1999 steigen die Monarch-Wissenschaftler Ishiro Serizawa und Vivienne Graham in eine Höhle auf den Philippinen hinab, die durch ein eingestürztes Uranbergwerk freigelegt wurde, und finden das Skelett eines Monsters wie Godzilla. Zwei riesige Sporen liegen daneben – eine ruhend, eine geschlüpft. Eine Spur führt zum Meer.
Dieses Bild ist das Beste im Film, und es ist auch das Problem. Godzilla ist ein Film, der um das Versprechen gewaltiger Kreaturen herum gebaut ist und sie dann den Großteil seiner 123 Minuten von der Leinwand fernhält. Das Remake von 2014 von Tohos Franchise, der 30. Film darin und der erste Beitrag in Legendarys Monsterverse, hat Ausmaß, Wucht und ein wirklich gutes Monster. Er hat auch ein Drehbuch, das Zurückhalten mit Spannung verwechselt.
Trailer, via Godzilla: King of the Monsters.
Der Janjira-Reaktor und Sandra Brody
Die stärkste Passage des Films spielt in Japan. Im Kernkraftwerk Janjira schickt der Aufseher Joe Brody (Bryan Cranston) seine Frau Sandra (Juliette Binoche) los, um Techniker nach ungewöhnlicher seismischer Aktivität in den Reaktor zu führen. Ein Beben durchbricht ihn. Joe schließt die Reaktortür, bevor Sandra und ihr Team entkommen können, und das Kraftwerk stürzt ein.
Fünfzehn Jahre später ist ihr Sohn Ford (Aaron Taylor-Johnson) ein EOD-Offizier der U.S. Navy in San Francisco, verheiratet mit Elle (Elizabeth Olsen) und Vater von Sam. Er fliegt nach Japan, nachdem Joe wegen unbefugten Betretens in Janjiras Quarantänezone festgehalten wird. Joe will die Ursache des Meltdowns; er überredet Ford, ihm zu helfen, Daten aus ihrem alten Haus zu holen. Die Zone erweist sich als unkontaminiert. Sie holen die Daten, werden erwischt und in eine Einrichtung in den Ruinen des Kraftwerks gebracht.
Was dort wartet, ist die klarste Idee des Films. Eine gewaltige Puppe hat sich fünfzehn Jahre lang von den Reaktoren des Kraftwerks ernährt und dabei die ganze Zeit elektromagnetische Pulse ausgesendet. Eine geflügelte Kreatur schlüpft, zerstört die Einrichtung und entkommt. Joe wird schwer verletzt und stirbt später. Der Vorfall wird öffentlich als Erdbeben gemeldet.
Cranston ist der Grund, warum dieser Abschnitt funktioniert, und sein Abgang ist der Grund, warum der Rest des Films nachlässt. Er spielt Besessenheit ohne Eitelkeit, und der Film findet nie einen Ersatz für diese Energie.
Serizawas Warnung und die MUTO
Ken Watanabes Dr. Serizawa und Sally Hawkins’ Dr. Graham schließen sich einer Task Force der U.S. Navy unter Admiral William Stenz (David Strathairn) an, um die Kreatur zu jagen, die MUTO genannt wird – Massive Unidentified Terrestrial Organism. Serizawa und Graham erzählen Ford von einer Tiefsee-Expedition im Jahr 1954, jener, die versuchte, Godzilla mit einer Nuklearwaffe auf dem Bikini-Atoll zu töten. Der uralte Alpha-Raubtier ist zurück, und die MUTOs sind seine Rivalen.
Watanabe hat gesagt, er sei skeptisch gegenüber einem neuen Hollywood-Godzilla gewesen, bis er Edwards traf. „Wenn man die Godzilla-Geschichte erzählt, kann man sie nicht vom nuklearen Element trennen“, sagte er, „und das Erste, was ich fragte, war, ob es das nukleare Element geben würde, denn das ist jetzt in Japan ein wirklich sensibles Problem.“
Das ist die zentrale Spannung des Films, und Edwards behandelt sie ernst. Das nukleare Material ist hier keine Dekoration; es ist der Motor der Handlung und die Quelle des Grauens. Serizawas Figur ist nach Ishiro Honda benannt, der mehrere Godzilla-Filme inszenierte, und nach Dr. Daisuke Serizawa, dem Wissenschaftler, der Godzilla im Original von 1954 tötete.
Was die MUTOs mit der Abfolge machen
Die Struktur des Films ist eine Verfolgungsjagd über den Pazifik in Richtung San Francisco, und die Kreaturen hinterlassen kolossale Zerstörung. Was der Film nicht tut, ist, Sie viel davon sehen zu lassen.
| Jahr | Schauplatz | Was passiert |
|---|---|---|
| 1954 | Bikini-Atoll | Godzilla wird zum Bikini-Atoll gelockt, in dem Versuch, ihn mit einer Nuklearwaffe zu töten |
| 1999 | Philippinen | Skelett gefunden, zwei riesige Sporen, eine ruhend und eine geschlüpft |
| 1999 | Janjira, Japan | Reaktorleck; Joe schließt die Reaktortür, Sandra und ihr Team können nicht entkommen |
| 2014 | San Francisco | Ford wird wieder mit Elle und Sam vereint |
| 2014 | Quarantänezone Janjira | Ford und Joe holen Daten, Joe stirbt |
| 2014 | Pazifik / San Francisco | MUTO-Jagd, letztes Schlachtfeld |
Die Tabelle liest sich wie ein Monsterfilm. Der Film oft nicht. Die Kamera findet immer wieder Menschen in Korridoren statt der Kreaturen.
Taylor-Johnson ist ein fähiger Schauspieler, dem fast nichts zu spielen gegeben wird. Fords Handlungsbogen ist eine Reihe von Transporten – von San Francisco nach Japan zur Task Force zur letzten Schlacht – und der Film verwechselt seine Bewegung mit Entwicklung. Olsen, eine enorm begabte Darstellerin, hat eine Handvoll Szenen als Elle und verbringt den Höhepunkt mit Warten. Binoche erscheint in einer Sequenz und ist weg. Die Besetzungsliste verspricht ein Drama, das das Drehbuch nicht liefert.
Godzillas unzureichende Leinwandzeit
Der Film erhielt allgemein positive Kritiken, mit Lob für die Regie, die visuellen Effekte, die Musik, die Kameraarbeit, seinen Respekt vor dem Ausgangsmaterial und Cranstons Leistung. Die Kritik landete auf dem Drehbuch, den Charakteren und Godzillas unzureichender Leinwandzeit. Diese Aufteilung ist richtig, und der letzte Punkt ist der, der am meisten zählt.
Ein Godzilla-Film hat vor allem eine Aufgabe: das Monster wie ein Ereignis wirken zu lassen. Edwards versteht den Aufbau. Er versteht die Auflösung nicht, oder er traut ihr nicht. Wenn Godzilla endlich kämpft, stimmt der Maßstab und stimmt das Sounddesign, und die Sequenz ist fast vorbei, sobald sie beginnt. Das ist eine seltsame Wahl für einen Film, der seinen Namen trägt.
Der Film spielte weltweit 529,1 Millionen Dollar ein, bei einem Produktionsbudget von 160 Millionen Dollar. Sein Erfolg veranlasste Toho, ein eigenes Reboot zu produzieren, Shin Godzilla. Legendary baute darauf ein Franchise auf. Kommerziell zahlte sich das Wagnis aus.
Das Urteil über Godzilla
Godzilla ist ein guter Film, der in einem großartigen gefangen ist. Die philippinische Höhle, der Janjira-Meltdown und Watanabes stille Schwere deuten alle auf einen Film hin, der die nukleare Wunde ernst nimmt und ein Monster sie tragen lässt. Die lange Mitte deutet auf einen Film hin, der Angst vor seinem eigenen Star hat.
Das ist der Teil, der sich lohnt: Edwards kann Grauen inszenieren, und er kann Größe inszenieren, aber er bringt es nicht über sich, das Publikum das bekommen zu lassen, wofür es bezahlt hat. Das Ergebnis ist ein Reboot, das Godzilla genug respektiert, um ihn zu benennen, und nicht genug, um ihn zu zeigen.
Wertung: 6,2 von 10.
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