Rachel McAdams spielt Lisa Reisert, eine Hotelmanagerin, die während eines Nachtfluges nach Miami in eine Terrorverschwörung gerät. Cillian Murphy spielt Jackson Rippner, den gutaussehenden Fremden neben ihr, der erklärt, dass er für eine inländische Terrorgruppe arbeitet, die Charles Keefe, den stellvertretenden Innenminister, töten will. Brian Cox spielt Joe Reisert, Lisas Vater, dessen Leben von ihrer Kooperation abhängt. Der Aufbau ist einfach: Lisa muss die Familie Keefe in eine Hotelsuite verlegen, die von einer von einem Boot im Hafen abgefeuerten Rakete ins Visier genommen wird, oder ihr Vater stirbt.
Trailer, über YouTube Movies.
Ein einfacher Aufbau, der funktioniert
Wes Craven inszeniert nach einem Drehbuch von Carl Ellsworth und Dan Foos, und der Film verschwendet keine Minute seiner 85-minütigen Laufzeit. Lisa und Jackson sitzen nebeneinander, reden, und die Spannung baut sich allmählich auf. Die Bedrohung ist unmittelbar und persönlich. Lisa ist keine ausgebildete Agentin. Sie ist eine Hotelangestellte, die schnell denken muss, um ihren Vater zu retten. Diese Verwundbarkeit ist der Motor des Films.
Der Film ist ein psychologischer Thriller, kein Action-Spektakel. Es gibt keine Explosionen, keine Verfolgungsjagden, keine Schießereien auf dem Rollfeld. Das Drama entsteht aus dem Gespräch zwischen den beiden Passagieren, aus Lisas Angst und ihrem Entschluss, sich zu wehren, und von der Uhr, die auf den Moment des Raketenangriffs herunterzählt. Der Slogan „Angst nimmt Fahrt“ beschreibt das Erlebnis perfekt.
Rachel McAdams füllt den Raum aus
McAdams trägt den Film mit einer Leistung, die Angst, Wut und Entschlossenheit verbindet. Sie ist eine Frau, die zuvor verletzt wurde, und sie ist nicht bereit, erneut benutzt zu werden. Ihre Versuche, Jackson zu zögern – Schreiben einer falschen Bombendrohung im Badezimmer, Versuch, Hilfe zu holen – sind verzweifelt und clever. Jeder Misserfolg erhöht den Einsatz. Als sie ihn schließlich mit einem Kugelschreiber sticht, ist das Publikum mit ihr durch jeden Moment des Grauens gegangen.
Murphy spielt Jackson glatt und gefährlich. Er ist charmant genug, um ihm zu vertrauen, aber seine Drohungen werden immer mit einer Ruhe ausgesprochen, die sie noch beängstigender macht. Seine Weigerung, den Auftragsmörder vor Joes Haus abzubrechen, bis die Ermordung bestätigt ist, bildet das Rückgrat der Handlung. Der Film vertraut dem Publikum darauf, der Logik seiner Position zu folgen, selbst wenn wir hoffen, dass Lisa ihm entkommt.
Das Flugzeug ist die Bühne
Die Handlung ist begrenzt – ein Flugzeug, ein paar Reihen Sitze, ein Badezimmer, eine Telefonzelle. Diese Einschränkung ist eine Stärke. Sie zwingt die Filmemacher dazu, Spannung durch Dialog und Mimik zu erzeugen, anstatt durch Spektakel. Die Klaustrophobie wirkt. Lisa ist gefangen, und das Publikum spürt es.
Der Film nutzt auch die alltäglichen Details des Flugverkehrs – die Routine des Boardings, die Durchsagen, die Gespräche mit anderen Passagieren – um ein Gefühl der Normalität zu erzeugen, das die Bedrohung dringender erscheinen lässt. Lisa wird nicht von einem Monster gejagt. Sie wird von einem Mann gejagt, der höflich spricht und einen Anzug trägt.
Eine Wendung, die zündet
Die Wendung im letzten Akt verändert die Form der Geschichte. Lisa enthüllt, dass sie vor zwei Jahren angegriffen und vergewaltigt wurde und dass sie geschworen hat, nie wieder ausgenutzt zu werden. Diese Vorgeschichte erklärt ihren Widerstand und ihre Gewalt. Es ist eine Enthüllung, die zündet, weil der Film sie durch ihre früheren Handlungen verdient hat. Sie ist keine notleidende Maid. Sie ist eine Überlebende, die gelernt hat, zurückzuschlagen.
Das Ende ist abrupt. Lisa entkommt dem Flugzeug, stiehlt einen unbeaufsichtigten SUV und ruft Cynthia an, um das Hotel zu räumen. Die Sequenz ist angespannt und schnell, aber sie ist fast vorbei, bevor sie richtig begonnen hat. Der Film endet mit Lisas Atemlosigkeit, ihrer Erleichterung und ihrer Entschlossenheit, zu überleben. Es ist ein passendes Ende für einen Film über Ausdauer.
Mängel
Der Film ist nicht perfekt. Einige der Drohungen gegen Lisa wirken weniger unmittelbar als andere, und die Lösung des Anschlags ist überstürzt. Die Nebenfiguren – Cynthia, die Keefe-Familie, die Agenten des U.S. Secret Service – sind skizziert, anstatt entwickelt zu werden. Sie existieren, um die Handlung voranzutreiben, nicht um eigene Personen zu werden.
Der Film stützt sich zudem stark auf die Idee, dass Lisa ein Opfer von Gewalt ist. Während diese Vorgeschichte ihre Handlungen beeinflusst, wird sie als vollständige Erklärung für ihr Verhalten dargestellt, was manche Zuschauer als zu vereinfachend empfinden könnten. Der Film erforscht nicht die Komplexität des Überlebens von Traumata über den Moment der Enthüllung hinaus.
Ein starker Film mit Grenzen
„Red Eye“ ist ein straffer, effektiver Thriller, der genau weiß, was er tun will, und das auch gut umsetzt. Er ist kein großer Film im großen Stil, aber ein sehr guter. Die schauspielerischen Leistungen sind stark, das Tempo ist unerbittlich, und das zentrale Dilemma ist aufrichtig fesselnd. Er respektiert die Intelligenz seines Publikums, indem er ihnen vertraut, einer Handlung zu folgen, die nicht vollständig erklärt wird.
Der Ruf des Films ist seit seiner Veröffentlichung gewachsen. Viele betrachten ihn nun als eines von Wes Cravens besten Werken, und dieses Urteil hält stand. Es ist eine schlanke, gerissene Maschine, die genau das liefert, was sie verspricht.
Wesentliche Fakten
- Titel: Red Eye (2005)
- Regie: Wes Craven
- Drehbuch: Carl Ellsworth, Dan Foos
- Laufzeit: 85 Minuten
- Genres: Thriller, Mystery
- Tagline: „Fear takes flight“
Der Film ist auf Streaming-Diensten und DVD erhältlich. Er bleibt ein solider Beitrag zum Thriller-Genre, eine Erinnerung daran, dass eine gute Geschichte, gut erzählt, ein Publikum fesseln kann, ohne dass ein einziger Explosion stattfindet. Er ist es wert, ihn für die Leistung im Zentrum und die Geschicklichkeit seiner Konstruktion zu sehen.
Das Notizbuch abonnieren.
Die besten Geschichten des Tages und jedes neue Urteil, in klarem Deutsch, um sieben im Postfach. Eine Mail am Tag, nicht mehr.
