Poseidón es una película desastrosa de 2006 sobre un crucero golpeado por una ola traicionera, y es mayormente un desastre en su ejecución. La premisa es simple y efectiva: un barco es volteado por completo por una sola ola masiva, y los supervivientes deben encontrar una forma de escapar a través de los timones de proa. Pero la obsesión de la película por el espectáculo y su indiferencia hacia los personajes dejan poco más atrás. Esta es una película donde la ola vale la pena ver, y todo lo demás no.
Tráiler, vía Arrow Video.
La Ola
La secuencia de apertura es el mejor trabajo de la película. Una ola enorme avanza a través del Atlántico, y el barco no se mueve lo suficientemente rápido. El agua rompe a través de las ventanas, los oficiales de la cubierta son asesinados, y el barco se voltea boca abajo en un solo corte. Los efectos visuales son convincentes, y la escala de la destrucción es genuinamente aterradora. Es un comienzo sólido, pero también es la cima de las ambiciones de la película.
Los Supervivientes
Los supervivientes son un grupo heterogéneo de extraños: Robert Ramsey, un exalcalde y bombero de la ciudad de Nueva York que viaja con su hija Jennifer y su novio Christian; Dylan Johns, un exsubmarinero de la Marina convertido en jugador; Maggie James, su hijo Conor, y su amiga clandestina Elena; y el Capitán Michael Bradford del barco. La película los presenta con poca preocupación por sus motivaciones o sus historias. Están allí para moverse de un trozo de escombro al siguiente, no para ser entendidos.
Las actuaciones sufren en consecuencia. Kurt Russell es la presencia más comprometida en pantalla, interpretando a Robert Ramsey con una autoridad áspera que mantiene las secciones centrales de la película de colapsar por completo. Josh Lucas interpreta a Dylan Johns como un hombre que ha visto peligro real antes, y eso se nota. Richard Dreyfuss es el Capitán, gravemente herido e intentando mantener unidos a los supervivientes mientras espera un rescate que nunca llega. Emmy Rossum, como Jennifer, y Mía Maestro, como Elena, tienen menos que hacer, y sus roles se reducen en gran medida a correr y gritar.
El Salón de Baile
El elemento central del conjunto escénico de la película es el salón de baile, donde Robert y algunos oficiales rescatan a Conor sobre un piano atado al techo de lo que ahora es el barco invertido. Es un ingenioso montaje escénico, y demuestra un verdadero sentido de invención espacial. El agua inunda la habitación, el piano permanece fijo y los supervivientes deben trepar sobre muebles rotos para alcanzar al niño. Es tenso y está bien filmado, y le da a la película un momento de genuina inventiva.
El Sistema de Riego
La escena del club es donde los problemas estructurales de la película se hacen evidentes. Jennifer encuentra a Christian atrapado debajo de equipos de iluminación caídos y convence a Elena de que lo ayude a sacar. Ellos son los únicos que evitan ser electrocutados cuando cables rotos electrifican el agua proveniente del activado sistema de riego. Es una premisa delgada para un elemento escénico, y está ejecutado con poca imaginación. La electricidad no se siente como nada más que una excusa para iluminar la habitación.
El Discurso del Capitán
El Capitán Bradford intenta restablecer el orden y asegura a los supervivientes que se lanzaron balizas de emergencia y que el rescate está en camino en unas pocas horas. Los convence de que permanezcan donde están y esperen ayuda. Dylan Johns, sin embargo, no está convencido. Él cree que la única salida es a través de los propulsores de proa, que ahora están por encima del agua. A regañadientes, permite que Maggie, Connor, Richard y Robert lo acompañen, con Valentine guiándolos a través del barco.
Este es el dilema central de la película, y está mal manejado. El discurso del Capitán es un momento de esperanza que la película inmediatamente socava. Se les dice a los supervivientes que permanezcan donde están, y la película entonces hace la misma elección: los supervivientes deben quedarse donde están, pero no pueden. La tensión entre las dos posiciones nunca se resuelve, porque la película nunca da una respuesta adecuada al argumento del Capitán. Él simplemente desaparece de la historia después de su discurso.
El Último Tramo
El acto final de la película es una larga y agotadora travesía por las entrañas del barco. Se encuentra un hueco de ascensor, y una mesa se utiliza como puente para cruzar un espacio. Los supervivientes se mueven de un trozo de escombro a otro, y la película depende de la paciencia del espectador para mantener la historia en movimiento. No es una mala idea, pero es delgada, y se extiende a lo largo de un tiempo de proyección que se siente mucho más largo que 98 minutos.
Los problemas de la película no son difíciles de ver. El guion es delgado, los personajes son delgados y el diálogo es delgado. La fortaleza de la película reside en su espectáculo, y su debilidad en su escritura. Es una película que sabe exactamente lo que quiere fotografiar, y no tiene idea de qué hacer con las personas dentro del encuadre.
Las cifras
*Poseidón* recaudó 181 millones de dólares a nivel mundial con un presupuesto de 160 millones de dólares. Después de los costos de promoción y distribución, Warner Bros. perdió entre 70 y 80 millones de dólares con la película. Eso es un fracaso de taquilla. La película fue nominada en los Premios de la Academia número 79 por Mejores Efectos Visuales, y es fácil ver por qué se otorgó la nominación. Los efectos visuales son la mejor obra de la película. La escritura no lo es.
| Elemento | *Poseidón* (2006) |
|---|---|
| Director | Wolfgang Petersen |
| Guionista | Mark Protosevich |
| Tiempo de proyección | 98 minutos |
| Género (9) | Aventura, Acción, Drama, Thriller (9) |
| Historia (9) | Adaptación de la novela de 1969 de Paul Gallico, *The Poseidon Adventure* (9) |
| Pérdida en taquilla (9) | $70–80 millones (9) |
El Veredicto (9)
*Poseidón* es una película que acierta en una cosa y falla en muchas otras. La ola es impresionante, y los escenarios están inteligentemente diseñados. Los personajes son una colección de clichés, y el guion es una cadena de eventos sin alma. Es una película que sabe cómo fotografiar un desastre pero no cómo escribir uno. Si busca una película de desastres para ver, hay mejores opciones. Si busca una película que respete a su público, esta no es. (9)
*Poseidón* es una película en la que el planteamiento es mejor que la ejecución. La ola merece la pena verla, y todo lo demás no. La película es un recordatorio de que el espectáculo no es lo mismo que la narración, y que un desastre puede ser un desastre sin ser una historia que merezca la pena contar. No es una buena película, pero es un desastre que es fácil de ver durante un rato. (9)
Recibe El Cuaderno.
Las mejores historias del día y cada veredicto nuevo, en español claro, en tu correo a las siete. Un correo al día, nada más.
