Ein neuer Bericht der Joan Mitchell Foundation hat die Aufmerksamkeit auf die Systeme gelenkt, die entscheiden, welche Künstler nach ihrem Tod weiterleben – und welche in Vergessenheit geraten. Der Bericht mit dem Titel „Creating Future Memory“ argumentiert, dass das Feld der Arbeit zum Schutz des künstlerischen Erbes stark unterentwickelt, unterfinanziert und oft für Künstler und Fachleute außerhalb des Mainstreams völlig unzugänglich ist.
Solana Chehtman, Direktorin von Artist Programs der Stiftung, und die Kunstschriftstellerin und DEI-Metadatenberaterin Sharon Mizota, eine Mitarbeiterin von Hyperallergic, waren die Mitautoren des Berichts. Er stützt sich auf Beiträge von 145 Künstlern, Familienmitgliedern, Kuratoren und anderen Arts- und Legacy-Mitarbeitern und umfasst 80 Seiten. Er wurde am 15. September veröffentlicht.
Der Bericht konzentriert sich auf drei Hauptprobleme, mit denen sich diejenigen auseinandersetzen, die das künstlerische Erbe verwalten: der Zugang zu Wissen, die Finanzierung und Ressourcen sowie die Koordination und Zusammenarbeit. Diese Hindernisse sind nicht abstrakt. Sie bestimmen, wer in Erinnerung bleibt und wer nicht.
Kikuo Saitos Worte
Einer der eindrucksvollsten Momente des Berichts stammt von Mikiko Ino, Präsidentin und Direktorin der New Yorker Non-Profit-Organisation KinoSaito. Sie verlor ihren Ehemann, den verstorbenen abstrakten Maler und Mitbegründer der Organisation Kikuo Saito, und wandte sich den Worten zu, die er oft wiederholte.
„Kikuo sagte immer, es gibt zwei Tode: den ersten ist der physische, und den zweiten, wenn niemand mehr über dich spricht“, erinnerte sich Ino. „Ich habe beschlossen, ihm den zweiten Tod niemals zu geben.“
Diese Entscheidung prägt das gesamte Projekt. Der Bericht ist nicht nur ein Dokument der Ergebnisse. Er ist ein Aufruf zum Handeln, der in Trauer und Entschlossenheit verwurzelt ist.
Die Drei Herausforderungen
Der Bericht identifiziert drei Hauptbereiche, in denen das Erbefeld hinter den Erwartungen zurückbleibt. Jede Barriere verstärkt die anderen.
- Zugang zu Wissen
- Finanzierung und Ressourcen
- Koordination und Zusammenarbeit
Der Zustand der Systeme )
Chehtman beschreibt die Systeme, die der Planung des künstlerlichen Nachlasses zugrunde liegen, als „tief unterentwickelt, unterfinanziert und oft ganz und gar nicht zugänglich für Künstler [und Fachleute], die außerhalb des Mainstreams arbeiten“. Diese Formulierung ist das zentrale Argument des Berichts.
Die Mitwirkenden des Berichts kommen aus dem gesamten Kunstsektor, und ihre gemeinsame Aussage zeichnet das Bild eines Feldes, das fragmentiert, ungleichmäßig und oft für diejenigen unsichtbar ist, die es am dringendsten benötigen.
Was der Bericht bewirkt )
„Creating Future Memory“ baut auf dem Creative a Living Legacy (CALL)-Programm der Foundation auf, das auf das Jahr 2007 zurückgeht. Die neue Forschung erweitert diese Arbeit durch die Untersuchung der umfassenderen Strukturen, die die Nachlassverantwortung prägen.
Der Bericht sammelt Stimmen aus dem gesamten Sektor, um zu zeigen, wo die Risse am tiefsten sind.
Warum es wichtig ist )
Der Einsatz ist persönlich. Der Nachlass eines Künstlers ist nicht nur eine Frage der Kunstgeschichte. Es ist eine Frage der Erinnerung, der Identität, der Geschichten, die eine Gesellschaft über ihre kreative Vergangenheit erzählt.
Wenn ein Künstler in Erinnerung bleibt, lebt sein Werk weiter. Wenn er vergessen wird, wird sein Werk unsichtbar. Der Bericht argumentiert, dass dieses Vergessen nicht zufällig ist. Es ist systembedingt.
Was als Nächstes kommt )
Die Veröffentlichung des Berichts ist ein Schritt. Aber es ist nicht das Ende. Die Veränderung des Zustands der Nachlassesysteme erfordert nachhaltige Anstrengungen.
Die Mitwirkenden des Berichts haben die Vorarbeit geleistet. Nun stellt sich die Frage, was nun damit geschieht.
Ein Aufruf zum Handeln (
Der Bericht endet dort, wo er begann: mit der Idee, dass ein zweiter Tod eines Künstlers verhindert werden kann. Mikiko Ino traf diese Wahl für Kikuo Saito. Der Bericht argumentiert, dass die Verhinderung des zweiten Todes möglich ist, und dass dies Maßnahmen erfordert. (
Der Bericht ist eine Erinnerung daran, dass ein Vermächtnis nicht etwas ist, das automatisch geschieht. Es ist etwas, das aufgebaut, erhalten und verteidigt werden muss. Und die Menschen, die diese Arbeit leisten, verdienen bessere Systeme, die sie unterstützen. (
Die Botschaft des Berichts ist dringend. Die Systeme, die künstlerisches Gedächtnis regeln, sind defekt. Die Reparatur erfordert die Anerkennung dieser Tatsache und anschließend Handeln. (
Quellenmaterial: „An Unequal Artist Legacy Field Defines Who Gets to Be Remembered“, Hyperallergic. (
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