Adam McKays Don’t Look Up läuft 138 Minuten und trägt einen Tagline, der genau sagt, was er zu sein glaubt: „Basierend auf wahrhaft möglichen Ereignissen.“ Der Film folgt zwei Astronomen der Michigan State University, die einen Kometen entdecken, berechnen, dass er in etwa sechs Monaten auf die Erde treffen wird, und dann den Rest des Films damit verbringen zu lernen, dass niemand mit Macht sich darum kümmert.
Diese Astronomen sind die Doktorandin Kate Dibiasky und ihr Berater Dr. Randall Mindy. McKay nutzt den Kometen als Allegorie für den Klimawandel. Der Film geht auch die soziale, politische, unternehmerische, Prominenten- und Medien-Gleichgültigkeit an, und er zieht eine Parallele dazu, wie die Öffentlichkeit die Wissenschaft während der COVID-19-Pandemie behandelte. Das sind viele Ziele. Don’t Look Up trifft die meisten davon mit einem Hammer.
Trailer, via Netflix.
Kate Dibiasky findet den Kometen
Die Handlung ist eine gerade Linie. Dibiasky entdeckt einen zuvor unbekannten Kometen. Mindy berechnet die Kollision und die Größe auf Aussterben-Niveau. Dr. Teddy Oglethorpe, Leiter des Planetary Defense Coordination Office, verifiziert ihre Ergebnisse und begleitet sie, um ihre Ergebnisse dem Weißen Haus zu präsentieren. Präsidentin Janie Orlean und ihr Sohn Jason, der auch ihr Stabschef ist, empfangen sie mit Apathie.
Also leaken die Wissenschaftler die Nachricht an The Daily Rip, eine Morgenshow, moderiert von Jack Bremmer und Brie Evantee. Die Moderatoren behandeln das Ende der Welt als Segment. Dibiasky verliert die Beherrschung und wettert auf Sendung. Die öffentliche Reaktion ist gedämpft. Der NASA-Direktor, ein Top-Spender für Orlean ohne Hintergrund in Astronomie, spielt die ganze Sache herunter.
Das ist der Motor des Films, und er läuft auf einem Witz: die Kluft zwischen dem, was wahr ist, und dem, was Menschen zustimmen zu hören.
Das Weiße Haus unter Orlean und die abgebrochene Mission
Orlean bewegt sich nur, wenn ihre eigenen Skandale sie dazu zwingen. Als ihre sexuellen Beziehungen mit ihrem Supreme-Court-Kandidaten Schlagzeilen machen, versucht sie, die öffentliche Aufmerksamkeit auf die Bedrohung durch den Kometen abzulenken, und kündigt ein Projekt an, mit Atomwaffen den Kometen zu treffen und abzulenken. Die Mission startet erfolgreich, aber Orlean bricht sie abrupt ab.
Warum? Peter Isherwell, der milliardenschwere CEO von BASH Cellular und ein weiterer Top-Spender, entdeckt, dass der Komet Seltene-Erden-Elemente im Wert von Billionen von Dollar enthält.
Das Weiße Haus erklärt sich damit einverstanden, den Kometen kommerziell zu verwerten, indem er fragmentiert und aus dem Ozean geborgen wird, unter Verwendung einer von BASH vorgeschlagenen Technologie in einem Plan, der kein Peer-Review-Verfahren durchlaufen hat. Orlean drängt Dibiasky und Oglethorpe an den Rand und stellt Mindy als nationalen Wissenschaftsberater ein.
Dibiasky versucht, öffentlichen Widerstand gegen den Plan zu mobilisieren, gibt aber unter dem Druck der Regierung auf. Das ist das eigentliche Thema des Films, und es ist der Teil, der funktioniert.
Die Besetzung ist enorm und ungleichmäßig
Das Ensemble ist das Verkaufsargument und das Problem. Leonardo DiCaprio spielt Dr. Randall Mindy, einen Astronomieprofessor an der MSU. Jennifer Lawrence spielt Kate Dibiasky. Meryl Streep spielt Präsidentin Janie Orlean. Cate Blanchett und Tyler Perry spielen die Daily-Rip-Co-Moderatoren Brie Evantee und Jack Bremmer. Jonah Hill spielt Jason Orlean. Mark Rylance spielt Peter Isherwell. Rob Morgan spielt Dr. Teddy Oglethorpe.
Dann sind da noch alle anderen. Timothée Chalamet spielt Yule, einen jungen Ladendieb, mit dem Kate sich anfreundet. Ron Perlman spielt Colonel Benedict Drask, einen Kriegsveteranen und Träger der Presidential Medal of Freedom, der mit dem ersten Start ausgesandt wird, um den Kometen abzulenken. Ariana Grande spielt Riley Bina, einen internationalen Popstar.
Kid Cudi, im Abspann als Scott Mescudi geführt, spielt DJ Chello, einen internationalen Rapper, der in The Daily Rip Rileys Verlobter wird. Himesh Patel spielt Phillip Kaj, einen Journalisten bei Autopsy und Kates Freund. Melanie Lynskey spielt June Mindy, Randalls Ehefrau. Michael Chiklis spielt Dan Pawketty, Moderator des konservativen Patriot News Network. Tomer Sisley spielt Adul Grelio, leitender Redakteur beim New York Herald. Paul Guilfoyle spielt Lieutenant General Stuart Themes, den Verbindungsmann zum Pentagon. Robert Joy spielt Kongressabgeordneten Tenant.
Die Ersatzbank ist lang, und nach Ansicht dieser Zeitung nutzt der Film fast nichts davon gut.
Wo die Satire trifft und wo nicht
Das beste Material ist struktureller Natur. Ein Komet ist eine saubere Metapher, weil die Wissenschaft nicht umstritten ist. Mindy und Dibiasky haben die Zahlen. Oglethorpe verifiziert sie. Die Bedrohung ist real, und die Uhr läuft. Jede Verzögerung danach ist eine Entscheidung, kein Rätsel.
Der schärfste Schachzug des Films besteht darin, das Hindernis langweilig zu machen. Orlean leugnet den Kometen nicht. Sie setzt ihn auf den Terminplan. Sie kündigt eine Nuklearmission an, startet sie und sagt sie dann wegen Geld ab. Das Vorhaben, das sie ersetzt, wurde keinem Peer-Review unterzogen. Niemanden im Raum kümmert das. Das ist ein spezifisches und wiedererkennbares Versagensmuster, und „Don’t Look Up“ trifft es richtig.
Das schwächere Material ist die Komödie. Die „The Daily Rip“-Segmente, die Popstar-Romanze, die BASH-Produktsprache – das ist breit angelegt, und breit ist nicht dasselbe wie scharf. Eine Satire über eine abgelenkte Welt kann es sich nicht leisten, das Abgelenkteste im Raum zu sein.
Besetzung gegen Funktion
| Darsteller | Figur | Funktion in der Handlung |
|---|---|---|
| Jennifer Lawrence | Kate Dibiasky | Entdeckt den Kometen; verliert on air die Fassung |
| Leonardo DiCaprio | Dr. Randall Mindy | Berechnet den Einschlag; wird später Nationale Wissenschaftsberaterin |
| Rob Morgan | Dr. Teddy Oglethorpe | Überprüft die Ergebnisse; bringt das Leck an The Daily Rip |
| Meryl Streep | Präsidentin Janie Orlean | Bricht die Ablenkungsmission aus kommerziellen Gründen ab |
| Jonah Hill | Jason Orlean | Stabschef; Sohn der Präsidentin |
| Mark Rylance | Peter Isherwell | CEO von BASH Cellular; schlägt das nicht von Fachleuten geprüfte Rückgewinnungsverfahren vor |
| Cate Blanchett | Brie Evantee | Co-Moderatorin von The Daily Rip |
| Tyler Perry | Jack Bremmer | Co-Moderator von The Daily Rip |
| Timothée Chalamet | Yule | Die junge Ladendiebin Kate, mit der er sich anfreundet |
| Ron Perlman | Colonel Benedict Drask | Wird mit dem ersten Start hochgeschickt, um den Kometen abzulenken |
| Ariana Grande | Riley Bina | Popstar; verlobt sich live im Radio mit DJ Chello |
| Kid Cudi (Scott Mescudi) | DJ Chello | Rapper; wird in The Daily Rip Riley’s Verlobter |
In der Lesart dieser Zeitung leisten die Figuren mit der geringsten Leinwandzeit die meiste Arbeit. Morgans Oglethorpe ist der einzige Erwachsene im Raum. Rylances Isherwell ist der einzige Bösewicht, der versteht, was er tut.
Wie Don’t Look Up entstand
Die Produktionsgeschichte ist wichtig, weil sie die Form des Films erklärt. Produziert von McKays Hyperobject Industries und Bluegrass Films, wurde Don’t Look Up im November 2019 angekündigt. Ursprünglich war eine Kinoveröffentlichung durch Paramount Pictures vorgesehen. Die Vertriebsrechte wurden einige Monate später von Netflix erworben.
Jennifer Lawrence war das erste Mitglied der Besetzung, das sich anschloss. DiCaprio verpflichtete sich nach seinen Gesprächen mit McKay über Anpassungen des Drehbuchs. Der Rest der Besetzung wurde im Laufe des Jahres 2020 hinzugefügt. Die Dreharbeiten sollten ursprünglich im April 2020 in Massachusetts beginnen, wurden jedoch durch die Pandemie verzögert. Schließlich begannen sie im November 2020 und endeten im Februar 2021.
| Datum | Ereignis |
|---|---|
| November 2019 | Film angekündigt |
| 2020 | Der Rest der Besetzung wurde bis 2020 ergänzt |
| April 2020 | Ursprünglicher Drehbeginn in Massachusetts, verzögert durch die Pandemie |
| November 2020 | Dreharbeiten beginnen |
| Februar 2021 | Dreharbeiten abgeschlossen |
| 10. Dezember 2021 | Begrenzter Kinostart beginnt |
McKay schrieb den Film nach einer Geschichte, die er gemeinsam mit David Sirota verfasst hatte. McKay war zudem als Koproduzent und Regisseur tätig. Die Laufzeit beträgt 138 Minuten, und im zweiten Akt fühlt sich jede einzelne davon bemerkbar an.
Das Problem mit dem Ende
Don’t Look Up ist eine Komödie, ein Science-Fiction-Film und ein Drama zugleich, und am wenigsten überzeugt er als die letzten beiden. Die Komödie ist laut. Die Science-Fiction ist ein Transportsystem für die Metapher. Das Drama – der Teil, in dem Dibiasky aufgibt, in dem Mindy den Job annimmt, in dem die Regierung ihren eigenen Wissenschaftlern droht – ist der Teil, in dem der Film am besten sein sollte, und er schneidet immer wieder zu einem Witz.
Die Verteidiger des Films werden sagen, dass das tonale Durcheinander der Punkt ist. Eine Welt, die keinen ernsten Gedanken aushält, verdient einen Film, der keinen Ton aushält. Das ist ein kluges Argument, und es ist nicht gut genug. Satire muss disziplinierter sein als ihr Ziel, nicht weniger.
Was der Film hat, ist eine These, und die These ist richtig. Der Komet ist nicht das Problem. Das Problem ist ein Medienökosystem, das das Aussterben als Content behandelt, eine politische Klasse, die die Wissenschaft als Frage der Spenderbeziehungen behandelt, und ein Milliardär, der einen Stein voller Seltenerdelemente sieht und rechnet.
Der Film satirisiert die Gleichgültigkeit von Gesellschaft, Politik, Unternehmen, Prominenten und Medien, insbesondere gegenüber der Klimakrise, und er stellt gesellschaftliche Reaktionen auf die Wissenschaft während der COVID-19-Pandemie parallel dar.
Die Umsetzung trägt nicht. Streep ist unterhaltsam und schwerelos. Rylance ist wirklich verstörend. DiCaprio und Lawrence leisten echte Arbeit in einem Film, der sie immer wieder auffordert, neben einem Popstar zu stehen. Die Satire ist nicht subtil und sie ist nicht falsch, und diese beiden Dinge sind nicht dasselbe wie gut zu sein.
Don’t Look Up ist ein Film, der genau weiß, was kaputt ist, und nicht aufhören kann, darauf zu zeigen, lange genug, um etwas anderes zu sagen. Der Tagline verspricht „wirklich mögliche Ereignisse“. Der Film liefert eine wirklich mögliche Welt und einen wirklich ungleichmäßigen Film darüber.
Wertung: 4,9 von 10.
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