Brothers llegó a los cines de Estados Unidos el 4 de diciembre de 2009, distribuida por Lionsgate, con un presupuesto de 26 millones de dólares y un eslogan que prometía «dos lados en cada familia». Es una nueva versión de la película danesa de Susanne Bier de 2004, y ambas cintas toman elementos de la Odisea de Homero. Tobey Maguire interpreta al oficial del Cuerpo de Marines de Estados Unidos Sam Cahill, declarado muerto en combate en Afganistán, luego rescatado y enviado a casa con una esposa, dos hijas y un hermano que se mudó al espacio que él dejó atrás. La película recaudó 45 millones de dólares. Recibió críticas mixtas, aunque el trabajo de Maguire fue destacado. Obtuvo dos nominaciones a los Globos de Oro: Mejor Actor para Maguire y Mejor Canción Original por «Winter», interpretada por U2.
Tráiler, vía Lionsgate Movies.
La cuarta gira de Sam Cahill
La maquinaria es simple y sólida. Sam parte en 2007, dejando a Grace, su novia de la secundaria, con Isabelle y Maggie. Su hermano menor Tommy está en libertad condicional tras un robo a mano armada. En una cena familiar, Hank Cahill insulta a Tommy por su pasado criminal y por no comprender el deber de su hermano. Luego derriban el helicóptero de Sam. Él y el soldado Joe Willis sobreviven al accidente y son tomados prisioneros por los talibanes, pero el gobierno de Estados Unidos los declara muertos en combate.
Esa muerte falsa es el eje sobre el que gira toda la película, y Sheridan lo sabe.
Tommy Cahill en el memorial
Tommy se entera de la noticia y reprocha a Grace por haber dejado ir a Sam. En el servicio conmemorativo, Hank intenta llevar a Elsie y a las niñas a casa en estado de ebriedad; Tommy lo detiene, y Hank vuelve a increparlo. Tommy acusa a Hank de haber empujado a Sam hacia los Marines por su propio servicio en la Guerra de Vietnam. La película no resuelve la cuestión en ningún sentido. Entonces Tommy hace lo más difícil. Intenta reparar la relación con su padre. Se disculpa con la cajera del banco a la que apuntó con un arma. Se vincula con Grace a través de su creciente conexión paternal con Isabelle y Maggie. Grace y Tommy se besan una vez, sin querer, y no van más allá.
Este tramo medio es donde Brothers resulta más convincente, y también donde la película se vuelve blanda. La disculpa a la cajera ocurre al margen, en un solo momento, cuando podría haber sido la columna vertebral de toda una segunda película.
Un tubo de metal y una mentira para Cassie Willis
Mientras tanto, la línea argumental del cautiverio se intensifica. Sam y Joe son torturados. Finalmente, Sam se ve obligado a matar a Joe a golpes con una tubería de metal. Meses después, Sam es rescatado y regresa a casa, y la película se convierte en un estudio sobre el trastorno de estrés postraumático grave. Sus hijas se vuelven temerosas y resentidas. Le miente a la viuda de Joe, Cassie Willis, sobre cómo murió su esposo. Su paranoia se fija en Grace y Tommy, y se convence de que se enamoraron mientras él estaba ausente.
Hay dos lados en cada familia.
Esa frase es el eslogan de la película, no una línea hablada en la cinta.
El elenco que rodea a Maguire es profundo: Jake Gyllenhaal como Tommy, Natalie Portman como Grace, Sam Shepard como Hank, Mare Winningham como Elsie, Bailee Madison como Isabelle, Taylor Geare como Maggie, Patrick John Flueger como Joe Willis, Clifton Collins Jr. como el Mayor Cavazos, Carey Mulligan como Cassie Willis, Omid Abtahi como Yusuf, Navid Negahban como Murad.
Los Globos de Oro y la canción de U2
La historia de los premios vale la pena contarla claramente, porque explica lo que la industria vio en esta película. En la 67.ª edición de los Globos de Oro, Brothers obtuvo dos nominaciones: Maguire como Mejor Actor, y «Winter», interpretada por U2, como Mejor Canción Original. Un drama de guerra con un presupuesto de 26 millones de dólares y una recaudación de 45 millones no suele recibir ese tipo de atención. La nominación de Maguire sí la recibió.
Un orden de secuencias ayuda a mostrar dónde la película concentra su peso.
| Sección | Qué sucede | Quién lo sostiene |
|---|---|---|
| Despliegue | Sam parte hacia Afganistán, 2007 | Maguire, Portman |
| Cena familiar | Hank insulta el récord de Tommy | Shepard, Gyllenhaal |
| El accidente | Helicóptero derribado, Sam y Joe capturados | Maguire, Flueger |
| El memorial | Hank conduce ebrio, Tommy interviene | Shepard, Gyllenhaal |
| El rescate | Sam regresa con estrés postraumático severo | Maguire |
| El ajuste de cuentas | La paranoia de Sam se vuelve contra Grace y Tommy | Maguire, Portman, Gyllenhaal |
Dónde está realmente Brothers
El problema de la película no es la ambición. Es que Sheridan y sus guionistas, con David Benioff a la cabeza, eligen siempre la versión más ordenada de cada escena. La paliza de Sam a Joe hasta matarlo es el cráter moral en el centro de la película. La película lo plantea como un secreto reservado para una revelación posterior, y una revelación no es lo mismo que un examen. La mentira de Sam a Cassie Willis tiene una sola escena y luego la película sigue adelante. La paranoia sobre Grace y Tommy es el desenlace hacia el que toda la estructura ha estado construyendo, y aterriza como una discusión doméstica en lugar de una catástrofe.
Las actuaciones se sostienen. Maguire interpreta el regreso como un hombre que lleva su propia piel mal, y el miedo de las hijas hacia él es el instrumento más afilado de la película. A Gyllenhaal se le pide ser decente y firme, y lo es. Portman es la que tiene menos escrito y hace más con ello. Shepard tiene la mejor idea individual de la película, la acusación de Tommy de que el servicio de Hank en Vietnam empujó a Sam hacia los Marines, y el guion nunca la sigue a ninguna parte.
Esta es una nueva versión, y quiere ser amada. Quiere que el público perdone a Tommy, que compadezca a Sam, que crea que Grace mantuvo la línea. Ese instinto no está mal, pero le cuesta a la película sus colmillos. La película de Bier de 2004 es la fuente; lo que Sheridan hace con ella es su propia elección, y la elección es la calidez.
Lo que Brothers hace bien es la premisa: una muerte que resulta ser falsa deja un hogar que ya se había reconstruido alrededor del vacío. Eso es algo real y terrible, y la película lo sabe. Lo que no hace es quedarse en la incomodidad el tiempo suficiente para ganarse el final que quiere. La recepción mixta fue justa. La nominación de Maguire fue más justa. Vale la pena ver la película por él, por el acto intermedio con las niñas, y por una escena en un servicio conmemorativo donde un padre ebrio es detenido en una entrada de autos. Todo lo que rodea esos momentos es competente y olvidable.
Hay una cosa más que vale la pena mencionar. El préstamo de La Odisea es real, y ambas películas toman de ella, pero Brothers la usa como andamiaje en lugar de como lente. Una historia sobre un soldado que vuelve a casa y encuentra su hogar ocupado por un rival es la historia más antigua del canon occidental, y tiene mordiente porque el rival suele ser un desconocido. Aquí el rival es un hermano, lo que debería empeorarlo y en cambio lo vuelve más triste y más pequeño. Esa es la elección que hizo Sheridan, y es la razón por la que la película aterriza como un drama familiar con una guerra dentro y no al revés.
La película dura 105 minutos, lo cual es ajustado para la cantidad de historia que carga, y la compresión se nota más en el tercer acto, donde el desmoronamiento de Sam tiene el menor espacio para desarrollarse. Un corte más largo podría haber encontrado la película que esta casi llega a ser.
Brothers es un drama, un thriller y una película de guerra por género, y solo es plenamente una de esas cosas a la vez. Cuando es una película de guerra, en el accidente y el cautiverio, es sombría y efectiva. Cuando es un thriller, en la sospecha de Sam hacia Grace y Tommy, es débil. Cuando es un drama, alrededor de la mesa del comedor y el memorial y las niñas, es la mejor versión de sí misma.
5.8 de 10.
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