13 Horas: Los soldados secretos de Benghazi, de Michael Bay, dura 144 minutos y termina con un rótulo que promete que seis hombres hicieron lo correcto. La película pasa la mayor parte de ese metraje tratando de ganarse esa frase, y nunca lo logra del todo.
Tráiler, vía Paramount Pictures.
El Anexo y el Complejo
La premisa es clara. Benghazi, 2012, tras la caída de Muamar Gadafi. La mayoría de las embajadas se ha retirado. Estados Unidos mantiene abierto un complejo diplomático, y a menos de una milla de distancia hay un puesto de la CIA llamado el Anexo, custodiado por contratistas privados del Global Response Staff. Jack Silva (John Krasinski) llega como el hombre nuevo y es recogido por Tyrone «Rone» Woods (James Badge Dale), el comandante del equipo y un viejo amigo.
Bay organiza bien la geografía. La distancia entre los dos edificios es todo el motor de la película, y hace que se sienta cada yarda de ella. El jefe de estación de la CIA le dice al equipo que nunca se enfrente a los ciudadanos. El embajador Chris Stevens (Matt Letscher) llega para mantener abiertos los canales diplomáticos y, contra las advertencias, se queda en la Misión Especial con dos agentes del Servicio Diplomático de Seguridad, Wickland y Ubben, además de guardias locales de la Brigada de los Mártires del 17 de Febrero.
En el undécimo aniversario del 11 de septiembre, Stevens ve a unos hombres fotografiando el complejo. Se lo dice a su equipo de seguridad. Esa noche, milicianos de Ansar al-Sharia atacan.
Cuando los guardias del 17 de Febrero se marchan
El complejo cae rápido. Los guardias del 17 de Febrero abandonan sus puestos y los atacantes entran. Wickland lleva a Stevens y a un especialista en informática llamado Smith a la sala segura. Los milicianos no pueden entrar, así que incendian el edificio. Wickland escapa. Stevens y Smith no.
Cuando todo salió mal, seis hombres tuvieron el valor de hacer lo correcto.
Esa frase promocional es la tesis de la película, y también es su problema. El equipo del Anexo pasa la segunda mitad de 13 Horas luchando por llegar a un complejo que tenían orden de no abandonar, y Bay lo filma como una serie de batallas nocturnas que van escalando. La acción es ruidosa, legible y agotadora en medidas aproximadamente iguales.
Lo que el elenco sostiene
Krasinski interpreta a Silva como un hombre que cuenta los días hasta volver a casa; al principio se entera de que su esposa está embarazada. Es el único hilo silencioso de la película, y lo sostiene. Dale le da a Woods una autoridad gastada que el guion no siempre le da espacio para usar.
Pablo Schreiber, Max Martini, Dominic Fumusa, David Denman y Toby Stephens completan el equipo de seis hombres, y la película es mejor cuando los deja hablar entre ellos que cuando corta al fuego.
El guion de Chuck Hogan, basado en el libro de Mitchell Zuckoff de 2014, se toma libertades históricas que atrajeron críticas en su estreno. La dirección de Bay también generó una respuesta dividida: algunos vieron su acción exagerada como el registro equivocado para una historia real, otros la llamaron su trabajo más maduro y apegado a la realidad. Ambas lecturas son defendibles. Ninguna gana del todo.
Los números detrás de esto
- Duración: 144 minutos
- Fecha de estreno: 15 de enero de 2016 (Paramount Pictures)
- Presupuesto de producción: 50 millones de dólares
- Recaudación mundial: más de 69 millones de dólares
- Metacritic: 48/100
- Inicio del rodaje: 27 de abril de 2015, en Libia
- Nominación al Óscar: Mejor mezcla de sonido, 89.ª edición de los Premios de la Academia
La taquilla lo dice todo. Frente a un presupuesto de 50 millones de dólares, los 69 millones en todo el mundo convirtieron a 13 Hours en una de las películas menos taquilleras de Bay. Una nominación al Óscar a la mezcla de sonido es un logro real, y la mezcla es genuinamente el oficio más disciplinado que se exhibe aquí.
Lo que realmente importa es la brecha entre la ambición de la película y su método. Bay quiere un homenaje a seis contratistas que eligieron luchar. Tiene el elenco para ello, y una historia real con una clara forma moral. Lo que no tiene es contención. Cada golpe emocional recibe una bandera en cámara lenta o una banda sonora que crece, y el efecto es aplanar a hombres que fueron, por todos los relatos, ordinarios y asustados, hasta convertirlos en símbolos.
La nominación a mejor mezcla de sonido es merecida. El resto es ruido disfrazado de reverencia. 13 Hours es visible, ocasionalmente conmovedora, y en última instancia una película menor de lo que su tema merecía.
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