Chadwick Boseman cierra su carrera como un hombre encerrado dentro de su propia ciudad. Esa es la idea detrás de «21 Bridges», un thriller criminal donde el detective Andre Davis cierra los 21 pasos del río de Manhattan para cazar a dos hombres que mataron a policías. La película quiere ser una historia ajustada y personal sobre el duelo y el deber. En cambio, se alarga, pierde el foco y se apoya demasiado en el espectáculo para sostener su peso.
Boseman interpreta a Davis como un oficial atormentado cuyo padre murió en el servicio cuando era niño. Lleva esa pérdida con él, junto con una reputación por matar sospechosos en defensa propia. Cuando dos criminales de poca monta llamados Michael Trujillo y Ray Jackson roban una tienda de vinos en Brooklyn y encuentran mucha más cocaína de lo esperado, el caso se vuelve mortal rápidamente. Siete oficiales mueren en un tiroteo, y un oficial herido más tarde muere en un hospital. Davis es asignado para perseguirlos, y la persecución lo arrastra a una conspiración que se adentra en el propio NYPD.
Trailer, vía STXfilms.
Davis y el Legado de su Padre
La configuración es simple y sólida. Boseman interpreta a Davis como un hombre que no puede soltar el pasado. La muerte de su padre se cierne sobre cada escena, moldeando cómo se acerca a cada sospechoso y cada esquina que gira. La película quiere que sintamos el peso de esa historia, y Boseman lo vende con una intensidad tranquila que ancla la acción más amplia a su alrededor.
Pero el guion, escrito por Adam Mervis y Matthew Michael Carnahan, sigue agregando hilos que no dan resultado. Un vicepresidente intenta entregar el caso al FBI. Un lavado de dinero llamado Adi ofrece nuevas identidades. Un tiroteo en un club nocturno mata a un enlace llamado Toriano Bush. Ninguna de estas líneas se conecta con la tensión central entre Davis y los criminales que persigue. Se acumulan en lugar de construir hacia una resolución.
«La única salida es a través de él»
Ese eslogan resume el problema. La película promete una historia sobre Davis enfrentando sus propios demonios persiguiendo a estos dos hombres. Entrega una persecución que sigue moviéndose hacia afuera, agregando complicaciones que nunca se resuelven.
La Huida de Trujillo y Jackson
Stephan James y Taylor Kitsch interpret a Trujillo y Jackson como ex-soldados del ejército que se encuentran con algo mucho más grande que un simple robo. Su descubrimiento de 300 kilogramos de cocaína en lugar de 30 pone en marcha toda la maquinaria. La película dedica tiempo a establecer su desesperación, su lealtad mutua y su miedo a los hombres que los persiguen. Pero una vez que llegan a Manhattan, el guion los olvida. Se convierten en objetivos en lugar de personajes, y su destino final se siente como un desenlace que la película nunca gana.
La secuencia del robo funciona mejor. La tienda de vinos es pequeña, el plan es simple y el tiroteo que sigue es tenso. Una vez que los dos hombres cruzan el río hacia Manhattan, la historia pierde su centro. La persecución se convierte en una serie de escenas —un tiroteo en un club nocturno, una confrontación con un sargento corrupto, una breve pelea con Davis mismo— sin llegar nunca a explicar por qué estos dos hombres importan al oficial que los persigue.
El Reparto de Apoyo
Sienna Miller interpreta a la detective Frankie Burns, la compañera asignada a Davis en el caso. Su papel está destinado a crear fricción entre ellos, pero la fricción nunca se resuelve. Aparece y desaparece, útil por un momento, olvidada al siguiente. J.K. Simmons interpreta al capitán Matt McKenna, el jefe de la comisaría que aprueba a regañadientes el cerco. Keith David interpreta al subdirector Spencer, otro oficial atrapado entre el NYPD y el FBI. Ninguno de ellos obtiene suficiente tiempo en pantalla para sentirse completamente realizados.
Louis Cancelmi interpreta a Bush, el enlace asesinado en el club nocturno. Gary Carr interpreta a Hawk, el comprador que paga a Trujillo y Jackson un millón de dólares. Morocco Omari interpreta a Antoine Mott, un sospechoso que aparece brevemente. Chris Ghaffari interpreta a Brad Gales, otro oficial involucrado en el caso. Alexander Siddig interpreta a Adi, el lavador de dinero que ofrece nuevas identidades a los criminales. Victoria Cartagena interpreta a Yolanda, una mujer que ayuda a Davis a recopilar información. Todos estos actores son capaces, pero el guion los trata como funciones en lugar de personas.
El Cerco y Sus Límites
El confinamiento en sí es el elemento más distintivo de la película. Cerrar 21 cruces de río para contener una sola persecución es una medida audaz, y la película se apoya en ello visualmente. Manhattan se convierte en una caja sellada y Davis y Burns se mueven a través de ella como si fueran los únicos que quedan vivos. Las calles se vacían, las luces se atenúan y la sensación de aislamiento crece. Es una imagen llamativa, pero también es un truco que la película repite sin agregar nada nuevo.
Las escenas de persecución son rápidas y están bien filmadas. Boseman se mueve con una fisicalidad que se adapta al género, y los combates tienen peso. Pero la edición sigue cortando la acción para mostrar calles vacías, tomas amplias de la isla y el reloj marcando las 5:00 a.m. La película está más interesada en la apariencia del confinamiento que en lo que sucede dentro de él.
Donde se queda corto
«21 Bridges» es una película sobre un hombre que intenta aferrarse a su identidad mientras todo a su alrededor cambia. Esa es una idea poderosa. La ejecución no logra igualarla. El guion acumula demasiados hilos, ninguno de los cuales se conecta con la tensión central. El elenco secundario se desperdicia en papeles delgados. Y el confinamiento, que podría haber sido un brillante elemento central, se convierte en un truco visual que se repite sin propósito.
La película está en su mejor momento cuando se mantiene cerca de Davis y el legado de su padre. Esas escenas son tranquilas, enfocadas y profundamente sentidas. También son raras. El resto del tiempo de reproducción está lleno de ruido: una persecución que nunca se asienta, una conspiración que nunca se resuelve, una ciudad que se siente vacía incluso cuando está llena de gente. La película está tratando de ser un estudio de personajes y un thriller de acción al mismo tiempo. Solo puede sostener una de esas ideas a la vez.
El acto final se apresura a una conclusión que se siente apresurada. Los criminales son encontrados, la conspiración es expuesta y el caso está cerrado. Pero el peso emocional que la película prometió —el peso de la muerte del padre de Davis, el peso de su propia reputación— nunca llega del todo. Está allí en fragmentos, en una línea de diálogo, en una mirada entre dos oficiales. Pero nunca se ensambla en un todo.
«21 Bridges» es una película de oportunidades desaprovechadas. Boseman ofrece una actuación que merece un material mejor, y la premisa de una ciudad en cuarentena es prometedora. Pero el guion nunca encuentra su rumbo. Sigue agregando complicaciones —el FBI, el sargento corrupto, el blanqueador de dinero— sin ofrecerles a ninguno de ellos un resultado satisfactorio. El resultado es una película que a menudo es emocionante de ver y rara vez gratificante de pensar.
Es una película que entiende lo que quiere decir pero no puede averiguar cómo decirlo. La persecución es rápida, la acción es sonora y las apuestas son altas. Pero el corazón de la historia, la historia sobre un hombre huyendo de su pasado, se pierde en el caos. Es una pena, porque la idea era buena. La ejecución simplemente no pudo seguir el ritmo.
Puntuación: 5.1 de 10
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