Cannibal Holocaust se abre con un profesor que regresa de la selva amazónica con imágenes filmadas por un equipo de cineastas desaparecido. Esas imágenes constituyen aproximadamente la mitad de la película, y son el motor que impulsa todo lo demás. Ruggero Deodato dirige, y Gianfranco Clerici escribió el guion. La película se hizo como parte de la ola de cine de explotación italiano de finales de la década de 1970, aunque Deodato mismo dudaba de la autenticidad de los reportajes de noticias que la moldearon.
Tráiler, vía Shudder.
La Misión de Rescate
Robert Kerman interpreta al Profesor Harold Monroe, un antropólogo de NYU que acepta liderar una misión a la jungla para encontrar a un equipo de filmación que desapareció mientras filmaba un documental sobre tribus caníbal locales. Los miembros del equipo incluyen a Alan Yates, Faye Daniels, Jack Anders y Mark Tomaso, todos interpretados por actores relativamente nuevos. El truco central de la película es que vemos su metraje, filmado en el Amazonas, y vemos a Monroe viéndolo, juzgándolo y reaccionando a él.
La trama avanza a través de una serie de encuentros con la tribu Yacumo, la Ya̧nomamö y la Shamatari. Se toma un rehén al principio, y Monroe observa mientras sus guías lo alimentan con cocaína para mantenerlo tranquilo. Una mujer es asesinada como castigo por adulterio, y a Monroe se le prohíbe intervenir. Más tarde, Monroe y sus guías encuentran los restos esqueléticos de los cineastas y sus bobinas, ocultos en un santuario.
El Problema del Metraje Encontrado
El metraje en sí es el mayor logro de la película. Filmado en la selva amazónica, se ve real de una manera que pocas películas de terror logran. Deodato se basó directamente en los documentales Mondo de Gualtiero Jacopetti, y el resultado es un estilo que más tarde daría forma al movimiento de metraje encontrado del cine estadounidense, más famosamente en The Blair Witch Project. La diferencia es que Deodato pretendió que su metraje fuera leído como escenificado, mientras que los cineastas estadounidenses que lo siguieron trataron el suyo como una verdad documental.
La técnica es efectiva. Vemos el metraje con Monroe, y lo juzgamos junto a él. La película nos pide que creamos que estas imágenes son reales, incluso mientras nos dice que son falsas.
La Controversia
*Cannibal Holocaust* no fue hecha para ser amable. Fue hecha para ofender, y lo logró. La violencia es gráfica, y la reputación de la película se basa en gran medida en su disposición a mostrar sufrimiento. Después de su estreno en Italia, un magistrado local ordenó su decomiso. Los defensores de la película argumentan que la violencia está destinada a ser perturbadora precisamente porque está escenificada, pero esa distinción hizo poco para detener la indignación.
El Elenco y Sus Límites
Kerman lleva la película como Monroe, y realiza la mayor parte del trabajo en las tomas de reacción a lo largo de las secuencias de metraje. Francesca Ciardi y Luca Barbareschi interpretan a Faye Daniels y Mark Tomaso, ambos estudiantes inexpertos de la Actors Studio en Nueva York que fueron seleccionados en parte porque hablaban italiano de forma nativa. Perry Pirkanen interpreta a Jack Anders, y Carl Gabriel Yorke interpreta a Alan Yates. La selección de Yorke fue una cuestión de tamaño: ya se habían comprado los trajes y las botas, y le quedaban bien.
La película es en idioma inglés pero requería una nacionalidad europea para su distribución, lo que significaba que al menos dos actores nativos de habla italiana debían aparecer. Deodato también utilizó a un estadounidense de la Actors Studio como suplente para Yates, un papel que luego pasó a Yorke.
Donde Queda Deficiente
El problema con *Cannibal Holocaust* es que su ambición excede su ejecución. El metraje es convincente, pero el marco narrativo alrededor de Monroe se siente delgado. Sus reacciones están destinadas a anclar la película en la realidad, pero a menudo parecen mecánicas. La política de la película —su desconfianza en los medios occidentales, su trato a los pueblos indígenas— se declara claramente, pero rara vez se desarrolla más allá de una oposición simple.
| Elemento | Fortaleza | Debilidad |
|---|---|---|
| Estilo de metraje encontrado | Innovadora, visualmente convincente | El marco narrativo se siente delgado |
| Violencia. | Gráfica, deliberadamente perturbadora. | Discutiblemente sobreutilizada. |
| Rodaje en locación. | Realista, inmersiva. | Interrumpe el ritmo. |
| Actuación. | Sólida de Kerman. | Apoyo delgado por parte de otros. |
Cannibal Holocaust es una película significativa en la historia del horror, pero no es una película cómoda. Su estilo de metraje encontrado se ha convertido en un estándar, y su política permanece aguda. Es una película que recompensa la atención pero exige paciencia.
Calificación: 6.7 de 10.
Recibe El Cuaderno.
Las mejores historias del día y cada veredicto nuevo, en español claro, en tu correo a las siete. Un correo al día, nada más.
