesen Titeln eine Aussage getroffen. Sie zeigen Filme, die sich mit der materiellen Welt – Sand, Land, Geschichte – auseinandersetzen, und zwar auf eine Art und Weise, die sowohl verspielt als auch zielgerichtet ist.
Die Filme kommen bald. Der Titel ist festgelegt. Die Programmierung ist abgeschlossen. Das Publikum wird entscheiden, wie es die Ironie deutet.
Quelle: “London Film Fest Gets Concrete – Literally, and More Than Once!,” The Hollywood Reporter.
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