Robert Rodriguez y Frank Miller llevaron los cómics de Miller a la pantalla en 2005 con Sin City, una antología de crimen neo-noir que se estrenó en el Mann National Theater el 28 de marzo y llegó a los cines el 1 de abril bajo Miramax Films. La película dura 124 minutos y cuenta con un elenco que incluye a Bruce Willis, Mickey Rourke, Clive Owen, Jessica Alba, Benicio del Toro, Rutger Hauer y Elijah Wood.
Tráiler, vía The Academy.
Tres historias, un pueblo roto
Sin City toma la mayor parte de su material de los libros primero, tercero y cuarto de la serie de cómics de Miller. The Hard Goodbye sigue a Marv, interpretado por Mickey Rourke, un exconvicto que arrasa la ciudad buscando a quien mató a su antiguo amor. The Big Fat Kill pone a Dwight, interpretado por Clive Owen, en medio de una guerra callejera que involucra a un grupo de prostitutas, una banda de mercenarios, la policía y la mafia. That Yellow Bastard se centra en Hartigan, interpretado por Bruce Willis, un policía veterano que intenta proteger a una joven de un asesino en serie desfigurado.
La introducción y el cierre de la película provienen de «The Customer is Always Right», un relato corto incluido en Booze, Broads & Bullets, el sexto libro de la serie. Ese recurso marco importa más de lo que su breve duración sugiere. Establece las reglas de la película antes de que comience la primera historia completa y te recuerda al final en qué tipo de ciudad has estado parado.
Un elenco que llena cada rincón
La lista de reparto es el argumento más contundente de la película a su favor. Junto a Rourke, Owen y Willis, Sin City da tiempo en pantalla a Jessica Alba como Nancy, Benicio del Toro como Jackie Boy, Rutger Hauer como el cardenal Roark, Powers Boothe como el senador Roark, Nick Stahl como Roark Jr. y el Yellow Bastard, Michael Madsen como Bob, Alexis Bledel como Becky, Devon Aoki como Miho y Michael Clarke Duncan como Manute.
Ambos directores también aparecen en pantalla. Miller interpreta a un sacerdote. Rodriguez aparece como miembro de un equipo SWAT. Ninguno de los cameos es un truco que rompa la película. Se leen como dos hombres firmando una obra que claramente querían hacer suya.
- Dirigida por Robert Rodriguez y Frank Miller
- Escrita por Frank Miller y Robert Rodriguez
- Duración: 124 minutos
- Géneros: Crimen, Suspenso
- Lema: «No hay justicia sin pecado.»
- Estrenada: 28 de marzo de 2005, en el Mann National Theater
- Distribuida: 1 de abril de 2005, por Miramax Films
- Puntuación en Rotten Tomatoes: 76 por ciento
El procesamiento de color es el punto central
Sin City obtuvo un reconocimiento particular por su procesamiento de color, que muestra la mayor parte de la película en blanco y negro. Esa elección no es decorativa. Es toda la gramática visual de la película, y es la razón por la que la cinta todavía se ve como nada más estrenado ese año.
La mayor parte del encuadre se reduce a blanco, negro y sombra. El color llega solo cuando la película quiere que uno mire un lugar específico. El resultado es una película que se comporta como una viñeta de cómic que aprendió a moverse. Donde un filme policial convencional usaría la iluminación y la posición de la cámara para guiar la mirada, Sin City usa la ausencia de color mismo.
El enfoque podría haberse convertido en un truco de dos horas. No lo hace, en gran parte porque el material de origen ya estaba construido para eso. Los cómics de Miller fueron dibujados en un blanco y negro crudo, y la película lo trata como un plano y no como un obstáculo. La ciudad de Sin City es un lugar donde los corruptos, los duros y los desconsolados viven bajo el mismo cielo gris, y la paleta lo dice antes de que caiga una sola línea de diálogo.
Lo que comparten las tres historias
Cada una de las tres historias principales funciona con el mismo motor. Un hombre con un código, o con los restos de uno, decide hacer lo correcto en una ciudad que se niega a importarle. Marv quiere al asesino de su antiguo amor. Dwight queda arrastrado a una guerra que no inició. Hartigan intenta proteger a una joven de un asesino en serie.
La propia sinopsis de la película lo expresa bien: policías corruptos, vigilantes desesperados, personas que buscan venganza, personas que anhelan la redención, y algunas que esperan un poco de ambas. Eso no es tanto un resumen de la trama como una descripción de todo el registro emocional de la película. Sin City no está interesada en si sus personajes ganan. Está interesada en si siguen adelante.
La estructura de antología sirve para esto. Tres historias, tres hombres, un pueblo, y ninguna promesa de que alguno de ellos salga limpio. La película nunca pretende que la ciudad pueda arreglarse. Solo pregunta qué hace una persona dentro de un lugar que ya se ha rendido.
Donde la película tropieza
Las debilidades son reales. Sin City se apoya con fuerza en su propia superficie, y cuando la superficie es así de potente, la tentación es dejar que cargue con más de lo que puede. Algunos tramos de la película se sienten como una secuencia de imágenes impactantes unidas por actitud más que por impulso. The Big Fat Kill en particular tiene muchas piezas en movimiento — prostitutas, mercenarios, policía, mafia — y la película no siempre las mantiene bien ordenadas.
El elenco es enorme, y no todos reciben el espacio que merecen. Con tantos nombres en el póster, algunos se registran como rostros más que como personajes. Ese es el costo del formato de antología, y Sin City lo paga.
Nada de esto hunde la película. Solo mantiene a Sin City lejos del nivel más alto del cine de crimen. Un puntaje crítico del 76 por ciento en Rotten Tomatoes, que equivale a 7.6 sobre 10, es acertado. La película es un logro genuino en artesanía visual y uno ligeramente desigual como narrativa.
Por qué todavía se sostiene
Lo que Sin City hace bien, lo hace bien de una manera que pocas películas han igualado. Solo el procesamiento de color ya la habría hecho notable. Que además logre la furia de Marv, la guerra callejera de Dwight y la protección de Hartigan a una mujer joven con tanta convicción es lo que la hace perdurar.
El eslogan es «No hay justicia sin pecado». La película lo cree. Cada historia en ella trata de alguien que paga un precio por intentar hacer lo correcto en un pueblo que no se lo agradecerá. Es una idea estrecha, y Sin City se compromete con ella por completo.
El resultado es una antología de crimen que sabe exactamente lo que es y se niega a disculparse. No es una película perfecta. Es una película con un aspecto y un estado de ánimo que no se han duplicado, construida a partir de los propios cómics de Miller por dos directores que claramente entendían lo que estaban adaptando.
Sin City se estrenó en el Mann National Theater el 28 de marzo de 2005 y llegó a los cines el 1 de abril a través de Miramax Films. Dos décadas después, su reputación descansa donde debe: en ese cuadro en blanco y negro, y en tres hombres en una ciudad que nunca se preocupó por si vivían.
7.6 de 10.
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