Sechs Vampirfilme sind so stark mit ihrer Zeit verbunden, dass sie nicht neu produziert werden können. )

Es gibt sechs Vampirfilme in der Filmgeschichte, die niemand mehr anfassen möchte. Colliders Liste der sechs Vampirfilme, die man nicht neu verfilmen sollte, ordnet sie danach, wie unmöglich es wäre, sie zu verbessern. Die Liste argumentiert, dass jeder Titel so eng mit seinem Moment, seinem Schöpfer oder seiner Besetzung verbunden ist, dass ein Remake einfach falsch wirken würde. Hier sind die Gründe, warum die Zeitung der Meinung ist, dass diese sechs Filme am besten in Ruhe gelassen werden sollten.

Sonntag der Schwarzen: Bavas Schattenwelt

Mario Bavas italienischer Gothic-Horrorfilm von 1960, Sonntag der Schwarzen, steht an erster Stelle auf der Liste. Der Film erzählt die Geschichte einer Hexe und Prinzessin namens Asa Vajda (Barbara Steele), die einen Blutschwur über die Familie ihres Bruders verhängt, nachdem sie der Hexerei für schuldig befunden wurde. Zweihundert Jahre später erhebt sie sich aus ihrem Grab, als Blut darauf verschüttet wird, und versucht, den Körper ihrer Nachfahrin, Katia Vajda, ebenfalls gespielt von Steele, zu übernehmen.

Bava drehte den Film in Schwarzweiß und entwarf selbst die Sets und die Beleuchtung. Das Ergebnis, so die Liste, sei eine „traumartige, unheimliche Schattenwelt, die eine Farbgeschichte niemals erreichen könnte.“ Die gotischen Krypten und skelettartigen Bäume erzeugen eine unheimliche Textur, die ein Remake verlieren würde. Bavas Film katapultierte Steele ins Staraufgebot und half, den modernen Horror und das Giallo-Genre zu etablieren. Die Liste argumentiert, dass ein Remake diese Punkte schmälern würde.

Blacula: Marshalls Tragische Figur

Blacula (1972) ist ein Blaxploitation-Horrorfilm unter der Regie von William Crain. Er folgt dem afrikanischen Prinzen Mamuwalde (William Marshall) aus dem 18. Jahrhundert, der Graf Dracula (Charles Macaulay) besucht und ihn um Hilfe bittet, den Sklavenhandel zu stoppen. Dracula lehnt ab, beißt Mamuwalde und nennt ihn „Blacula“, bevor er ihn in einer versteckten Sarg bis zu seinem Erwachen in den 1970er Jahren in Los Angeles versiegelt.

Marshall, so die Liste, brachte die Rolle mit einer „prächtigen Bassstimme“ und „beispielloser Würde“ zum Leben. Er setzte sich dafür ein, das ursprüngliche komödiantische Drehbuch in einen ernsten, resonanzstarken Horrorfilm zu verwandeln. Die Liste argumentiert, dass ein Remake heute wahrscheinlich als zu kitschig angesehen würde und dadurch den emotionalen Kern des Originals verlieren würde. Blacula beeinflusste eine Welle anderer von Schwarzen inspirierten Horrorfilme und Black-Protagonisten im Horror.

Near Dark: Bigelows Solo-Debüt

Kathryn Bigelows 1987er Neo-Western „Near Dark“ folgt dem jungen Oklahoma-Farmer Caleb Colton (Adrian Pasdar), der von einer Fremden namens Mae (Jenny Wright) gebissen und von einer brutalen, nomadischen Vampirfamilie unter der Führung von Jesse Hooker (Lance Henriksen) entführt wird. Der Film erwähnt das Wort Vampir nie und vermischt die staubige, sonnengebleichte Ästhetik eines amerikanischen Western mit modernem Horror.

Bigelows Regiedebüt nutzte einen spezifischen, hypnotischen, elektronischen Soundtrack von Tangerine Dream und abgenutzte, praktische Gore-Effekte. Die Liste besagt, dass ein Remake wahrscheinlich durch generisches digitales Rauschen und CGI ersetzt würde. Jede neue Version muss, so die Liste, der ursprünglichen Hommage erweisen.

Shadow of the Vampire: Die Behind-The-Scenes-Story

Shadow of the Vampire (2000) ist eine fiktionalisierte Horror-Komödie über die Dreharbeiten zu Nosferatu. Regisseur E. Elias Merhige und Drehbuchautor Steven Katz begleiten W. Murnau (John Malkovich), der versucht, den ultimativen Vampirfilm zu drehen. Murnau adaptiert die Geschichte unter einem anderen Namen, nachdem ihm die Rechte für Dracula verweigert wurden.

Er engagiert einen mysteriösen, intensiven Schauspieler namens Max Schreck (Willem Dafoe), der voll in die Method Acting-Technik eintaucht. Die Wahrheit, wie der Film es darstellt, ist, dass Murnau einen faustischen Pakt mit Schreck geschlossen hat, der ihm im Gegenzug für die Vollendung des Meisterwerks frisches Blut verspricht, da Schreck ein echter Vampir ist. Die Liste reiht diesen Film als Nummer vier auf ihrer Liste von sechs Vampirfilmen ein, die keiner ein Remake braucht.

Die Filme, die den Punkt beweisen

Die Liste untermauert ihren Standpunkt mit vier spezifischen Gründen, warum jeder Film einer Neuverfilmung widersteht:

• Black Sundays Schwarzweißfotografie und die von Bava gestalteten Sets lassen sich im Farbformat nicht replizieren.
• Blaculas tragwürdige Würde in Marshalls Darstellung ist unnachahmlich.
• Near Dark’s praktische Effekte und der Tangerine Dream-Soundtrack lassen sich nicht durch CGI ersetzen.
• Shadow of the Vampires meta-fiktionaler Ansatz gegenüber Nosferatu ist ein einmaliger Clou.

„Ein Remake würde diese integralen Punkte mindern.“

Diese Zeile, aus der Argumentation der Liste für „Black Sunday„, fasst den gesamten Ansatz zusammen. Jeder Film wird auf eigene Rechnung verteidigt, anstatt ihn mit etwas anderem zu vergleichen.

Die Liste ordnet die Filme nicht gegeneinander ein, sondern erklärt vielmehr, warum jeder einzelne davon in eine Sackgasse führt. „Black Sunday“ wird als ein Zeitgeistprodukt verteidigt, das ohne Verlust seiner Absicht nicht neu gedreht werden kann. „Blacula“ wird als ein kulturelles Wahrzeichen verteidigt, das heute nicht mehr als Witz funktionieren würde. „Near Dark“ wird als stilistischer Triumph verteidigt, den kein moderner Filmemacher kopieren könnte. Und „Shadow of the Vampire“ wird als eine clevere Idee verteidigt, die nur einmal funktioniert.

Was die Liste richtig macht

Die Liste ist in ihrer Logik konsistent. Sie wählt Filme aus, deren Wert von ihrer Spezifität herrührt – ihrem Aussehen, ihrer Besetzung, ihrem Moment in der Geschichte. Eine Neuverfilmung dieser Filme müsste zwischen einer genauen Kopie und dem Scheitern als Neues oder einer Veränderung wählen, bei der sie verlieren, was sie wertvoll machte, um sie zu bewahren.

Die zentrale Behauptung der Liste ist, dass diese sechs Filme besser in Ruhe gelassen werden sollten. Das ist eine vernünftige Position, und die Liste untermauert ihre Argumentation mit konkreten Beispielen anstatt mit vagen Handwinken. Es ist eine kleine, fokussierte Argumentation, die keine Zeit verschwendet.

Der Ansicht der Zeitung nach gelingt es der Liste, weil sie präzise darlegt, was sie verteidigt. Sie sagt nicht „Vampierfilme sind heilig“ – sie sagt, dass diese sechs Filme auf unauflösliche Weise mit ihren Schöpfern, ihren Besetzungen und ihren historischen Momenten verbunden sind, sodass eine Neuverfilmung diese nicht beheben könnte. Das ist eine faire Interpretation der Fakten.

Quelle: „6 Vampire Movies Nobody Wants a Remake Of“, Collider.