Hyperallergic-Redakteur Hakim Bishara weint sich durch Edward Saids ‚Between Worlds‘, während sein Sohn fragt, warum Opa weg ist.

Hakim Bishara, Chefredakteur von Hyperallergic, stand um 6 Uhr morgens auf, um seinen Sohn René im Kindergarten abzusetzen. Danach fuhr er zur New Yorker Filmfestival, um „Between Worlds“, die Edward Said-Dokumentation, zu sehen. Der Film brachte ihn zum Weinen. Viel. Er schrieb über den ganzen Tag in einer Kolumne mit dem Titel „Between Worlds“, einem persönlichen Bericht, der Familienleid, politische Empörung und stille Begeisterung über ein gefundenes Buch und einen Sperling beim Fressen aus dem Müll vermischt.

Die Morgenroutine

Bishara beginnt den Tag mit seinem Sohn. Er steht früh auf, duscht schnell, checkt seine E-Mails und schlürft einen Espresso, bevor er René um 7:15 Uhr in den Kindergarten fährt. Als er das Auto startet, stellt René eine einfache Frage: „Was ist der Sinn von all dem?“ Am Vortag hatten die beiden über den Tod gesprochen. Bishara hatte es nicht geschafft, zu erklären, warum sein Vater – sein Großvater – nicht mehr da ist und wo er jetzt sein könnte.

Glückskekse beim ISCP

Als nächstes geht es zum ISCP (International Studio & Curatorial Program) in Brooklyn, wo Hyperallergic eine Veranstaltung für Mitglieder veranstaltet. Das Personal reicht Getränke und Glückskekse aus. Bishara isst vier davon, weil er mit keinem der Orakel zufrieden ist. Ein Keks trägt die Inschrift: „Wer gibt, soll es niemals merken. Wer empfängt, muss es niemals vergessen.“ Dieser Orakel bleibt bei ihm. Es ist eine Erinnerung an Verpflichtung, an Schuld, an die Last der Dankbarkeit. Es passt zur Stimmung des Tages der Frustration und des Unbehagens.

Regen, Michael Jackson und ein Sklavenstreit

Im strömenden Regen versteckt sich Bishara in einem Gen Z-Treffpunkt in Bushwick und hört einen ganzen Michael-Jackson-Album. Ein Mann spricht in ein Laptop-Display und erklärt, dass der Islam die Sklaverei in der Arabischen Halbinsel im 7. Jahrhundert abgeschafft hat. Tage später gibt das Milwaukee Art Museum zwei Gläser an die Nachkommen von Dave the Potter zurück, einem afroamerikanischen Künstler, der im 19. Jahrhundert den Großteil seines Lebens versklavt war. Die beiden Geschichten sind nicht in der Kolumne miteinander verbunden, aber sie liegen im Gedächtnis nebeneinander. Eine ist eine historische Behauptung über die Abschaffung. Die andere ist eine Geschichte der Restitution über die Rückgabe von Artefakten an eine Familie. Beide berühren das Thema Erbschaft – was wir einander schulden, was wir weitergeben.

Der U-Bahn-Screening-Mitarbeiter

Auf dem Weg zur Vorführung sieht Bishara einen Mann in der U-Bahn, der ein T-Shirt trägt, auf dem das Wort „Gleichzeitigkeit“ mit Symbolen aller großen Religionen geschrieben steht. Das T-Shirt steht ihm im Weg und irritiert ihn. Es ist ein Symbol für gemeinsamen Boden. Bishara findet es gerade deshalb störend, weil es so höflich, so kompromissbereit ist. Die Irritation ist ein kleiner Moment, aber sie erfasst eine größere Spannung in der Kolumne: den Abstand zwischen dem, was Menschen sagen, und dem, was sie wirklich meinen.

Weinen durch Zwischenwelten

Die Vorführung von Zwischenwelten bildet den Mittelpunkt des Tages. Bishara weint und weint und weint während des Films. Das Weinen wird nicht erklärt. Es ist einfach da, eine körperliche Reaktion auf etwas, das er auf dem Bildschirm gesehen hat. Der Film befasst sich mit dem Leben und dem Vermächtnis von Edward Said. Bisharas Tränen deuten auf das persönliche Gewicht des Themas hin, auf die Art und Weise, wie es mit seinem eigenen Gefühl von Verlust und Entwurzelung widerhallte.

Ein gefundenes Buch, ein Spatz und Schuhe

Nach der Vorführung findet Bishara ein Buch von Carl Jung auf dem Bürgersteig. Er zögert einen Moment, es mitzunehmen, wirft es dann weg. Ein Mann in einer Lederjacke über einem Hasenkostüm starrt ihn an, als wäre er der Verrückte. Bishara schaut weg und sieht einen Spatz, der aus dem Müll pickt. Diese letzten Bilder sind klein, fast absurd. Sie sind aber auch zutiefst menschlich.

Der Hermès-Store

Der Tag endet in der Berry Street, wo Bishara vor dem neuen Hermès-Store innehält. Er sieht ein glänzendes Paar Schuhe mit seinem Initial im Schaufenster. Er bleibt eine Weile stehen, während Bilder in seinem Kopf aufblitzen, als er in sein Spiegelbild blickt. Er sieht Jerusalem, Haifa und Nazareth. Er sieht New York, und er sieht Renés Gesicht.

Was die Kolumne über Kunst sagt

Die Kolumne ist eine Mischung aus persönlichen Anekdoten und kultureller Berichterstattung. Sie berührt mehrere Geschichten aus der Kunstwelt:

Jede Geschichte ist für sich genommen klein. Zusammen ergeben sie ein Portrait eines Tages, der dem Nachdenken darüber gewidmet ist, was wichtig ist. (4)

Ein Leben ohne Ruhm (5)

Die Kolumne verweist auch auf einen separaten Artikel über Kenzi Shiokava, einen Mann, der sein Leben in der Kunst verbracht hat, ohne Anerkennung, Berühmtheit oder Geld. Der Artikel von Lori Waxman zeigt, was ein Leben in der Kunst ohne diese Dinge bedeuten kann. Shiokavas Geschichte bietet einen anderen Weg als Bisharas. Sie zeigt, dass Erfolg nicht der einzige Weg ist, ein künstlerisches Leben zu führen. (6)

Der Tarotscope für den Herbst (7)

Hyperallergics Art Tarotscope für den Herbstequinox fragt, was wir annehmen müssen, während die Herbstblätter sich verfärben und die Nächte etwas kühler und dunkler werden. Die Frage ist offen, deutet aber auf eine Übergangs- und Akzeptanzsaison hin. Der Tarotscope ist ein leichter Artikel, eine saisonale Lesung und keine ernste Analyse. Er steht zusammen mit der Kolumne in derselben Ausgabe und bietet eine Stimmung anstatt eine Tatsache. (8)

Die Kosten für die Pflege von Haustieren (9)

Ein weiterer Artikel in der Ausgabe, „Wie Künstler sich die Tierpflege leisten?“, befasst sich mit den steigenden Kosten für die Tierpflege. Künstler und Kulturarbeiter äußern sich zu Zahnrechnungen von 1.600 Dollar und Notfallbehandlungen von 16.000 Dollar. Die Geschichte über die Tierpflege ist eine Erinnerung an die praktischen Belastungen, vor denen kreative Menschen stehen. Es ist ein Kontrast zu den hochtrabenden Fragen, die die Kolumne aufwirft, und zeigt, dass selbst die überlegensten Köpfe mit alltäglichen Kosten zu tun haben. (10)

Der übersehene schwarze Architekt (11)

Die Kolumne schließt mit einem Verweis auf einen übersehenen schwarzen Architekten. Der genaue Architekt wird im Auszug nicht genannt, aber der Begriff signalisiert ein breiteres Thema vergessener Figuren in der Designgeschichte. Der Verweis ist ein Aufruf zur Aufmerksamkeit, ein Flehen, sich an die Menschen zu erinnern, deren Arbeit Städte prägte, ohne jemals gefeiert worden zu sein. Es ist ein passender Abschluss eines Tages, der immer wieder zu dem zurückkehrte, was wichtig ist. (12)

Ein Tag voller Fragen ()

Die Kolumne ist eine Aufzeichnung eines einzigen Tages. Sie bewegt sich von der Frage eines Sohnes über den Tod zu einem Orakel über Verpflichtung, zu einem Mann in einem Hasenkostüm und einem Spatz, der aus dem Müll pickt. Jedes Bild ist ein Fragment von Bedeutung. Die Ereignisse des Tages werden schlicht beschrieben, sodass der Leser die Schwere davon spürt. Das ist der Sinn. Bishara versucht nicht, etwas zu lösen. Er versucht, es festzuhalten. Die Kolumne ist eine Erinnerung daran, dass Bedeutung in den kleinen Momenten gefunden wird, in den verpassten Glückskeksen, dem verschütteten Kaffee, dem Blick eines Fremden. Sie wird im Blickfang einer Schuhs oder der Nahrungsaufnahme eines Vogels gefunden. Und sie wird in der Stille nach einer Frage gefunden, die gestellt und nie vollständig beantwortet wurde. ()

Quelle: “Between Worlds,” Hyperallergic. ()