„Der Zweite Weltkrieg in Farbe“ verwandelt die bekannte Schwarz-Weiß-Geschichte des Zweiten Weltkriegs durch das Einfärben von Archivaufnahmen in etwas Neues. Die 13-teilige Serie, kreiert von Jonathan Martin und gesprochen von Robert Powell, feierte 2009 auf dem Military Channel ihre Premiere. Sie behandelt die Westfront, die Ostfront, die Nordafrikakampagne und den Pazifikkrieg, wobei sowohl Original- als auch kolorierte Filmaufnahmen verwendet werden.
Das Ergebnis ist eine Sendung, die die Schwere ihres Themas gegen einen leichteren, direkteren visuellen Ton eintauscht. Die Kolorierung ist der Reiz, aber die Serie erwirbt sich ihren Platz als solide dokumentarische Geschichte und nicht als bloßes Spielzeug.
Der Kolorierungsprozess
Das Kerntück des „Zweiten Weltkriegs in Farbe“ ist einfach: alte Schwarz-Weiß-Aufnahmen nehmen und ihnen Farbe hinzufügen. Das ist die gesamte Prämisse, und es funktioniert besser, als es klingt. Die kolorisierten Szenen sind scharf und gut lesbar, wobei Gesichter und Uniformen mehr Details zeigen als das Originalkorn je zeigte. Die Technik ist nicht neu, aber der Umfang hier ist groß genug, um den gesamten Krieg über dreizehn Stunden zu tragen.
Die Kolorisierung ist nicht perfekt. Einige Einstellungen wirken fleckig, mit verblassten Bereichen und unnatürlichen Farbtönen, die die Grenzen des Prozesses aufzeigen. Aber die besten Sequenzen, insbesondere solche, die Truppen im Feld oder belagerte Städte zeigen, entfalten eine Wirkung, die Schwarz-Weiß-Aufnahmen selten erreichen. Die Serie nutzt die Farbe, um den Zuschauer zu verlangsamen, sodass das Gesicht eines Soldaten oder eine bombardierte Straße näher wirken als zuvor.
Roberts Powells Erzählung
Robert Powell trägt die Serie durch dreizehn Episoden der Kriegsgeschichte, und er tut dies ohne Übertreibung. Seine Sprechweise ist stetig und nicht gehetzt, er liest das Skript mit einer Ruhe, die zum Material passt. Er erhöht seine Stimme nicht bei wichtigen Daten oder Schlachten, und die Serie ist dafür besser. Die Erzählung tritt nicht in den Vordergrund der Bilder, sondern lässt das Filmmaterial für sich sprechen.
Die Archivaufnahmen tragen die Last der eigentlichen Geschichte. Adolf Hitler, Winston Churchill, Franklin D. Roosevelt, Joseph Stalin, Dwight D. Eisenhower, Erwin Rommel, Chester W. Nimitz, Douglas MacArthur, Benito Mussolini und Georgi Schukow tauchen in ihren eigenen Archivaufnahmen auf, und die Serie behandelt jeden von ihnen mit der Sorgfalt einer Dokumentation und nicht einer Talkshow. Das Filmmaterial ist der Star, und Powells Erzählung ist lediglich der Leitfaden.
Die Vier Fronten
Die Serie bewegt sich über vier klar unterscheidbare Kriegsschauplätze und behandelt jeden von ihnen mit einem deutlichen Sinn für den Maßstab. Die Westfront erhält ihren Anteil an Aufmerksamkeit, mit Aufnahmen der Invasion in der Normandie und dem Vormarsch in Deutschland. Die Ostfront behandelt den Krieg gegen Deutschland mit einem starken Fokus auf die sowjetische Seite des Konflikts. Die Nordafrikakampagne folgt den Wüstenkämpfen zwischen den Achsen- und den Alliierten Streitkräften. Und der Pazifikkrieg schließt die Serie mit den Seeschlachten und dem letzten Schub auf Japan ab.
Jede Episode ist um eine einzelne Kampagne oder einen Wendepunkt herum aufgebaut, was auch über dreizehn Stunden den Rhythmus straff hält. Die Serie verschwendet keine Zeit mit Füllmaterial oder ausgedehnten Einführungen und bewegt sich von einer Front zur nächsten, ohne die Dynamik zu verlieren. Diese Struktur belohnt Geduld, da der Zuschauer fast jede Episode anspringen und eine kohärente Geschichte finden kann.
Stärken und Schwächen
Die Serie hat eine klare Reihe von Stärken und ein paar Schwächen, die sie davon abhalten, herausragend zu werden. Hier ist, wie sie aufgeteilt sind:
- Die Colorisierung ist das stärkste Merkmal. Sie lässt altes Filmmaterial wieder frisch wirken.
- Die Erzählung ist solide, stetig und unaufdringlich.
- Das Archivmaterial ist von hoher Qualität und gut organisiert.
- Das Tempo über vier Fronten hält die Serie in Bewegung.
- Die Colorisierung ist nicht immer konsistent, einige Einstellungen wirken fleckig.
Die Schwächen sind gering im Vergleich zu den Stärken. Die Fleckigkeit der Colorisierung ist bemerkbar, besonders in Nahaufnahmen, aber sie ruiniert die Sequenz nie. Die Serie stützt sich auch stark auf ihre visuelle Attraktivität, was bedeutet, dass einige Zuschauer den textlastigen Ansatz als weniger fesselnd empfinden könnten als ein interaktives Format. Dennoch ist der Gesamteffekt positiv, und die Serie hält über ihre volle Laufzeit zusammen.
Final Word
„World War II in Colour“ gelingt, weil es sich voll und ganz auf seine Idee konzentriert. Die Colorisierung ist der springende Punkt, und die Serie versucht nicht, sich dahinter zu verstecken. Das Ergebnis ist eine Dokumentation, die nach vorne blickt und gleichzeitig der Geschichte treu bleibt, die sie dokumentiert.
Die Serie ist kein Meisterwerk und gibt auch nicht vor, es zu sein. Es ist ein gut gemachter, gut organisierter Bericht über einen Krieg, der auf eine Weise erzählt wird, die sich erfrischend anfühlt. Die Colorisierung ist der Köder, aber die Geschichte ist das Herzstück.
Wertung: 7,6 von 10.
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