«Rizzoli & Isles» se emitió durante siete temporadas y 105 episodios en TNT, y nunca pretendió ser más de lo que era. La serie se estrenó el 12 de julio de 2010 y terminó el 5 de septiembre de 2016. En el intermedio, construyó una de las asociaciones más duraderas de la televisión básica por cable a partir de dos mujeres que, sobre el papel, no tenían nada que hacer compartiendo una escena del crimen.
Tráiler, vía Brenian TVplease.
Jane Rizzoli y Maura Isles, Homicidios de Boston
La premisa es el motor. Jane Rizzoli (Angie Harmon) es la única detective mujer en la división de homicidios de Boston. Es dura, implacable y rara vez baja la guardia. Maura Isles (Sasha Alexander) es la médica forense jefa, impecablemente vestida, a veces fría y, como la presenta la serie, más cómoda entre los muertos que entre los vivos.
Sus personalidades son notablemente diferentes. Esa diferencia es el punto central. Jane trabaja con los vivos; Maura lee a los muertos. Juntas resuelven casos que el resto de la división no puede.
La serie está basada en las novelas Rizzoli & Isles de Tess Gerritsen. Jane aparece en la primera novela, «The Surgeon». Maura llega en la segunda, «The Apprentice», que sirve como base para la serie de televisión.
Charles Hoyt y el oscuro trasfondo del piloto
El trasfondo no es gentil. La detective de Boston Jane Rizzoli ha estado persiguiendo a un asesino en serie llamado Charles Hoyt, un exestudiante de medicina expulsado de la facultad de medicina por manosear un cadáver. Usa su conocimiento médico para torturar y matar, generalmente eligiendo parejas para que uno de los miembros, típicamente la mujer, deba ver morir al otro.
Jane encuentra la ubicación de Hoyt. Antes de que pueda atraparlo, recibe un golpe en la parte posterior de la cabeza y queda inconsciente. Despierta inmovilizada en el suelo por bisturís mientras Hoyt se prepara para cortarle la garganta. Su compañero, Vince Korsak, la encuentra y le dispara a Hoyt. El disparo no lo mata. Salva a Jane.
Jane razona que Korsak nunca confiaría en ella como compañera después de verla tan vulnerable. Así que solicita uno nuevo. Esa decisión establece la pareja sobre la que se sostiene la serie.
El piloto, «See One. Do One. Teach One», está basado en gran medida en «The Apprentice». Jane y Maura investigan a un asesino que utiliza los métodos de Hoyt además de un interés por la necrofilia. Encuentran al imitador: John Stark, un soldado que conoció a Hoyt en la escuela de medicina, cuya identidad fue borrada para operaciones encubiertas de la CIA, y que imitó el modus operandi de Hoyt durante una ola de asesinatos. Hoyt escapa de prisión y se reúne con su aprendiz. Más tarde, entran a la casa de Jane, y Stark, haciéndose pasar por la BPD, le dice que un vecino ha sido asesinado. Ella corre hacia una camioneta para ver el cuerpo y encuentra a Hoyt en su lugar.
Eso es mucha trama para un primer episodio. También te dice exactamente qué tipo de programa es este.
Angie Harmon, Sasha Alexander y el elenco de reparto
Harmon interpreta a Jane sin rodeos. No suaviza al personaje para hacerlo más agradable, y el programa no se lo pide. Alexander tiene el trabajo más difícil. Maura podría ser un remate frío, y el guion a veces le permite serlo, pero Alexander la mantiene curiosa en lugar de cruel.
El elenco de reparto hace un trabajo real. Jordan Bridges es Frankie Rizzoli Jr., el hermano de Jane. Bruce McGill es el detective Vince Korsak, el compañero que le salvó la vida y luego la perdió ante una nueva asignación. Lorraine Bracco es Angela Rizzoli, la madre de Jane. Idara Victor es Nina Holiday. Adam Sinclair es Kent Drake.
El programa se atribuye a su creadora Janet Tamaro y se emitió en TNT. Sus géneros figuran como crimen, drama, misterio y comedia. Ese último importa más de lo que parece. El tono cambia entre la sala de autopsias y la mesa de la cocina, y la comedia es lo que mantiene soportables los casos más oscuros.
Lo que siete temporadas realmente construyeron
Siete temporadas es una larga trayectoria para un drama de cable, y 105 episodios son un verdadero cuerpo de trabajo. El programa llegó ahí al negarse a arreglar lo que no estaba roto. Los casos rotan. La asociación no.
Los mejores episodios son los que permiten a Jane y Maura bajar la guardia en compañía de la otra. La sinopsis es explícita al respecto: han forjado una relación peculiar y de apoyo mutuo, y combinan su experiencia para resolver los casos más complejos de Boston. Esa es la atracción. No los asesinatos. La amistad.
Los asesinatos suelen ser espantosos. El método de Hoyt, torturar a una pareja mientras la otra observa, es tan horrible como puede llegar a ser un drama criminal cercano a la televisión de cadena. La serie lo sabe. Usa el horror para justificar por qué estas dos mujeres se necesitan.
Donde Rizzoli & Isles tropieza
La serie tiene una fórmula y se apoya en ella. Caso, autopsia, sospechoso, confesión, ocasionalmente una persecución. Los episodios que rompen el patrón son más fuertes que los que no lo hacen.
El hilo de Hoyt es el ejemplo más claro. Regresa porque funciona, y funciona porque es personal. Cuando la serie busca un villano sin conexión con Jane o Maura, las apuestas se aplanan.
La comedia también es desigual. Las subtramas domésticas de Angela pueden ser encantadoras o pueden estancar un episodio. La serie rara vez encuentra un punto medio para ella.
Nada de esto es fatal. Es el desgaste ordinario de un procedimental de larga duración.
El caso por 7.9
Esto es lo que importa, en orden:
- La pareja central. Harmon y Alexander sostienen la serie, y el guion les da una relación que vale la pena ver.
- El material de origen de Gerritsen. «The Apprentice» le da al piloto una columna vertebral que la mayoría de los procedimentales carecen en el episodio uno.
- La mitología de Hoyt. Un villano recurrente con un vínculo personal con Jane eleva el techo de cualquier episodio que toca.
- El elenco de reparto. McGill, Bracco y Bridges le dan a la serie una familia, no solo una sala de escuadrón.
- El tono. Crimen, drama, misterio y comedia en un solo paquete es difícil de equilibrar, y la serie en general lo equilibra.
Lo que es ruido: la maquinaria del caso de la semana. La mayor parte es olvidable por diseño, y está bien. La serie no te pide que recuerdes el nombre del asesino. Te pide que recuerdes cómo hablan Jane y Maura entre sí.
La puntuación de audiencia publicada en TMDB es 7.9 de 10, basada en 505 votos. Ese número se siente correcto. «Rizzoli & Isles» no es una gran serie en el sentido que la crítica televisiva suele darle a esa frase. Es una buena serie que conocía sus fortalezas y las protegió durante siete temporadas.
El piloto es la prueba. Toma un asesino serial, una escena de casi muerte, un soldado imitador con una identidad borrada por la CIA y una fuga de prisión, y aun así sale del otro lado como una historia sobre dos mujeres que deciden confiar la una en la otra. Eso es más difícil de lo que parece. La serie lo hizo una vez y luego siguió haciéndolo, con éxito variable, y los episodios que funcionaron son los que se mantuvieron cerca de esa primera idea.
El trabajo de cámara, el escenario de Boston, los detalles de la autopsia, todo eso es mobiliario. La relación es la casa.
Una nota sobre el final: la serie concluyó el 5 de septiembre de 2016, después de siete temporadas. No se prolongó mucho de más. Una temporada o dos más y la fórmula se habría desgastado por completo. Siete fue lo correcto.
Entonces: 7.9 de 10. «Rizzoli & Isles» vale tu tiempo si quieres un procedimental con pulso, y vale la pena omitirla si necesitas que cada caso te sorprenda. La pareja es la razón para verla, y la pareja se sostiene.
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