Zwei der größten Erfolge der letzten Dekade wurden von Francesca Moody produziert, die beteuert, nicht mit dem Ziel hervorgegangen zu sein, einen Hit zu landen. Moody verlässt sich auf ihr Bauchgefühl anstatt auf Berechnungen.
Die Londoner Produzentin Moody, die im Hintergrund an Fleabag und Baby Reindeer arbeitet, gab NPR ein Interview, während sie sich in einem provisorischen Büro in Edinburgh während des jährlichen Fringe Festivals der Stadt befand. Sie hat ihre Karriere über 38 Jahre aufgebaut, und ihre Botschaft an andere Produzenten ist unkompliziert: hören Sie auf, dem nächsten großen Ding hinterherzujagen, und beginnen Sie damit, Ihrem Bauchgefühl zu vertrauen.
„Ich glaube, es geht letztendlich um meinen persönlichen Geschmack, weil ich eine Produzentin bin, die wirklich von ihrem Bauchgefühl geleitet wird“, sagte Moody NPR. „Sobald ich davon abweiche und etwas auswähle, weil ich glaube, es wird super kommerziell und direkt ins West End gehen, oder weil es in die nächste Fernsehserie adaptiert wird, wird es einfach nicht so gut sein.“
Der Fringe Marketplace
Dieses Jahr ist der Edinburgh Fringe ein riesiger Marktplatz für Comedy, Theater, Cabaret und viele Shows, die sich nur schwer beschreiben lassen. Mit mehr als 4.200 Aufführungen ist das Festival ein überwältigender Ort, um nach Talent zu suchen.
Der Fringe dient als ein wichtiges Testfeld für Kreative wie Moody, wo fast alles als eine Aufführung gilt und fast jede Aufführung als ein Casting dient. Zu den Angeboten gehören: eine Shrek-Burlesque-Parodie, eine Solofolge, die aus dem Disney Channel Originalfilm Cadet Kelly von 2002 mit Hilary Duff stammt, und eine ungespielte Stunde namens David Elms beschreibt einen Raum.
Moody hat ein Talent darin bewiesen, das Unerwartete zu erkennen, das sich über Edinburgh hinaus verbreiten könnte. Sie hat dazu beigetragen, sowohl Fleabag als auch Baby Reindeer Jahre vor der globalen Fernsehphänomen-Werden auf den Fringe zu bringen.
The Fizzy Feeling
Fleabag gab Moody ihren großen Durchbruch, doch ihr Berufsleben begann mit nur einer Seite. Gegen Ende 2012 hatte Phoebe Waller-Bridge etwa eine Seite von dem entworfen, was schließlich zu ihrer Sensation werden sollte.
„Wir wussten wirklich noch nicht, was es war“, sagte Moody.
Als Moody bereits an einem Stück mit Waller-Bridge arbeitete, bat er darum, das zu lesen, was sie aufgeschrieben hatte. Er war sofort begeistert.
„Weißt du dieses prickelnde Gefühl, wenn du etwas liest, das dich wirklich begeistert, obwohl es noch nicht alles vollständig ist?“
Moody bekam aufgrund dieses prickelnden Gefühls allein einen Platz auf dem Fringe. Als die Show nach Edinburgh kam, war sie noch etwas roh.
Die Produktion erhielt gemischte Kritiken. In The Guardian schrieb Kritikerin Lyn Gardner, dass „Waller-Bridge kein fehlerfreies Stück geschrieben hat“, räumte aber gleichzeitig ein, dass es trotz seiner Mängel „riesig und unverwechselbar“ sei.
Moody sagt, dass der Mangel an Glanz Teil des Punktes war. „Das Fringe ist dieser Ort für unordentliches, kompliziertes, unfertiges, ramponiertes Material, weil man in diesen Teilen die Magie findet“, sagt sie.
Vertrauen und Deadlines
Die Produktion von Fleabag war von Ängsten geprägt. Moody, die damals gerade erst 26 war, lernte in dieser Zeit zwei wichtige Lektionen: Vertrauen ist unerlässlich für das Verhältnis zwischen Produzent und Künstler, und eine feste Deadline ist genauso wichtig.
Moody kam eine Woche vor den Proben zu Waller-Bridge nach Hause, um das Drehbuch zu überprüfen, und stellte fest, dass abgesehen von ein paar Post-It-Notizen, die über den Boden verstreut lagen, das Stück noch nicht geschrieben war.
Unter ihren Kollegen war Moody für ihr „keep-calm-and-carry-on“-Dehmen bekannt geworden, und sie beruhigte Waller-Bridge, bevor sie sie in einen Raum sperrte und ihr sagte, sie solle weiter schreiben.
Ein Kollege fand Moody später hyperventilierend in einem Schrank.
„Ich habe mich gefragt, was passieren würde, wenn dieses Stück nicht aufgeführt würde“, sagte sie.
Das abschließende Kapitel formierte sich auf der Zugfahrt zum Festival, wo immer noch mindestens drei mögliche Enden in Betracht gezogen wurden.
Wie Moody Produzent wurde
The Fringe begann für Moody als Kompromiss. Als sie ihre Eltern darüber informierte, dass die Schauspielerei ihr Ziel sei, schlugen sie ihr eine Praktikumsposition vor, bei der sie sich auf die organisatorische Seite der Operation konzentrieren sollte – ein etwas stabilerer Weg als die Bühne.
Ihr erster Job außerhalb ihres Zuhauses umfasste das Verteilen von Flyern und das Versetzen von Bühnenbildern beim Fringe. Sie bekam ihn, als sie noch jung war und noch nie von zu Hause weg gewesen war. Sie sagt, sie habe seitdem kein Jahr beim Fringe ausgelassen.
Eine lange Zeit nachdem sie die Schauspielschule abgeschlossen hatte, traf sie eines Nachmittags beim Fringe einen alten Freund, der ihr erzählte, dass er anfangen wollte, Theaterstücke zu produzieren und sich fragte, ob sie bei einem Projekt helfen würde. Sie willigte ein. Obwohl das Projekt nie zu einer großen Gelegenheit wurde, entfachte es etwas in ihr.
„Ich habe plötzlich realisiert, dass alles, was ich an der Schauspielerei liebte, durch die Produktion tatsächlich besser bedient wurde“, sagte sie. „Ich hatte das Gefühl, viel mehr Autonomie zu haben.“
Obwohl die Produktion sie im Herzen des kreativen Prozesses hielt, gab sie ihr auch eine Stimme dabei, was geschaffen wurde – und wie.
Moodys erste Fringe-Aufführung kam im Alter von 23 Jahren, als sie in einem Stück mit dem Titel The Ducks spielte, geschrieben vom Dramatiker Michael McLean. Dieser Debütauftritt katapultierte sie über den Fringe hinaus und in das Londoner Theater im großen Stil und ebnete den Weg für ihren großen Durchbruch mit Fleabag im Jahr 2013.
Fünf Jahre später gründete sie ihre eigene Produktionsfirma, Francesca Moody Productions.
Baby Reindeer und die Zugfahrt
Ungefähr zur gleichen Zeit übergaben ihr einige Freunde ein Drehbuch für Baby Reindeer, eine Rede des schottischen Schauspielers Richard Gadd. Das Stück stützte sich auf seine eigenen Begegnungen mit einer Person, die ihn verfolgte.
Im Zug von Norwich nach London begann Moody, das Drehbuch zu lesen, und war so vertieft, dass sie lange nachdem der Zug den Bahnhof erreicht hatte, an ihrem Platz blieb und die letzten Seiten beendete.
Sie wusste nicht, wie sie es produzieren sollte.
Sie dachte stattdessen: „Ich werde es mit allen Mitteln schaffen“, und dachte dabei, dass es so war.
Im Jahr 2019 feierte Baby Reindeer auf dem Fringe seine Premiere. Fünf Jahre später wurde es zu einer Netflix-Serie – und wie Fleabag zu einem globalen Hit.
Das Gütesiegel
Beide Shows führten zu einer Veränderung für Moody, wodurch ihr Name zu einem Gütesiegel auf dem Fringe wurde.
Persönliche Vorlieben leiten Moodys Auswahl ihrer Projekte, nicht strategische Planung oder numerische Analyse. Sie bevorzugt es, ihrem Bauchgefühl zu folgen, anstatt Trends zu verfolgen.
Ein Vergleich von Moodys zwei Hits
| Show | Wie Moody sie entdeckte |
|---|---|
| Fleabag | Aufgefordert, eine Seite zu lesen, die Waller-Bridge aufgeschrieben hatte |
| Baby Reindeer | Ein Drehbuch gelesen, das ihr von Freunden per Zug geschickt worden war |
Das Urteil über Moodys Methode
Die Geschichte von Moodys Aufstieg dient als Hinweis darauf, dass Glück häufig durch Zufall und nicht durch Planung eintrifft. Ihr Ziel war es nie, einen Hit zu landen; sie suchte lediglich danach, Musik zu schaffen, die ihr eigenes Ohr erfreute.
Der Ansatz, den sie verfolgt, ist unkompliziert: dem prickelnden Gefühl vertrauen. Wenn ein Drehbuch Aufregung in ihr weckt, selbst wenn es noch unvollendet ist, verpflichtet sie sich ihm. Sollte ein Projekt ihr aufgesetzt wirken, geht sie davon ab.
Die Methode hat sich bereits zweimal bewährt. Sie wird nicht immer Erfolg haben. Dennoch stellt sie einen ausgeglicheneren Ansatz dar als das blinde Befolgen des neuesten Trends.
Moody weiß, dass der Fringe der Ort ist, an dem unfertige, ramponierte und komplizierte Dinge existieren. Dort liegt die Magie, glaubt sie.
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