«Fito Páez: El mundo dentro de una canción» dura 112 minutos. Ese es el número que más importa, porque el problema de la película no es lo que muestra sino cuánto tarda en mostrarlo.
Matías Gueilburt dirige. La escribió con Nicolás Gueilburt. La película es un documental, un filme musical y un retrato del compositor Fito Páez, construido sobre más de un año de rodaje durante grabaciones, ensayos, giras y presentaciones en América Latina, Europa y Estados Unidos.
La cámara es descrita, en los propios materiales de la película, como casi invisible. Es testigo de cada movimiento de él. Ese es el argumento de venta. También es la trampa.
Tráiler, vía Netflix Latinoamérica.
Una cámara que no parpadea
Páez es uno de los grandes artistas en español, y la película lo dice. Promete un recorrido por su vida: sus amores y desamores, sus hijos y amistades, sus excesos, sus tragedias, sus fracasos y sus éxitos.
Eso es mucho terreno. Un documental puede contenerlo todo. Este no lo hace.
Lo que contiene en cambio es cercanía. La película se sienta con Páez en habitaciones. Lo observa grabar. Lo observa ensayar. Lo sigue a escenarios en tres continentes. La intimidad es real, y es lo único que la película hace sin discusión.
Pero intimidad no es lo mismo que perspicacia. Una cámara puede estar cerca y aun así no aprender nada. Durante largos tramos, «Fito Páez: El mundo dentro de una canción» confunde estar cerca de un hombre con conocerlo.
La sala del archivo
La lista de elenco te dice qué tiene la película y qué hace con ello.
- Fito Páez como él mismo
- Carlos Vandera como él mismo
- Mariela Vitale como ella misma
- Eugenia Kolodziej como ella misma
- Fabiana Cantilo como ella misma
- Diego Olivero como él mismo
Esos son los participantes vivos. Luego está el material de archivo, y aquí es donde se encuentra el mejor material de la película:
- Charly García como él mismo
- Luis Alberto Spinetta como él mismo
- Juan Carlos Baglietto como él mismo
- Cecilia Roth como ella misma
- Romina Ricci como ella misma
- Joaquín Sabina como él mismo
Seis figuras del archivo, seis del presente. El desequilibrio es toda la historia de la película.
Cuando la película corta a García, o a Spinetta, o a Sabina, tiene peso. No son nombres decorativos en la música en español. Cargan historia, y la película lo sabe. El material de archivo hace lo que el material del presente no logra hacer: crea distancia, contexto, una sensación de una vida vivida entre otras personas en lugar de simplemente observada junto a ellas.
Luego la película vuelve a un ensayo, y el aire se escapa.
Un año de habitaciones
Aquí está la apuesta estructural. Toma un año. Sigue al sujeto. Confía en que la acumulación producirá sentido.
Puede funcionar. Funciona cuando el sujeto está dispuesto a ser contradicho, o cuando el cineasta está dispuesto a contradecirlo. «Fito Páez: El mundo dentro de una canción» no hace ninguna de las dos cosas.
La sinopsis promete excesos, tragedias, fracasos. Son palabras grandes. Un documental que las nombra le debe algo al espectador. Este las nombra y luego sigue rodando. El interés declarado de la película es la vida, pero su interés real es el calendario.
Grabaciones. Ensayos. Giras. Actuaciones. Grandes ciudades. Repetir.
Hay una versión de esta película que trata sobre lo que realmente cuesta el año de un músico en activo: el cuerpo, la familia, las amistades, la memoria. Esa película tendría que detenerse y preguntar. Esta sigue avanzando, porque detenerse significaría elegir.
Lo que cuesta la intimidad
Los defensores de la película dirán que el punto es la textura. La cámara casi invisible. El momento sin guardia. La negativa a imponer una tesis.
Bien. Pero una negativa a imponer una tesis sigue siendo una elección, y es una elección que deja al espectador hacer el trabajo que el cineasta no hizo.
Páez es un sujeto que recompensa la presión. Su catálogo, su vida pública, sus colaboraciones con las personas de esa lista de archivo: todo eso es terreno en disputa. Una película de 112 minutos podría tomar un hilo y tirar de él. En cambio, toma todos los hilos y los sostiene con laxitud.
El resultado es un documental que es agradable de habitar y difícil de recordar después.
El problema de los 112 minutos
La duración no es una virtud. Con 112 minutos, «Fito Páez: El mundo dentro de una canción» tiene espacio para exactamente una idea fuerte y pasa su tiempo evitando la elección.
El material de la gira es la evidencia más clara. Grandes ciudades de América Latina, Europa y Estados Unidos. Eso son muchos aeropuertos. También es mucho escenario. Y la película nunca nos dice qué significó todo eso para él, porque nunca deja que diga algo que le cueste.
El elenco vivo —Vandera, Vitale, Kolodziej, Cantilo, Olivero— está presente. En su mayoría, no se lo utiliza. Están en la sala. La película no les hace la pregunta que abriría el tema: ¿cómo fue estar cerca de este hombre durante los años que la película omite?
Esa es la entrevista que la película necesitaba y no realizó. Un documental que pone a seis colaboradores vivos en cuadro y luego se abstiene de presionarlos ha gastado su acceso sin cobrarlo.
Lo que prueba el archivo
Volvamos a la división. Seis vivos, seis archivados. La mitad de archivo es más fuerte, y la razón no es la nostalgia.
García, Spinetta, Baglietto, Roth, Ricci, Sabina: estas son personas con su propia gravedad. Cuando aparecen, Páez se convierte en una figura entre varias en lugar del centro de cada cuadro. La película mejora al instante, porque deja de ser un espejo y empieza a ser una escena.
Esa es la lección que el material en tiempo presente nunca aprende. Un retrato necesita un fondo. Un año de salas no es un fondo. Es un pasillo.
La partitura
3 de 10.
Eso no es un veredicto sobre Páez. Su prestigio no está en duda aquí, y el filme no lo daña. Es un veredicto sobre un documental que tuvo un acceso extraordinario, un sujeto notable y un año de material, y no pudo decidir para qué servía nada de eso.
La intimidad es genuina. El archivo es lo mejor que tiene. El resto es una cámara que se mantuvo cerca y nunca llegó cerca.
Fito Páez: El mundo dentro de una canción — 3 de 10.
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