Park Chan-wooks The Handmaiden setzt eine Taschendiebin in das Landhaus einer japanischen Erbin und zieht dann den Boden unter allem weg, was man zu sehen glaubte. Der Film läuft 145 Minuten und trägt ein Versprechen auf seinem Plakat: „You’re the one being tricked.“ Dieser Slogan ist kein Marketing. Er ist eine Beschreibung der Handlung.
Trailer, via CJ ENM.
Sook-hee kommt auf das Anwesen
The Handmaiden ist ein südkoreanischer Thriller, ein Drama und eine Romanze aus dem Jahr 2016, inszeniert und mitgeschrieben von Park Chan-wook zusammen mit Chung Seo-kyung. Er verlegt Sarah Waters‘ Roman Fingersmith von 2002 aus dem viktorianischen Großbritannien in das Korea unter japanischer Herrschaft in den 1930er Jahren.
Sook-hee, gespielt von Kim Tae-ri, wird als Zofe von Lady Hideko angeheuert, gespielt von Kim Min-hee. Hideko lebt zurückgezogen auf einem großen Landanwesen mit ihrem herrschsüchtigen Onkel Kouzuki, gespielt von Cho Jin-woong.
Was Hideko nicht weiß, ist, dass ihr neues Dienstmädchen ein Geheimnis hat. Sook-hee ist eine Taschendiebin. Ein Betrüger, der sich als japanischer Graf ausgibt — Ha Jung-woo als Graf Fujiwara —, hat sie angeworben, um ihm zu helfen, die Lady zu verführen und ihr Vermögen zu stehlen.
Drei Menschen, ein Haus und ein Plan, der von einem Mädchen abhängt, das niemand genau beobachtet. Das ist die Ausgangslage. Der Film verbringt den Rest seiner Laufzeit damit zu beweisen, wie wenig diese Ausgangslage erklärt.
Ein Betrug, der in beide Richtungen läuft
Der Betrug ist der Motor, doch das eigentliche Thema des Films ist, wer den Stift führen darf. The Handmaiden zerfällt in Abschnitte, die dieselben Ereignisse aus einer anderen Warte erneut erzählen, und jeder Durchgang stülpt den letzten um. Was wie eine Verführung aussah, wird zur Aufführung einer Verführung. Was wie ein Opfer aussah, wird zum Mitspieler.
Park schrieb das Drehbuch gemeinsam mit Chung Seo-kyung, und die beiden behandeln die Wendung nicht als eine Karte, die man umdreht, sondern als eine Struktur, in der man lebt. Der Film basiert auf Fingersmith und behält das Rückgrat des Romans bei — eine Bedienstete, die in einen wohlhabenden Haushalt eingeschleust wird, um eine Frau in die Hände eines Betrügers zu liefern —, während er das Land, die Sprache und die Einsätze ändert.
Der Slogan verdient seinen Platz. Jeder in diesem Haus wird von jemandem getäuscht, und der Film ist geduldig genug, einen herausfinden zu lassen, von welchem jemand, zur selben Zeit wie die Figuren.
Hideko, Sook-hee und die Männer, denen sie gehören
Die Besetzung ist der Grund, warum die Maschinerie funktioniert. Kim Min-hee spielt Hideko als eine Frau, die gelernt hat, angeschaut zu werden, und dahinter etwas Privates aufgebaut hat. Kim Tae-ri spielt Sook-hee als eine Straßendiebin, die in dem Moment, in dem sie durch die Tür tritt, überfordert ist und es noch nicht weiß.
Ha Jung-woos Graf Fujiwara ist der Betrüger, der das Ganze in Gang gesetzt hat, und er ist die konventionellste Figur des Films – ein Mann, der glaubt, die klügste Person in der Geschichte zu sein. Cho Jin-woongs Onkel Kouzuki ist derjenige, der das Haus tatsächlich kontrolliert, und sein Griff auf Hideko ist die Tatsache, um die die Handlung immer wieder kreist.
Kim Hae-sook erscheint als Frau Sasaki, Moon So-ri als Hidekos Tante, Lee Yong-nyeo als Bok-soon, Kwak Eun-jin als Kkeut-dan, Lee Dong-hwi als Goo-gai, Jo Eun-hyung als junge Hideko, Rina Takagi als Hidekos Mutter und Han Ha-na als Junko.
Der Film wird oft als erotischer historischer Psychothriller beschrieben, und dieser Stapel von Etiketten ist zutreffend. Er ist auch eine Romanze, und die Romanze ist der Teil, der die Wendungen übersteht.
Was der Film gewann und wohin er ging
The Handmaiden hatte seine Premiere im Wettbewerb um die Goldene Palme bei den Filmfestspielen von Cannes 2016. Er lief am 1. Juni 2016 in Südkorea an und erhielt breite kritische Anerkennung, wobei das Lob die Regie, das Drehbuch, die Wendungen, die Kameraarbeit, die Filmmusik und die schauspielerischen Leistungen der Besetzung traf.
Er spielte weltweit über 38 Millionen US-Dollar ein. Bei den 71. British Academy Film Awards gewann er den Preis für den besten nicht englischsprachigen Film.
Seit seiner Veröffentlichung ist er auf vielen Listen der größten Filme des 21. Jahrhunderts erschienen, und er gilt weithin als eines von Parks besten Werken. Dieser Ruf hat sich ein Jahrzehnt lang gehalten, länger als die meisten von Wendungen getriebenen Filme durchhalten.
Das Haus, die Musik und die Kostüme
Zwei Dinge tragen The Handmaiden, wenn die Handlung sich nicht bewegt: das Haus und der Klang.
Das Anwesen ist ein großes Landgut, und der Film behandelt es als eine Maschine zum Beobachten und Beobachtetwerden. Räume öffnen sich zu Räumen. Türen haben Augen auf sich. Die Kameraarbeit nutzt diese Geografie, um das Publikum leicht hinter den Figuren zu halten, genau dort, wo das Drehbuch einen haben will.
Die Filmmusik ist die andere Hälfte. Sie leistet die Arbeit, Ihnen zu sagen, dass etwas nicht stimmt, bevor der Film Ihnen sagt, was, und sie kippt nie in den Horror. Das Lob für Musik und Kamera bei der Veröffentlichung war nicht nebensächlich. Sie sind tragend.
Die Handmaidin gegen den üblichen Wendungs-Thriller
| Element | Die Handmaidin | Der übliche Wendungs-Thriller |
|---|---|---|
| Schauplatz | Korea der 1930er Jahre unter japanischer Herrschaft | Gegenwart oder nicht näher bestimmt |
| Vorlage | Sarah Waters‘ Roman Fingersmith von 2002 | Originaldrehbuch |
| Struktur | Wiederkehrende Abschnitte, wechselnde Perspektive | Einzelne chronologische Handlung |
| Zentrale Beziehung | Sook-hee und Hideko | Ermittler und Verdächtige |
| Ton | Erotischer historischer Psychothriller | Spannung mit Schockmomenten |
| Laufzeit | 145 Minuten | In der Regel kürzer |
Die Tabelle ist kein Seitenhieb auf das Standardmodell. Sie ist der Grund, warum The Handmaiden in Erinnerung bleibt und die meisten seiner Vergleichsfilme nicht.
Das Ende ist nicht der Punkt
Die meisten Filme, die auf einer Enthüllung aufbauen, sind nur eine einzige Sichtung wert. The Handmaiden ist mehrere wert, denn die Enthüllung ist nicht das Produkt. Der Blickwinkel ist es.
Sobald man weiß, wer wen betrügt, hören die frühen Szenen auf, Einrichtung zu sein, und werden zu Beweismaterial. Sook-hees erste Tage auf dem Anwesen lesen sich anders. Hidekos Fassung liest sich anders. Die Zuversicht des Grafen liest sich anders. Park hat einen Film gebaut, der den zweiten Durchgang mehr belohnt als den ersten, und das ist eine Seltenheit in einem Genre, das gewöhnlich alles, was es hat, für den ersten ausgibt.
Diese Struktur ist auch das größte Risiko des Films. Ein Zuschauer, der vor der ersten Wendung aussteigt, bekommt ein langsames, schönes Kostümdrama über ein Dienstmädchen und ein reiches Mädchen. The Handmaiden entschuldigt sich nicht dafür, Geduld zu verlangen. Er geht davon aus, dass man sie ihm gibt.
Worauf es hier tatsächlich ankommt
The Handmaiden ist keine Rätselbox, an die eine Romanze geklebt wurde, und er ist keine Romanze, an die eine Rätselbox geklebt wurde. Die beiden sind derselbe Gegenstand. Der Betrug existiert, weil Hideko keinen rechtlichen Anspruch auf ihr eigenes Leben hat, und die Romanze existiert, weil zwei Frauen das ungefähr zur selben Zeit begreifen.
Das ist es, was diesen Film vom Regal der Wendungs-Thriller trennt. Die Mechanik ist klug, aber die Mechanik ist nicht der Grund, warum der Film seit 2016 auf den Bestenlisten des Jahrhunderts steht. Die Beziehung ist es. Kim Min-hee und Kim Tae-ri tragen Szenen, die mit einem schwächeren Paar zusammenbrechen würden, und die besten Passagen des Films sind die leisen, in denen nichts gestohlen wird.
Die schwächeren Strecken sind die, in denen die Handlung völlig die Oberhand gewinnt. Der mittlere Abschnitt verwendet bei aller Klugheit Zeit darauf, neu zu erklären, was das Publikum bereits herausgefunden hat, und 145 Minuten sind eine lange Leine für eine Geschichte, die so kontrolliert ist. Park verdient die Länge, aber er braucht sie nicht immer.
Die Nebenbesetzung ist mehr als Mobiliar. Cho Jin-woongs Onkel Kouzuki ist der eigentliche Bösewicht des Films, weil er derjenige ist, der das Gesetz auf seiner Seite hat, und der Film lässt einen das nie vergessen. Ha Jung-woos Graf ist die schrillere Rolle und die oberflächlichere, und das ist der Punkt.
Was letztlich am meisten zählt, ist, dass The Handmaiden sein Publikum als mündig behandelt. Er verbirgt Dinge, aber er betrügt nicht. Jede Wendung ist angelegt. Jede Umkehrung lässt sich auf etwas zurückführen, das man gesehen und nicht richtig gewichtet hat. Das ist der Unterschied zwischen einem Trick und einer Konstruktion, und dieser Film ist eine Konstruktion.
Er ist außerdem schlicht einer der besten Filme seines Jahrzehnts. The Handmaiden verdient seinen Ruf, ohne sich auf die Wendung zu stützen, die ihn berühmt gemacht hat. Die Wendung ist die Tür. Der Film ist das Haus.
8,5 von 10.
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