The Hitman’s Bodyguard empareja a Ryan Reynolds y Samuel L. Jackson como dos hombres que quieren verse muertos y tienen que mantenerse vivos juntos. Patrick Hughes dirigió la comedia de acción de 2017 con un guion de Tom O’Connor. Dura 118 minutos. El eslogan promete «Todos quieren atraparlos… Si no se matan primero». La película entrega exactamente eso y poco más.
Tráiler, vía Lionsgate Movies.
Michael Bryce y la caída del triple A
Reynolds interpreta a Michael Bryce, un guardaespaldas privado radicado en el Reino Unido con calificación triple A y una vida lujosa. Esa vida termina cuando su cliente, el traficante internacional de armas Takashi Kurosawa, es asesinado bajo su custodia. Dos años después, Bryce sobrevive a duras penas protegiendo a ejecutivos corporativos adictos a las drogas.
Entonces Interpol llama. El Darius Kincaid de Jackson es un sicario malhablado encarcelado en Inglaterra. Acepta testificar contra el dictador bielorruso Vladislav Dukhovich ante la Corte Penal Internacional en La Haya, a cambio de la liberación de prisión de su esposa Sonia.
La premisa es clara. Dukhovich, interpretado por Gary Oldman, fue derrocado tras un golpe de Estado y enfrenta un juicio por crímenes de lesa humanidad. La fuente no dice cómo termina el juicio. La fiscalía no tiene pruebas sólidas sin Kincaid. Así, la película se convierte en una road movie con armas.
Una emboscada al convoy en Coventry
La agente de Interpol Amelia Roussel, exnovia de Bryce, lidera un convoy armado para trasladar a Kincaid. Élodie Yung la interpreta. El convoy es emboscado en Coventry con ayuda de un topo dentro de la agencia, el subdirector Jean Foucher, interpretado por Joaquim de Almeida. La mayor parte del equipo de seguridad muere.
Kincaid mata a los atacantes. Amelia, la única sobreviviente, lo lleva a una casa segura y luego recluta a Bryce, porque no se puede confiar en la agencia. Los dos hombres tienen historia. La película vuelve una y otra vez a esa historia.
Reynolds y Jackson tienen química real, y la película lo sabe. Esa química es el motor. Todo lo que la rodea es andamiaje.
Lo que el reparto realmente entrega
A los actores secundarios se les da casi nada que hacer:
- Gary Oldman como Vladislav Dukhovich, el presidente bielorruso depuesto en juicio
- Salma Hayek como Sonia Kincaid, la esposa de Darius, recluida en prisión
- Richard E. Grant como el señor Seifert, un ejecutivo adicto a las drogas y cliente de Bryce
- Kirsty Mitchell como Rebecca Harr, la abogada de Kincaid
- Barry Atsma como Moreno, el abogado principal de la acusación
La Sonia de Hayek es la oportunidad perdida más ruidosa de la película. Existe para ser rescatada y para ser tema de conversación. Oldman, un verdadero peso pesado, interpreta a un dictador sin ninguna vida interior. Grant recibe unos minutos de comedia y desaparece.
Este crítico encontró las secuencias de acción competentes y la trama delgada. La crítica en general llegó a la misma división, elogiando las actuaciones y la química entre Reynolds y Jackson mientras criticaba la trama y la ejecución. La película es un sistema de entrega para dos actores que se divierten, y funciona en ese nivel estrecho.
Una secuela que lo dice todo
The Hitman’s Bodyguard recaudó 183 millones de dólares en todo el mundo tras su estreno el 18 de agosto de 2017 en Estados Unidos. Una secuela, Hitman’s Wife’s Bodyguard, siguió el 16 de junio de 2021. La recaudación y la secuela son dos hechos. El primero no prueba el segundo.
El problema es que un sistema de entrega no es una película. El guion de O’Connor hace que Bryce y Kincaid viajen a dedo hasta un ferry a Ámsterdam. Darius confiesa la historia de su primera muerte, un racista que asesinó a su padre predicador. Más tarde admite que mató a Kurosawa, el cliente de Bryce. Estos son los momentos que deberían funcionar. No lo hacen, porque la película los trata como mecánica de trama en lugar de personaje.
The Hitman’s Bodyguard quiere ser una comedia de amigos con un conteo de cadáveres. Consigue el conteo de cadáveres. La parte de amigos recae enteramente en sus estrellas, y cuando no están en pantalla, no hay nada debajo. La premisa fue lo suficientemente fuerte para vender entradas dos veces. Nunca fue lo suficientemente fuerte para ser una historia.
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