Secret Window llegó en marzo de 2004 con Johnny Depp encabezando el reparto y el nombre de Stephen King en los créditos, una combinación que debería haber producido algo más desagradable que lo que David Koepp realmente entregó. Koepp escribió y dirigió la película, adaptando la novela corta de King Secret Window, Secret Garden de la colección Four Past Midnight de 1990. El resultado es un thriller de 96 minutos que avanza por su trama sin apretar nunca el puño. No es un desastre. Es peor que eso en cierto modo: es competente, visible y completamente olvidable, y termina en una nota que la película no se ha ganado.
Tráiler, vía YouTube Movies.
Mort Rainey y la cabaña en el norte del estado de Nueva York
La premisa es puro King. Mort Rainey, interpretado por Depp, sorprende a su esposa Amy teniendo una aventura con su amigo Ted. Se retira a una cabaña en el norte del estado de Nueva York. Seis meses después está deprimido, bloqueado y postergando el divorcio. Entonces John Shooter, interpretado por John Turturro, aparece en la cabaña y acusa a Mort de plagiar su cuento «Sowing Season».
Mort lee el manuscrito. Es prácticamente idéntico a su propia historia, «Secret Window», excepto por el final. Ese es el gancho, y es uno bueno. Un escritor acusado de robo por un desconocido sin pruebas y sin paciencia. Shooter exige pruebas de que Mort publicó primero y le advierte que no llame a la policía. Esa noche, el perro de Mort, Chico, es encontrado muerto afuera de la cabaña con una nota que le da a Mort tres días.
La parte más importante de una historia es el final.
Esa frase promocional es toda la película en una línea, y también es el problema de la película. Koepp construye todo hacia una revelación, y la revelación es la parte que se derrumba.
Un reparto haciendo un trabajo que el guion no respalda
Depp interpreta a Mort como un hombre que funciona con los últimos recursos, lo cual es la lectura correcta. No hace aquí un papel llamativo. Está cansado, desaliñado y un poco desconectado, y eso encaja con un personaje que ha dejado de finalizar su propio divorcio. Turturro es el problema más interesante. Shooter debería ser aterrador. Turturro lo interpreta con una amenaza plana y deliberada que funciona en escenas individuales pero nunca se acumula en terror.
El reparto secundario es de lujo y en su mayoría desaprovechado.
- Maria Bello como Amy Rainey, la esposa distanciada
- Timothy Hutton como Ted Milner, el novio
- Charles S. Dutton como Ken Karsch, el investigador privado
- Len Cariou como el sheriff Dave Newsome
- John Dunn-Hill como Tom Greenleaf, el residente local
Dutton es quien más tiene que hacer como Karsch, que vigila la cabaña y habla con Greenleaf. Luego Karsch y Greenleaf no se presentan en el restaurante, y más tarde Mort los encuentra muertos. La película trata esas muertes como una escalada. Terminan siendo mecánica de trama.
La revista, el incendio y la prueba faltante
Mort conduce hasta la casa que compartía con Amy para encontrar un ejemplar de la revista que publicó «Secret Window». Se va porque Ted y Amy están allí. Ese es un detalle pequeño y creíble: un hombre que no puede enfrentar su propia sala. Luego un incendio destruye la casa y, presumiblemente, la revista, y Mort le dice a la policía que tiene un enemigo.
Aquí es donde la película empieza a hacer trampa. La prueba que resolvería todo se sigue escapando, y la película sigue fabricando razones para que se escape. Un incendio es una buena manera de quemar evidencia. No es una buena manera de quemar evidencia dos veces en el mismo acto.
Shooter aparece de nuevo y exige que Mort revise el final de su historia, dándole el giro de Shooter, en el que el protagonista mata a su esposa. Eso es la película mostrando sus cartas, y las muestra temprano. Cualquiera que preste atención sabe hacia dónde va esto mucho antes de que Mort empiece a cuestionar su propia cordura.
Lo que Secret Window hace bien
La banda sonora, de Philip Glass y Geoff Zanelli, es lo mejor de la película. No se impone. Se mantiene bajo las escenas y deja que la cabaña se sienta fría. El entorno también hace un trabajo real. Una casa junto a un lago remoto en el norte del estado de Nueva York es un buen lugar para que un hombre se desmorone, y Koepp la filma de manera sencilla en lugar de gótica.
La película también comprende algo cierto sobre los escritores. El bloqueo de Mort no es un recurso argumental; es el motor. Un hombre que no puede terminar su divorcio y no puede terminar un relato es un hombre con un solo problema disfrazado con dos abrigos. La novela corta de King lo sabe. La película también lo sabe, durante aproximadamente una hora.
Luego deja de saberlo.
Por qué el final no se sostiene
El eslogan promete que el final es la parte más importante. Secret Window no lo cumple. La película dedica su metraje a construir una pregunta —si Shooter es real o si Mort está perdiendo la cabeza— y luego la responde de una manera que hace que los 90 minutos anteriores se sientan como una distracción en lugar de una construcción.
Koepp es un guionista capaz. Ha adaptado a King antes y después, y sabe cómo construir una escena. Lo que no hace aquí es confiar en el público. Toda ambigüedad se resuelve. Toda amenaza se explica. La película dura 96 minutos y parece disculparse por su propia premisa.
Las críticas mixtas que recibió la película en su estreno fueron justas. Es una película con un elenco sólido, una fuente sólida, un compositor sólido y un primer acto sólido, y no sabe qué hacer con ninguno de ellos. Es el tipo de thriller que funciona bien en un sofá y se desvanece en el momento en que termina. No hay ninguna imagen de Secret Window que permanezca. No hay ninguna línea. No hay ninguna escena que uno quiera describirle a alguien que no la haya visto.
Ese es el veredicto real. No que Secret Window sea mala —no lo es—, sino que es ingrávida. Tiene todas las piezas de una buena película y ninguna de la presión que hace que una buena película importe. Depp está bien. Turturro está bien. Glass está mejor que bien. Y nada de eso suma algo que uno vaya a recordar para el fin de semana.
4,6 de 10.
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