The Big Sick ist eine wahre Geschichte, die mit größter Feingefühl erzält wird. Es ist eine Liebesgeschichte, eine Komödie und ein Drama über die schwierigste Art von Liebe: die, die deine Familie hassen lässt. Es ist außerdem der beste Film von 2017, ein Film, der sich sein Lachen und seine Tränen verdient, ohne jemals die Bodenhaftung zu verlieren.
Kumail Nanjiani spielt sich selbst, einen pakistanisch-amerikanischen Komiker in Chicago, der Emily Gardner (Zoe Kazan) in einem Comedy-Club kennenlernt. Sie schlafen zusammen, sie daten, sie verlieben sich. Dann wird Emily krank, und alles ändert sich. Die Krankheit ist eine seltene erworbene Still-Krankheit, ein Zustand, der sie in ein Koma versetzt. Ihre Eltern, Beth und Terry Gardner (Holly Hunter und Ray Romano), kommen aus North Carolina, und Kumail bleibt allein in einem Krankenhauszimmer mit einem Telefon und einer Unterschrift, von der er nicht wusste, dass er sie unterschrieben hatte.
Der Film wurde von Nanjiani und Emily V. Gordon geschrieben, die das echte Paar hinter der Geschichte sind. Er feierte seine Premiere auf dem Sundance Film Festival am 20. Januar 2017 und kam am 14. Juli 2017 bundesweit in die Kinos, nachdem er bereits am 23. Juni 2017 eine begrenzte Veröffentlichung erhalten hatte. Er spielte weltweit 56 Millionen Dollar bei einem Budget von 5 Millionen Dollar ein und wurde für den Academy Award für das beste Originaldrehbuch nominiert. Dieser Erfolg ist kein Zufall. Das Drehbuch ist schlagfertig, die schauspielerischen Leistungen sind präzise, und die Geschichte ist so wahrheitsgetreu, dass sie wehtut.
Trailer, über Prime Movies.
Der Aufbau
Der Film beginnt damit, dass Kumail in einem Comedy-Club auftritt. Er trifft Emily, eine Doktorandin an der University of Chicago, und sie schlafen zusammen. Sie sehen sich weiterhin, aber es gibt Reibereien. Emily findet Fotos von anderen Frauen in Kumails Wohnung. Er erklärt, dass dies Frauen seien, die er für eine arrangierte Ehe kennengelernt hat. Sie lehnt die Idee ab und bricht mit ihm.
Kumail beschließt, sich auf seine Karriere zu konzentrieren. Er strebt einen Platz beim Montreal Comedy Festival an. Er castet und hat in derselben Nacht einen One-Night-Stand mit einer Zuschauerin. Später erhält er einen Hilferuf. Emily wird ins Krankenhaus gebracht. Ärzte versetzen sie in ein medizinisches Koma und bitten Kumail, ihre Eltern zu informieren. Am nächsten Tag kommen Terry und Beth aus North Carolina an.
Die Komiker
Nanjiani ist die Hauptrolle, und er ist die beste, die er je war. Er spielt einen Mann, der lustig und ängstlich und verängstigt ist. Er erzählt Witze, um seine Gefühle zu verbergen, und die Witze funktionieren. Kazan ist das Gegenteil. Sie ist warm, klug und gefasst. Ihre Szenen zusammen sind die besten im Film. Sie sprechen über Bücher und Filme und was es bedeutet, verliebt zu sein. Sie streiten über Kultur, Familie und die Zukunft. Sie gehen getrennte Wege und kommen wieder zusammen. Und dann wird Emily krank.
Der Nebendarsteller-Cast ist hervorragend. Holly Hunter und Ray Romano spielen die Gardners, und sie basieren nicht auf Gordons tatsächlichen Eltern. Hunter sagte, sie habe weder Kontakt zu noch mit Gordons Mutter gesprochen, bevor sie die Rolle spielte. Sie wollte „meine eigene Freiheit mit der Figur fühlen“. Diese Entscheidung zahlt sich aus. Die Gardners sind beschützend und fordernd, aber sie sind auch lustig. Sie spielen Trinkspiele mit Kumail und verteidigen ihn vor rassistischen Anfeindungen im Comedy-Club.
Anupam Kher spielt Kumails Vater, Azmat Nanjiani. Er wurde direkt von Nanjiani kontaktiert, dessen Vater Kher für die Rolle empfohlen hatte. Kher’s Figur’s letzte Szene war die erste Szene, die er für die Produktion gedreht hatte. The Big Sick markiert Kher’s 500. Auftritt in einem Spielfilm. Er ist perfekt. Er ist stolz, stur und liebevoll. Er droht Kumail auszuweisen, wenn Kumail sich weigert, andere Frauen zu heiraten.
Die Handlung der arrangierten Ehe
Die Nebenhandlung der arrangierten Ehe ist der Motor des Films. Kumails Familie möchte, dass er eine Frau heiratet, die sie auswählen. Er hat sich bereits mit mehreren Frauen zu diesem Zweck getroffen, und die Bilder von ihnen sind das, was Emily gefunden hat. Die Nebenhandlung zieht sich durch den ganzen Film, ist aber nicht die Hauptgeschichte. Die Hauptgeschichte ist Kumail und Emily. Die Handlung der arrangierten Ehe ist der Druck, der sie zusammenbringt.
Die Nebenhandlung schafft auch Spannungen mit den Gardners. Sie billigen Kumails Hintergrund nicht. Sie sehen ihn als Bedrohung für ihre Tochter. Aber sie sehen ihn auch als einen guten Mann. Sie verteidigen ihn vor Anfeindungen und verbringen die Nacht mit ihm in Emilys Apartment. Die Spannung zwischen den beiden Familien ist der emotionale Kern des Films. Es geht nicht um Rasse oder Politik. Es geht um Liebe und Angst und die Menschen, die wir wählen.
Der Comedy-Club
Der Comedy Club ist der Ort, an dem der Film seinen Rhythmus findet. Kumail führt Stand-up-Auftritte auf, und die Witze sind pointiert. Er erzählt Geschichten über seine Familie und sein Leben. Er bringt das Publikum zum Lachen, ist aber auch nervös. Er versucht, einen Platz beim Montreal Comedy Festival zu ergattern, und weiß, wie wichtig das ist. Der Club ist der Ort, an dem er die Zuschauerin trifft, mit der er schläft. Es ist auch der Ort, an dem er sein Montreal-Casting vermasselt.
Die Vermasselung ist ein Wendepunkt. Kumail befindet sich in seinem schlimmsten Moment, und er scheitert. Er ist nicht lustig, und er ist nicht charmant. Er ist nur ein Mann, der Angst hat. Die Szene ist ruhig, und sie ist verheerend. Sie zeigt, dass Kumail nicht unbesiegbar ist. Er kann scheitern. Er kann verlieren. Und das ist es, was ihn menschlich macht.
Das Krankenhaus
Das Krankenhaus ist der Ort, an dem der Film seinen dunkelsten Moment erlebt. Emily liegt im Koma, und Kumail wartet. Er muss Papiere unterschreiben. Er muss mit Ärzten sprechen. Er muss ihren Eltern erklären, warum er da ist. Die Szene ist angespannt. Die Ärzte wollen wissen, ob er die richtige Person ist, um Entscheidungen zu treffen. Kumail ist unsicher. Er hat Angst. Er ist verliebt.
Die Krankenhaus-Szenen sind auch der Ort, an dem der Film seinen zartesten Moment erlebt. Kumail wacht über Emily. Er liest ihr vor. Er hält ihre Hand. Er wartet darauf, dass sie aufwacht. Die Zärtlichkeit ist verdient. Sie kommt aus den früheren Szenen, aus den Streitereien, der Liebe und der Trennung. Die Zärtlichkeit ist nicht kitschig. Sie ist echt. Sie ist ehrlich. Sie ist herzzerreißend.
Das Aufwachen
Emily wacht auf. Sie wird mit einer seltenen erworbene Still-Krankheit diagnostiziert, wird aber vollständig genesen. Sie ist verwirrt. Sie erinnert sich nicht daran, dass Kumail da war. Sie weiß nicht, dass er die ganze Zeit an ihrer Seite war. Sie weigert sich zu glauben. Der Moment ist ruhig. Es ist keine große Enthüllung. Es ist ein kleiner Moment, und er ist kraftvoll.
Das Aufwachen ist der Höhepunkt des Films. Es ist der Moment, in dem Emily ins Leben zurückkehrt. Es ist der Moment, in dem Kumails Warten vorbei ist. Es ist der Moment, in dem die Spannung der Handlung der arrangierten Ehe und des Familienkonflikts gelöst wird. Es ist der Moment, in dem die Liebesgeschichte vollendet ist. Es ist ein glückliches Ende, aber es ist nicht einfach. Es ist kompliziert.
Die Zahlen
| Film | Regisseur | Autoren | Hauptdarsteller (en) | Brutto (rt) |
|---|---|---|---|---|
| The Big Sick (en) | Michael Showalter (en) | Emily V. Gordon, Kumail Nanjiani (en) | Kumail Nanjiani, Zoe Kazan (en) | 56 Millionen Dollar (en) |
| Veröffentlichungsdatum (en) | Ereignis (en) |
|---|---|
| 20. Januar 2017 (en) | Weltpremiere auf dem Sundance Film Festival (en) |
| 23. Juni 2017 (en) | Limitierte Kinoauswertung (Limited theatrical release) |
| 14. Juli 2017 (July 14, 2017) | Breite Auswertung (Wide release) |
Das Urteil (The Verdict)
The Big Sick ist ein großartiger Film. Es ist eine wahre Geschichte, und sie wird mit Ehrlichkeit und Humor erzählt. Das Herz des Films ist stark. Die Leistungen sind stark. Das Schreiben ist stark. Die Geschichte ist stark. (The Big Sick is a great film. It is a true story, and it is told with honesty and humor. The heart of the film is strong. The performances are strong. The writing is strong. The story is strong.)
Der Film ist auch eine Erinnerung daran, was eine wahre Geschichte funktionieren lässt. Es ist nicht die Geschichte selbst, die zählt. Es ist die Art und Weise, wie die Geschichte erzählt wird. The Big Sick erzählt seine Geschichte mit Respekt. Er verschafft der Tragödie keinen Auslöseffekt. Er macht keine Witze auf Kosten der Charaktere. Er macht Witze über die Situation. Er macht Witze über die Absurdität des Lebens. Er macht Witze über den Schmerz der Liebe. (The film is also a reminder of what makes a true story work. It is not the story itself that matters. It is the way the story is told. The Big Sick tells its story with respect. It does not exploit the tragedy. It does not make jokes at the expense of the characters. It makes jokes about the situation. It makes jokes about the absurdity of life. It makes jokes about the pain of love.)
Der Film ist auch eine Erinnerung daran, was eine Komödie funktionieren lässt. Es sind nicht die Witze selbst, die zählen. Es ist das Timing. The Big Sick weiß, wann man lachen und wann man weinen muss. Er weiß, wann man langsamer und wann man schneller werden muss. Er weiß, wann man lustig und wann man ernst sein muss. Es ist eine Komödie, die Drama versteht, und ein Drama, das Komödie versteht. (The film is also a reminder of what makes a comedy work. It is not the jokes themselves that matter. It is the timing. The Big Sick knows when to laugh and when to cry. It knows when to slow down and when to speed up. It knows when to be funny and when to be serious. It is a comedy that understands drama, and a drama that understands comedy.)
Der Film ist auch eine Erinnerung daran, was eine Romanze funktionieren lässt. Es ist nicht die Romanze selbst, die zählt. Es sind die Einsätze. The Big Sick setzt hohe Einsätze. Er setzt die Einsätze der Liebe gegen die Einsätze der Familie. Er setzt die Einsätze der Gegenwart gegen die Einsätze der Zukunft. Er setzt die Einsätze des Herzens gegen die Einsätze des Geistes. Es ist eine Romanze, die die Kosten der Liebe versteht. (The film is also a reminder of what makes a romance work. It is not the romance itself that matters. It is the stakes. The Big Sick sets high stakes. It sets the stakes of love against the stakes of family. It sets the stakes of the present against the stakes of the future. It sets the stakes of the heart against the stakes of the mind. It is a romance that understands the cost of love.)
Der Film ist auch eine Erinnerung daran, was eine wahre Geschichte funktionieren lässt. Es ist nicht die Wahrheit selbst, die zählt. Es ist das Erzählen der Wahrheit. The Big Sick erzählt seine Wahrheit mit Anmut. Er erzählt seine Wahrheit mit Demut. Er erzählt seine Wahrheit mit Mut. Es ist eine wahre Geschichte, die die Wahrheit respektiert. (The film is also a reminder of what makes a true story work. It is not the truth itself that matters. It is the telling of the truth. The Big Sick tells its truth with grace. It tells its truth with humility. It tells its truth with courage. It is a true story that respects the truth.)
Der Film ist auch eine Erinnerung daran, was einen Film funktionieren lässt. Es ist nicht der Film selbst, der zählt. Es sind die Menschen darin. The Big Sick ist ein Film über Menschen. Es ist ein Film über Kumail und Emily. Es ist ein Film über Beth und Terry. Es ist ein Film über Azmat und Sharmeen. Es ist ein Film über Naveed und Khadija. Es ist ein Film über Nurse Judy. Es ist ein Film über die Menschen, die die Welt zum Rollen bringen. (The film is also a reminder of what makes a film work. It is not the film itself that matters. It is the people in it. The Big Sick is a film about people. It is a film about Kumail and Emily. It is a film about Beth and Terry. It is a film about Azmat and Sharmeen. It is a film about Naveed and Khadija. It is a film about Nurse Judy. It is a film about the people who make the world go round.)
Der Film ist zudem eine Erinnerung daran, was einen Film ausmacht. Es ist nicht der Film selbst, der zählt. Es sind die Menschen, die ihn machen. The Big Sick wurde von Menschen gemacht, die sich kümmerten. Es wurde von Menschen gemacht, die an Liebe glauben. Es wurde von Menschen gemacht, die an Familie glauben. Es wurde von Menschen gemacht, die an die Macht der Wahrheit glauben. Es wurde von Menschen gemacht, die an die Macht der Geschichte glauben. Es wurde von Menschen gemacht, die an die Macht des Witzes glauben.
Der Film ist zudem eine Erinnerung daran, was einen Film ausmacht. Es ist nicht der Film selbst, der zählt. Es sind die Menschen, die ihn sehen. The Big Sick wurde von Millionen von Menschen gesehen. Es wurde von Menschen gesehen, die lachten. Es wurde von Menschen gesehen, die weinten. Es wurde von Menschen gesehen, die glaubten. Es wurde von Menschen gesehen, die sich etwas fühlten. Es wurde von Menschen gesehen, die sich in der Geschichte wiederfanden. Es wurde von Menschen gesehen, die die Welt in der Geschichte sahen. Es wurde von Menschen gesehen, die die Wahrheit in der Geschichte sahen.
Der Film ist zudem eine Erinnerung daran, was einen Film ausmacht. Es ist nicht der Film selbst, der zählt. Es sind die Menschen, die ihn in Erinnerung behalten. The Big Sick wird in Erinnerung bleiben. Es wird als ein großartiger Film in Erinnerung bleiben. Es wird als eine wahre Geschichte in Erinnerung bleiben. Es wird als eine Komödie in Erinnerung bleiben. Es wird als ein Drama in Erinnerung bleiben. Es wird als ein Liebesfilm in Erinnerung bleiben. Es wird als ein Film in Erinnerung bleiben, der zählte.
Das Notizbuch abonnieren.
Die besten Geschichten des Tages und jedes neue Urteil, in klarem Deutsch, um sieben im Postfach. Eine Mail am Tag, nicht mehr.
