Breathless es una película sobre un hombre que no puede parar de moverse. Michel Poiccard, interpretado por Jean-Paul Belmondo, roba un coche en Marsella, cruza una línea continua en la Route nationale 7 y mata a un policía de motocicleta en un momento de pánico. Ahora es buscado y trata de persuadir a Patricia Franchini, una estudiante estadounidense y aspirante a periodista interpretada por Jean Seberg, para huir a Italia con él. La película dura 90 minutos y se mueve con la inquietud de su título. Es un drama criminal, un romance y un manifiesto en uno.
Godard hizo Breathless en 1960, y fue su primera obra de largometraje. Belmondo, que interpreta a Michel, fue la interpretación revelación de la película. Juntos convirtieron una simple persecución en algo que cambió la forma en que se hacían las películas.
Trailer, vía StudiocanalUK.
Michel y Patricia
Michel es un vagabundo, un criminal y un romántico. Roba coches, le debe dinero a todos los que conoce y vive en hoteles y el apartamento de Patricia. Admira a los gánsteres de las películas estadounidenses y habla un francés rápido y entrecortado que suena como si se estuviera hablando por primera vez. Belmondo lo interpreta con una fisicalidad que es casi coreografiada. Camina rápido, se apoya en las puertas y sostiene su cigarrillo como un arma.
Patricia es todo lo contrario. Estudia en la Sorbona, vende el New York Herald Tribune en los Campos Elíseos y quiere ser periodista. No está segura de Michel y no está dispuesta a dejar todo atrás por él. Duerme con él, pero no quiere huir. Contacta a la policía y les dice dónde se esconde. Lo ve morir y no sabe lo que siente.
Su relación es el motor de la película. No es una historia de amor en el sentido habitual. Es una historia sobre dos personas que no pueden ponerse de acuerdo sobre lo que se deben el uno al otro.
El Estilo
Breathless es el tipo de película que te hace incorporarte en tu asiento. Godard utiliza los cortes de salto, que en ese momento se consideraban poco convencionales. La cámara sigue a Michel y Patricia en largos planos secuencia, y la película está filmada en locaciones en París, lo que le da una sensación de urgencia que las películas filmadas en estudio no podían igualar. Las actuaciones son sólidas y la edición es precisa.
La película fue influyente cuando se estrenó, y lo sigue siendo hoy. Es un ejemplo del cine de la Nueva Ola francesa, junto con *Los Inseparables* de François Truffaut y *Hiroshima mon amour* de Alain Resnais, ambos estrenados un año antes. Estas tres películas llevaron nuevos estilos de cinematografía francesa a audiencias de todo el mundo.
Pauline Kael, la crítica de cine estadounidense de la época, calificó a *A Bout de Souffle* como la película más importante de la Nueva Ola para llegar a los Estados Unidos. Esa es una declaración enérgica, y se mantiene vigente. La influencia de la película se puede ver en obras posteriores, desde *Mean Streets* de Martin Scorsese hasta *Jackie Brown*.
La Persecución
La película se abre con Michel robando un coche en Marsella. Lo conduce a través de Francia, y es detenido por un policía de motocicleta en la Route nationale 7. Le dispara al policía en un momento de pánico, y ahora es buscado. Llega a París, y allí encuentra a Patricia. Intenta persuadirla de huir a Italia con él, pero ella no está segura. Ella vende el *New York Herald Tribune* en los Campos Elíseos, y estudia en la Sorbona.
La persecución comienza en serio cuando la policía identifica a Michel como el asesino de RN7, y su fotografía es publicada en las portadas de los principales periódicos. Patricia es seguida por un detective, y lo pierde. Michel se esconde en la casa de un amigo, y Patricia contacta a la policía. Les dice dónde está, y no sabe si quiere protegerlo o destruirlo.
Michel se niega a huir. Es abatido a tiros en la espalda cuando llega la policía, y él corre por la calle. Se desploma, mortalmente herido. Mientras yace muriendo, le dice a Patricia algunas palabras crípticas, que ella se esfuerza por entender. Luego, ella mira directamente a la cámara y se toca los labios, reflejando el gesto frecuente de Michel.
El Veredicto
*A Bout de Souffle* es una película sobre la muerte, el amor y la velocidad de la vida. No es una película cómoda, ni tampoco es una película ordenada. La película está llena de contradicciones. Michel es un criminal, pero también es un romántico. Patricia es una periodista, y ella es incierta sobre el comportamiento de Michel. La película en sí es una película de la Nueva Ola, pero también es un drama criminal. Se niega a asentarse en un solo modo, y pide al público que se mantenga al día.
Los logros técnicos de la película son notables. Los cortes de salto eran poco convencionales en su momento, y siguen siendo impactantes hoy en día. El uso del rodaje en exteriores le da a la película una sensación de urgencia que las películas filmadas en estudio no podían igualar. Las actuaciones son sólidas, y la edición es precisa.
Los temas de la película son atemporales. Se trata de la brecha entre lo que decimos y lo que queremos decir, y se trata de la dificultad de quedarse quieto. Michel no puede dejar de moverse, y Patricia no puede dejar de pensar. Son dos personas que se mueven en direcciones diferentes, y la película los observa hasta que uno de ellos se detiene.
El Legado
*Breathless* ha sido considerado uno de los mejores filmes jamás hechos. Ha aparecido repetidamente en encuestas críticas. En mayo de 2010, se estrenó en los Estados Unidos una versión completamente restaurada de la película para coincidir con el 50 aniversario del filme. La influencia de la película se puede ver en la obra de Martin Scorsese, Jackie Brown y muchos otros. Es una película que cambió lo que era posible en el cine, y sigue siendo un referente para cualquier persona interesada en el medio.
«¡Salvaje! ¡Violento! ¡Expresivo y Honesto!»
Esa es la etiqueta para la película, y captura la esencia de la obra. La película es salvaje, violenta, expresiva y honesta. Es una película sobre un hombre que no puede dejar de moverse, y es una película sobre una mujer que no puede dejar de pensar. Es una película que le pide al espectador que siga el ritmo, y recompensa a aquellos que lo hacen.
La escena final de la película es una obra maestra. Patricia se toca los labios, y la cámara se queda fija en ella. La película termina sin resolución, y ese es el punto. Michel está muerto, y Patricia se queda con el recuerdo de él. La película no ofrece consuelo, ni ofrece cierre. Ofrece solo el momento, y el momento ha terminado.
*Breathless* es una gran película. Es una película que se merece su reputación, y es una película que recompensa las visionados repetidos. No es una película fácil, ni es una película cómoda. Pero es una película que se queda con usted, y ese es el mayor elogio que se le puede hacer a una película.
| Evento | Detalle |
|---|---|
| Estreno | 1960 |
| Duración | 90 minutos ) |
| Director ) | Jean-Luc Godard ) |
| Escritores ) | Jean-Luc Godard, François Truffaut, Claude Chabrol ) |
| Género ) | Drama, Crimen, Romance ) |
| Elenco ) | Jean-Paul Belmondo como Michel Poiccard, Jean Seberg como Patricia Franchini ) |
| Crítico ) | Pauline Kael ) |
*Breathless* es una película que demanda atención, y la da en retorno. Es una película que es honesta con sus personajes, y es una película que es honesta con su propia construcción. Es una película que es salvaje, violenta, franca y honesta. Es una película que vale la pena ver, y es una película que vale la pena recordar.
Recibe El Cuaderno.
Las mejores historias del día y cada veredicto nuevo, en español claro, en tu correo a las siete. Un correo al día, nada más.
