La sombría y seria historia del clonado y tráfico de personas, el primer vehículo cinematográfico de Connor Storrie desde que «Rivalidad Caliente» en televisión lo convirtió en un activo muy solicitado, es un cliché de ciencia ficción que apenas le da algo con qué trabajar. Él maneja la seriedad lo suficientemente bien, pero en su mayoría proyecta el aura de un actor en funciones, cumpliendo con su deber a la espera de algo mejor. Lo cual ocurrió, así que trabajo bien hecho.
El escenario es un futuro sombrío y descolorido, filmado en Bucarest, donde las calles desgastadas de la ciudad sirven como sustituto de un mundo en ruinas y lleno de concreto. Extrañas máquinas voladoras aportan un toque de brillo futurista a los planos generales, aunque las tecnologías que impulsan la historia no son brillantes ni esperanzadoras. En cambio, las personas son copiadas en condiciones sombrías y opresivas, y sus pensamientos y visiones son grabados y almacenados en dispositivos que parecen extrañamente anticuados.
Baxter (Storrie) y April (Lilly Krug) se las arreglan con trabajos mal pagados. Él trafica órganos en el mercado negro, mientras que ella tiene un talento para soñar —en una era en la que nadie tiene visiones durante el sueño, las suyas destacan con una claridad y detalle inusuales. April vende sus sueños a aquellos que quieren sentir sus sensaciones, una configuración que recuerda a «Años Extraños». Es una de las ideas más prometedoras aquí, pero la película pasa su tiempo en un único mundo sombrío en lugar de perseguirla.
Klein (Serban Pavlu) es el gánster local con quien Baxter se encuentra. Los ahorros combinados de los dos no son suficientes para aliviar las consecuencias, y pronto April desaparece. Comienza la desesperada búsqueda de Baxter, y la historia de repente salta cinco años hacia el futuro. El mundo se ve mucho igual, pero el cabello de Baxter está brevemente más largo, y April ha sido clonada en una serie de trabajadoras sexuales idénticas. Si Baxter puede localizar su alma en cualquiera de ellas, o de alguna manera implantarla a través de sus recuerdos grabados, es la gran pregunta existencial de la película. Los propios personajes no están dibujados con suficiente calidez o personalidad para que realmente nos preocupe de una forma u otra.
El escritor-director Michel K. Parandi hace su debut como largometraje, y muestra algo de ingenioso conocimiento técnico con un presupuesto ajustado, con la cinematografía widescreen brillante de Nathan Haugaard y el diseño de producción desgastado de Oana Novicov manteniendo todo con un aspecto bastante bueno. El guion, escrito junto con el colaborador habitual Jack Coulter, cosega piezas de trama de otras películas, mejores, en algo bastante turbio y difícil de importar. Se ubica en un territorio de género similar al de «Hot Spot», la toma comparable y hecha a mano de Agnieszka Smoczynska sobre la identidad humana dañada — una película que se quedó corta, pero cuyo extraño talento creativo aún sería útil aquí.
El mundo de «April X» carece del detalle y la textura finos que harían que su entorno se sintiera real. Su historia se mantiene lo suficientemente bien, pero los detalles específicos de la vida y el sustento de Baxter son tan confusos que no logra captar nuestra plena atención. Es el film de Parandi el que plantea una distopía más aburrida que devastadora — aunque quizás eso es lo que más debemos temer del futuro.
Números Clave
- Connor Storrie protagoniza su primer film desde la televisión en «Heated Rivalry».
- El escritor-director Michel K. Parandi hace su debut como largometraje
- Co-escritor: Jack Coulter
- Filmado en locaciones en Bucarest, Rumania
- La actriz alemana Lilly Krug interpreta a April
- El gangster local Klein interpretado por Serban Pavlu
Nuestra Opinión
La película no es una vergüenza para Storrie, pero será olvidada mucho antes del estreno de la segunda temporada del fenómeno queer del hockey. Solo sus fans más fervientes y comprometidos se aventurarán a ver esto. Apenas se le puede culpar a «April X» por aprovechar su repentina celebridad y asegurar un estreno teatral — pero su guion es un parche de ideas familiares cosidas sin mucha calidez. El futuro que plantea es más aburrido que devastador, y los personajes nunca cobran vida del todo.
Es una obra diligente, no memorable. Storrie hace lo que se le pide, y la película también — y eso es toda la historia.
“‘April X’ Reseña: Connor Storrie Gasta Su Tiempo en un Clón de Ciencia Ficción Genérico,” Variety.
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