Ein Jahrhundert danach verdient Sardiniens Nobelpreisträgerin Grazia Deledda immer noch ein größeres Publikum.

Ein hundert Jahre nachdem Grazia Deledda den Nobelpreis für Literatur erhielt, ist ihr Name in englischsprachigen Kreisen kaum mehr als ein kaum hörbares Raunen. Die sardische Autorin verfasste ihr erstes Buch bereits mit einundzwanzig Jahren, und ihr Werk umfasste schließlich über sechzig Werke von Belletristik, Sachbüchern und Lyrik. Eine Pionierin unter den Schriftstellerinnen war sie die zweite Frau, die den Preis erhielt, und ihre Romane behandelten Themen, die in ihrer Heimat für Kontroversen sorgten: Scheidung, das Leben von Frauen und die verborgenen Welten des ländlichen Sardinien.

Journalisten fragen sich, warum eine amerikanische Publikation im Jahr 1902 sie als die „George Sand von Sardinien“ bezeichnete, eine Bezeichnung, die ohne Nobelpreis kam, während ihr Werk jenseits der italienischen Grenzen weitgehend unbekannt geblieben ist. Teil der Erklärung liegt darin, wie Außenstehende die Insel selbst lange Zeit abgetan haben.

Ein Gedicht über das Meer

1893 verfasste Deledda ihr erstes veröffentlichtes Gedicht und schickte es über den Atlantik nach Amerika. Darin bat sie sie, zu verkünden, dass Sardinien noch darauf wartet, entdeckt und bekannt zu werden. Diese Berufung erwies sich als weitsichtig, obwohl sie keine Möglichkeit hatte zu wissen, dass ihre Botschaft erst ein Jahrhundert später ihr beabsichtigtes Publikum erreichen würde.

Ihr Debütroman, Fior di Sardegna (Blumen von Sardinien), erschien 1892, als sie einundzwanzig Jahre alt war. Die Geschichte beginnt im „Fremdzimmer“ des Hauses Porru, wo eine Frau weint. Deledda stellt diese „Geheimnisse“ im sardischen Leben fünfhundert Jahre nachdem Eleonora d’Arborea als faktische Führerin der Insel regierte, in Frage. Es war einer der ersten Romane, der das Thema Scheidung behandelte, veröffentlicht 1902.

Der Nobelpreis

1926 wurde Deledda zur zweiten Frau in der Geschichte, die einen Nobelpreis für Literatur erhielt. Der Nobel-Komitee führte als Grund für die Auszeichnung ihre „von idealistischem Geist inspirierten Schriften an, die mit plastischer Klarheit das Leben auf ihrer Heimatinsel darstellen und mit Tiefe und Sympathie allgemeine menschliche Probleme behandeln“. Zu diesem Zeitpunkt stand Sardinien kaum auf der Weltkarte.

Eine amerikanische Nachricht aus der damaligen Zeit vermerkte, dass es „seltsam“ sei, dass sie weiterhin über Sardinien schrieb, nachdem sie nach Rom gezogen war. „Sardinien hat für die Welt im Allgemeinen wenig Interesse“, hieß es in der Meldung. „Es ist nicht so reich an künstlerischen Schätzen wie der Großteil Italiens. Sardiniens Charme liegt vielleicht in seiner Isolation; die Zivilisation hat ihn noch nicht abgestumpft oder ihm das standardisierte Muster auferlegt.“

Im Laufe ihrer Karriere begleitete diese Verachtung Deledda, und sie war nicht die einzige, der sie damit konfrontiert war. Antonio Gramsci, Emilio Lussu, Salvatore Satta und die zeitgenössische Schriftstellerin Michela Murgia, allesamt literarische Giganten aus Sardinien, sahen sich mit derselben Skepsis konfrontiert.

Lawrences Sardinien

1921 verbrachte D.W. Lawrence weniger als eine Woche in Sardinien. Er habe keine Notizen gemacht, erklärte er berühmt. Von seiner Ankunft in Cagliari, einer „nackten Stadt, die steil aufsteigt“, nahmen er und seine Frau Busse und Züge, zunächst nach Mandas, „wo es nichts zu tun gibt“, und dann nach Sorgono, voller „verkommener Ureinwohner, der schmutzigen Brüste der Gastgeber“ und „schmutziger Dorfbewohner“. Sie überquerten die Berge und kamen in Nuoro an, dem Heimatort von Deledda, „wo es nichts zu sehen gibt“.

Als Lawrence nach seinem Zuhause in Sizilien zurückkehrte, sagte er, er habe nichts zu tun gehabt und habe deshalb „Sea and Sardinia“ geschrieben. Zunächst hatte er es „Sardinian Films“ oder „Sketches in Sardinia“ genannt und das Buch in nur wenigen Wochen fertiggestellt, wobei nur ein Entwurf benötigt wurde. Das Ergebnis war ein Ort, an dem humorvolle, aber unverschämte Charakterzeichnungen festgehalten wurden, als ob Lawrence mehr daran interessiert gewesen wäre, Charaktere für einen Roman zusammenzustellen als daran, die wahre Gestalt der Insel einzufangen.

Das Magazin „Dial“ in den Vereinigten Staaten veröffentlichte eine frühe Version von Lawrences Werk, bevor es vollständig erschien. Der New York Times begann seine eigene Rezension mit einem Schwung und eröffnete mit der Feststellung, dass jeder, der hoffte, Sardinien zu besuchen, „würde kein besseres Reisehandbuch finden“.

Ein Jahrhundert nach seiner Veröffentlichung stand „Sea and Sardinia“ immer noch als das bekannteste Buch über Sardinien in englischer Sprache.

Gitlins Wiederentdeckung

Im Jahr 1998 schrieb der Gesellschaftskritiker Todd Gitlin in der Chicago Tribune über seine Entdeckung einer neuen Art von Romanautor. Seine Frau stieß in einer Ecke eines Buchladens in Neuengland auf einen Roman von Grazia Deledda. Er suchte nach dem Rest ihrer Werke, fand sie aber nur bei kleinen und Universitätsverlagen. Er erklärte, es sei lange überfällig für eine „literarische Wiederbelebung“ der einst berühmten Schriftstellerin mit der „emotionalen Kraft“ ihrer Romane.

Letztendlich fand er nur fünf ihrer dreißig-drei Romane.

Das letzte Manuskript

Deledda starb am 15. August 1936. Familienangehörige fanden heraus, dass sie buchstäblich ein sorgfältig verpacktes Paket in der Schublade ihres Schreibtisches hinterlassen hatte: das Manuskript für Cosima, „auf hellblauem Papier mit Tinte geschrieben“. Cosima, Deleddas zweiter Vorname, erzählt das Leben einer jungen Frau, die in Nuoro darum kämpft, Schriftstellerin zu werden.

Deleddas Geschichte ist eine des Festhaltens, um nicht in Vergessenheit zu geraten. Als Teenagerin veröffentlichte sie ihre ersten Geschichten, was bei ihrer Familie großes Unbehagen verursachte, die das Schreiben als skandalös für eine junge Frau betrachteten. Sie hörte nie auf.

Die Nobelpreisträgerin veröffentlichte ihren Debütroman, Fior di Sardegna, im Jahr 1892 und erhielt 1926 den Preis. Sie starb 1936. Hundert Jahre später steht ihr Werk immer noch als literarische Schatzkammer da, die es wert ist, noch einmal genauer betrachtet zu werden, auch wenn sie für manche ein Rätsel bleibt.

Es ist ironisch, dass Deleddas Werk genau das ist, was Außenstehende verstehen müssen, um Sardinien zu erfassen. Ihre Romane stellen die Insel mit lebhaften Details dar, wie das Nobelkomitee es ausdrückte. Sie behandeln allgemeine menschliche Probleme, aber tun dies aus der spezifischen Perspektive einer sardischen Erziehung.

Gerade diese Besonderheit verleiht ihrem Schreiben seinen Wert, der es wert ist, wiederentdeckt zu werden. Einen produktiven Romanautor zu finden, der vergessen wurde, ist wie das Auffinden einer bisher unbekannten Spezies.

Ein literarischer Schatz verbirgt sich im Geheimnis von Grazia Deledda und wartet darauf, dass Leser ihn erneut entdecken.

Quelle: „Erinnerungen an Grazia Deledda, die sardische Nobelpreisträgerin, die wir alle lesen sollten“, Literary Hub.