El auge de los vampiros de principios de los 2000 tuvo muchos padres, pero pocos fueron tan extraños o tan duraderos como Hellsing. La adaptación de trece episodios de Gonzo del manga de Kouta Hirano se emitió en Fuji TV del 11 de octubre de 2001 al 17 de enero de 2002, y llegó con una premisa que suena casi demasiado simple: los vampiros son reales, y una organización del gobierno británico llamada Hellsing existe para ocultar ese hecho a una población que preferiría no saberlo. El gancho no es el secreto. Es el tono. Hellsing es una serie sobre una organización que lucha contra monstruos con un monstruo más grande y peor, y nunca pretende lo contrario.
Tráiler, vía Crunchyroll Dubs.
Alucard, Integra y la Orden de los Caballeros Protestantes
La Organización Hellsing lleva el nombre de la «Real Orden de los Caballeros Protestantes», originalmente liderada por Abraham Van Helsing. Su misión, tal como la plantea el material de origen, es buscar y destruir a los no muertos y otras fuerzas sobrenaturales del mal que amenazan al país. Esa misión ahora está dirigida por Sir Integra Fairbrook Wingates Hellsing, quien heredó el liderazgo cuando era niña tras presenciar el asesinato de su padre.
La serie trata esa herencia como una transformación: ella pasa de ser una niña amable e inocente a una mujer despiadada y decidida, completamente entregada a su nuevo rol. Integra es la columna vertebral de la serie, y Yoshiko Sakakibara le da voz con una frialdad que nunca cae en lo caricaturesco.
Sus guardianes son el verdadero atractivo de la serie. Walter C. Dornez, con la voz de Motomu Kiyokawa, es el mayordomo de la familia Hellsing y un enemigo letal por derecho propio. Y luego está Alucard, con la voz de Jouji Nakata. El vampiro original y más poderoso, Alucard juró lealtad a la familia Hellsing después de que Van Helsing lo derrotara cien años antes de que ocurra la historia. Él es la contradicción central de la serie: un depredador supremo con correa, y la correa es lo único que evita que la historia se convierta en una fantasía de poder directa.
Seras Victoria y el costo de ser salvada
La serie suma a su cuarto protagonista desde temprano. Seras Victoria, una exoficial de policía con la voz de Fumiko Orikasa, es convertida en vampiro voluntariamente por Alucard para salvarla de una muerte segura. La palabra «voluntariamente» importa. Hellsing no presenta su transformación como una maldición impuesta a una víctima. La presenta como una elección hecha bajo fuego, y la serie dedica gran parte de su desarrollo a explorar lo que esa elección le cuesta. Seras es la vía de entrada del público: el único personaje que todavía está aprendiendo qué es en realidad la Organización Hellsing mientras el resto del elenco ya lo sabe.
Esa estructura es inteligente, y también es la mayor limitación de la serie. El manga, escrito e ilustrado por Hirano, se serializó en la revista seinen Young King OURs de Shōnen Gahōsha desde abril de 1997 hasta septiembre de 2008, con capítulos recopilados en diez volúmenes tankōbon. El anime no lo sigue de cerca. El OVA de diez episodios, Hellsing Ultimate, producido por Geneon y estrenado entre febrero de 2006 y diciembre de 2012, existe precisamente porque la serie de televisión tomó su propio camino. Ver la versión de 2001 ahora significa ver una historia que ya se estaba alejando de su fuente antes de que la fuente terminara.
Millennium, Iscariot y una guerra de tres bandos
El motor de escalada es directo. A medida que la escala y la frecuencia de los incidentes de muertos vivientes aumentan en Inglaterra y en todo el mundo, Integra descubre que los remanentes de un grupo nazi llamado Millennium todavía existen. Su intención declarada es revivir la Alemania nazi mediante la creación de un batallón de vampiros. Eso pone a tres facciones en curso de colisión: Millennium, Hellsing y la sección XIII Iscariot del Vaticano. Chocan en una guerra apocalíptica de tres bandos en Londres. Y Millennium finalmente revela su verdadero objetivo: destruir al señor vampiro Alucard, poniendo fin a una enemistad iniciada durante la Segunda Guerra Mundial.
Eso es mucha maquinaria para trece episodios, y la lista de elenco de la serie es corta por diseño:
- Jouji Nakata como Alucard
- Fumiko Orikasa como Seras
- Yoshiko Sakakibara como Integra
- Motomu Kiyokawa como Walter
Cuatro voces sostienen todo. La serie se clasifica como Acción y Aventura, Animación, y Ciencia Ficción y Fantasía, y se gana las tres etiquetas. Pero la razón por la que la gente sigue discutiendo sobre Hellsing más de dos décadas después no son las etiquetas de género. Es el hecho de que el programa trata a sus monstruos como instituciones —una orden caballeresca, un mayordomo, un remanente nazi, un escuadrón de asesinos del Vaticano— y deja que el horror provenga tanto del papeleo como de los colmillos.
Dónde aterriza realmente la serie de 2001
Dirigida por Umanosuke Iida y Yasunori Urata, con guion de Chiaki J. Konaka, la Hellsing de 2001 es una obra ajustada y cruel. Konaka es la variable que vale la pena nombrar. Su guion mantiene el diálogo cortante y la mitología densa, y resiste el impulso de explicar a Alucard. El programa nunca te dice qué es más allá de lo esencial: el vampiro original, derrotado una vez, leal ahora. Esa contención es la mejor decisión de la serie. También crea su peor problema, porque trece episodios no son suficiente espacio para una guerra de tres bandos, una trama de resurgimiento nazi y un protagonista cuyo trasfondo se oculta deliberadamente.
El resultado es un programa que carga la atmósfera al principio y la exposición al final, y las costuras se notan. La guerra de Londres, cuando llega, se siente comprimida en lugar de climática. Los personajes que deberían tener peso reciben una escena o dos. Y la divergencia del manga de Hirano significa que el final no es el final hacia el que se construyó la historia —un hecho que la OVA posterior fue creada para corregir.
Nada de eso hace que la serie de 2001 sea desechable. La convierte en un artefacto específico: la versión de Hellsing que presentó a Alucard a una audiencia que aún no había leído el manga, y que lo hizo con una identidad visual y un elenco de voces que perduraron. El Alucard de Nakata es la interpretación con la que todavía se mide al personaje. La Integra de Sakakibara es la razón por la que la organización se percibe como una institución real y no como un club de monstruo de la semana.
Lo que Hellsing hace bien y lo que apresura
La fortaleza más clara de la serie es su negativa a moralizar. Hellsing es una organización patrocinada por el gobierno que oculta un hecho aterrador a una población dichosamente ignorante, y la serie nunca se pregunta si ese arreglo es bueno. Simplemente muestra el arreglo funcionando, y luego muestra cómo se tensa. Esa es una postura más interesante de la que la mayoría de la ficción de vampiros de la época estaba dispuesta a adoptar.
Su debilidad más clara es la escala. El material original le da a la serie una guerra con tres ejércitos y una enemistad que se remonta a la Segunda Guerra Mundial. Trece episodios no pueden sostener eso, y la serie no intenta ocultar la compresión. Se apura. Se salta cosas. Termina en un lugar distinto de aquel hacia donde se dirigía el manga.
Para los espectadores que se acercan a Hellsing ahora, la pregunta práctica es con qué versión empezar. La serie de televisión de 2001 es la más corta, la más extraña y la más atmosférica. Hellsing Ultimate es la que sigue el manga más de cerca. Ambas fueron licenciadas por primera vez en Norteamérica por Geneon Entertainment y luego por Funimation, y después de que Funimation se unificara bajo la marca Crunchyroll, tanto Hellsing como Hellsing Ultimate pasaron a la plataforma en 2022. Eso significa que la opción está disponible, y es una elección real en lugar de una nota al pie histórica.
Vale la pena ver el Hellsing de 2001 como la versión que estableció los términos. No es la adaptación definitiva, y lo sabe. Lo que sí tiene es a Alucard, Integra, Seras y Walter, cuatro personajes lo suficientemente fuertes como para sobrevivir a un tercer acto apresurado y a un final divergente. Eso es un logro real para una temporada de trece episodios que tuvo que construir un mundo, dotarlo de personal y luego volarlo con un presupuesto televisivo.
Puntuación: 7,9 de 10.
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