James Cameron sabe cómo hacer que una película se vea cara. No sabe cómo hacer que una película se sienta urgente. Los Pasajeros es un drama romántico espacial de 150 millones de dólares que pasa su tiempo haciendo todo lo posible para mantener al público alejado de la única cosa a la que realmente quiere dedicarse. El resultado es una película que se siente menos como una historia de amor en el espacio y más como un crucero que simplemente orbita un planeta.
La trama es simple. Cien mil personas duermen en criostasis a bordo del Avalon, rumbo a una nueva colonia en Homestead II. Un fallo los despierta a Jim Preston (Chris Pratt) antes de lo previsto, y él pasa 20 años flotando por el buque hasta descubrir que el sistema estaba programado para mantenerlo congelado hasta que despertara el siguiente pasajero. Ese pasajero es Aurora (Jennifer Lawrence), quien ha estado dormida durante cinco años. Jim decide despertarla, y la película se convierte en una discusión lenta sobre si él tenía razón para romper las reglas.
Trailer, a través de Sony Pictures Entertainment.
Chris Pratt y Jennifer Lawrence No Pueden Salvar Esta
Pratt interpreta a Jim como un hombre que ha perdido todo excepto su sentido del deber. Lawrence interpreta a Aurora como una mujer que ya no tiene nada que perder. Juntos, están destinados a representar la colisión entre propósito y libertad, entre el hombre que construyó el buque y la mujer que quería salir de él. En papel, eso suena como una idea rica. En práctica, se juega como dos personas hablando cada una por su cuenta durante dos horas.
Pratt es el mejor actor aquí. Encuentra momentos pequeños de dolor y resignación en el largo aislamiento de Jim, y vende la gradual caída del personaje hacia la desesperación. Lawrence es más precisa y más aguda, pero el guion le da líneas que socavan su efectividad. Aurora debería ser la carta salvadora, la persona que recuerda a Jim por qué subió a bordo del buque en primer lugar. En cambio, termina pareciendo un personaje mecánico, una encarnación ambulante de la propia tesis de la película sobre vivir y morir.
La química entre ellos es tibia como mínimo. Pratt y Lawrence comparten un puñado de escenas en las que hablan sobre el futuro, y ninguna de ellas cala. Su relación se construye sobre una mentira, y la película nunca encuentra una forma de hacer que esa mentira sienta consecuencias. Para cuando la trama se pone en marcha, la romance se ha vuelto una nota al pie de la maquinaria que lo rodea.
El barco es más grande que cualquiera de los que lo habitan.
El Avalon es la estrella de la función. Cameron ha construido un mundo dentro de una pared, un pasillo de hotel extendido a través de docenas de pisos, con restaurantes, teatros y jardines que rivalizan con cualquier cosa en la Tierra. La dirección de arte es impresionante, y la fotografía es hermosa. La cámara desliza por los pasillos, mostrando la escala del asunto. Es el crucero más hermoso jamás hecho, y también el más vacío.
Pero la vaciedad es el problema. El Avalon está poblado casi enteramente por extras generados por computadora, y la película rara vez toma el tiempo para dejarnos conocer a alguien más a bordo. Hay un subtrama involucrando a un joven matrimonio que fueron despertados antes, pero apenas se desarrolla. Hay un oficial de seguridad que claramente sospecha de Jim, pero es desechado en una sola escena. El barco está lleno de gente, y sin embargo la película nunca nos deja creer en ellos.
Esta es una película sobre soledad, y falla al hacer sentir real. El Avalon es un vasto espacio solitario, pero la soledad es abstracta. Vemos los pasillos, vemos las habitaciones, vemos las luces. Nunca sentimos qué es como estar solo en una habitación que fue construida para cien mil personas más.
Un fallo que se niega a ser interesante.
El conflicto central de Passengers es un fallo. Algo sale mal con el sistema de suspensión, y Jim se despierta temprano. Eso debería ser el motor de la historia. Debería impulsar la tensión, el miedo, las apuestas. En cambio, la película lo trata como un pretexto, un hecho a ser dicho y luego olvidado.
La película pasa la mayor parte de su tiempo en el monólogo interior de Jim sobre lo que ha hecho. Se habla consigo mismo, se habla con Aurora, se habla con las paredes. Intenta arreglar la nave, intenta encontrar una manera de volver a dormir, intenta encontrar una manera de morir. Ninguno de eso parece urgente. El fallo es una amenaza, pero es una amenaza distante. Se cierne sobre la historia como una nube de tormenta que nunca se rompe.
Hay un momento cerca del final donde la nave comienza a fallar, y la película por fin obtiene lo que ha estado esperando. La tensión se rompe, y el público la siente. Es demasiado tarde. La película ha pasado tanto tiempo construyendo hacia este momento que ha agotado la energía de él.
La Historia de Amor Que Nunca Llega
La promoción de Passengers prometió una historia de amor en el espacio. Esa promesa es una mentira. La película es sobre despertarse solo, y es sobre el miedo de ser la única persona viva. Es sobre el peso de la responsabilidad y el costo de tomar una decisión. No es sobre dos personas enamorándose.
La historia de amor existe para darle a Jim una razón para seguir adelante, pero nunca le dan suficiente tiempo para convertirse en significativa. Aurora es presentada tarde en la película, y desaparece de la historia tan rápido como llegó. Es un catalizador, no un personaje. Desencadena la acción, y luego se desvanece en el fondo. La película es sobre el viaje de Jim, y Aurora es una pasajera en ella.
Eso es un fracaso estructural. Una historia de amor necesita a dos personas. Necesitan crecer juntos, aprender el uno del otro, cambiar al uno al otro. Passengers da a Aurora unas pocas líneas de diálogo y unas pocas escenas de reacción, y luego continúa. La historia de amor es un fantasma, una sombra proyectada por la mayor maquinaria de la trama.
Comparando los Dos Principales
| Principales | Rol | Fortaleza | Debilidad |
|---|---|---|---|
| Chris Pratt | Jim Preston | Duelo, soledad, resolución | Diálogo plano, humor forzado |
| Jennifer Lawrence | Aurora | Inteligencia afilada, control emocional | Desarrollo insuficiente, relegada al segundo plano |
La tabla muestra la desproporción claramente. Pratt lleva el peso de la película, pero el guion no le da suficiente para trabajar. Lawrence es más aguda, pero se usa como un objeto. Ninguno de los dos recibe un trato justo.
Qué Salió Mal Y Por Qué
Passengers es un fracaso de ambición. Cameron ha construido un mundo que podría sostener una docena de historias, y ha elegido contar una sola. El resultado es una historia demasiado delgada para su escenario. El Avalon es una maravilla, y los personajes son una carga.
El mayor error de la película es su negativa a comprometerse con sus propios intereses. Establece un mal funcionamiento, una nave en peligro, un hombre y una mujer que han sido engañados. Luego pasa la mayor parte de su duración dejando que esos intereses se deslizan. La tensión está ahí, pero no tiene cuidado. Es como dejar una olla de agua en la estufa y luego irse.
La película también es culpable de una especie de hipocresía temática. Se mantiene diciendo que la vida es preciosa, que cada segundo cuenta, que el regalo de existir es el mayor regalo de todos. Luego pasa su duración mostrándonos un hombre atrapado en una nave, una mujer atrapada en un matrimonio, un mundo atrapado en un ciclo de destrucción. El mensaje y el material trabajan en sentido contrario, y el público puede sentir la fricción.
«El regalo de la existencia es el regalo más grande de todos.»
Esa línea es pronunciada por Jim, y capta la confusión central del film. Cree que la vida vale la pena luchar por ella, y lucha por ella. Pero la película no lo cree. Muestra que él lucha, y luego muestra que él pierde.
El fallo final
Passengers es un desastre hermoso. Es una película que se ve como una obra maestra y suena como un fracaso. Es un crucero que naufragó, y es una historia de amor que nunca llegó.
La puntuación final es 4.1 sobre 10.
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