Denzel Washington spielt den ATF-Spezialagenten Doug Carlin, einen Mann, der einen Tatort wie eine Textseite lesen kann. Diese Fähigkeit führt dazu, dass er von einer Bombenermittlung in New Orleans abgezogen und in ein geheimes Regierungslabor mit einer Maschine gebracht wird, die es nicht geben sollte. Tony Scotts Déjà Vu will zwei Filme zugleich sein: ein Verfahrensdrama über einen Fährenanschlag, bei dem 543 Menschen sterben, und eine Zeitreise-Romanze über eine Frau, die Carlin im Tod untersucht. Den ersten bewältigt er besser als den zweiten, und keinen von beiden gut genug, um 126 Minuten zu rechtfertigen.
Trailer, via TheMoviePark.
Eine Fähre, eine Leiche und ein Programm namens Snow White
Der Aufbau ist die stärkste Stärke des Films. Eine Fähre, die US-Marineangehörige und ihre Familien über den Mississippi zum Mardi Gras bringt, explodiert. Carlin findet Beweise für eine Bombe, die von einem inländischen Terroristen gelegt wurde. Dann untersucht er die Leiche von Claire Kuchever, gespielt von Paula Patton, die kurz vor der Explosion im Fluss gefunden wurde. Sie rief am Morgen des Bombenanschlags in Carlins ATF-Büro an. Er stellt fest, dass sie Stunden vor der Explosion vom Bombenleger entführt und getötet wurde.
Diese Zeitlinie ist der Köder, und Scott weiß das. Der erste Akt des Films bewegt sich mit echtem Ziel. Carlin erzählt Claires Vater. Er durchsucht ihre Wohnung. Er baut einen Fall aus kleinen Details auf, und der Film vertraut darauf, dass Washington diese Szenen ohne viel Hilfe trägt. Er tut es.
Dann lädt der FBI-Mann Paul Pryzwarra, gespielt von Val Kilmer, Carlin in eine neue Regierungseinheit ein. Das Team unter der Leitung von Dr. Alexander Denny, gespielt von Adam Goldberg, betreibt ein Überwachungsprogramm namens Snow White. Sie behaupten, es nutze früheres Satellitenmaterial, um ein trianguliertes Bild von Ereignissen etwa viereinviertel Tage in der Vergangenheit zu erzeugen. Carlin sieht sich Claires früheres Material an. Er verfolgt den baldigen Bombenleger, als der Mann wegen eines Lastwagens anruft, den sie zum Verkauf hat. Dann erkennt er, was Snow White tatsächlich ist: ein Zeitfenster.
Das Zeitfenster ist der ganze Film
Sobald Carlin die Maschine versteht, ist „Déjà Vu“ kein Thriller mehr, sondern ein Puzzle über Regeln. Der Film ist am interessantesten, wenn er mit sich selbst darüber streitet, was das Zeitfenster kann und was nicht. Carlin überredet das Team, seinem früheren Ich eine Nachricht mit Zeit und Ort zu schicken, an dem der Verdächtige sein wird. Stattdessen findet sein Partner Larry Minuti, gespielt von Matt Craven, die Nachricht. Minuti wird erschossen, als er versucht, den Verdächtigen zu verhaften.
Das ist die beste Sequenz des Films, und sie funktioniert, weil sie etwas kostet. Carlin benutzt eine mobile Schneewittchen-Einheit, um den früheren Bewegungen des Verdächtigen zu folgen, als dieser mit dem verletzten Minuti zu seinem Versteck flieht. Er sieht Minutis Mord mit an. Die Maschine lässt ihn ihn sehen und nicht stoppen. Washington spielt diese Hilflosigkeit schlicht, und für ein paar Minuten verdient der Film seine Prämisse.
„Déjà vu gilt als ein Trick des Geistes … aber was, wenn es keiner ist?“
Der Bombenleger wird durch Gesichtserkennung als Carroll Oerstadt identifiziert, gespielt von Jim Caviezel, ein instabiler Patriot, der vom Militärdienst abgelehnt wurde. Er gesteht, Minuti und Claire getötet zu haben. Er nahm ihren Truck, um die Bombe zu transportieren. Caviezel spielt ihn als flachen, selbstgerechten Typ, was eine Entscheidung ist, und keine schmeichelhafte. Der Film gibt Oerstadt kein Innenleben, das die Leinwandzeit wert wäre. Er ist ein Mechanismus, keine Person, und der dritte Akt leidet darunter.
Was Tony Scott mit New Orleans macht
Scott drehte in New Orleans nach Hurrikan Katrina, und die Stadt ist nicht Hintergrund. Sie ist der beste Spezialeffekt des Films. Die Fähre, der Fluss, die Straßen – all das gibt „Déjà Vu“ ein Gewicht, das sein Drehbuch nicht immer trägt. Bill Marsilii und Terry Rossio schrieben ein Drehbuch, das sich ständig selbst erklärt. Scott zeigt einem immer wieder einen Ort, der schon etwas durchgemacht hat.
Die Action ist brauchbar. Das Labor ist schnittig. Die Bilder des Zeitfensters haben eine ausgewaschene, überwachte Qualität, die zur Paranoia der Geschichte passt. Doch das zentrale Problem des Films ist, dass er ständig einen Mechanismus statt einer Figur steigert. Der Film zeigt, wie Carlin sich in Claire verliebt. Er behandelt das als unvermeidlich. Das ist es nicht. Patton darf wenig tun, außer beobachtet zu werden, und die Romanze wird nie mehr als eine Prämisse, die der Film behauptet.
Ein Regierungslabor und ein Mann, der davon nicht lassen kann
Die Nebenbesetzung ist tief und größtenteils verschwendet. Bruce Greenwood als Jack McCready, Erika Alexander als Shanti, Elden Henson als Gunnars, Enrique Castillo als Claires Vater. Sie bevölkern das Labor und die Ermittlung, ohne je drohen, zu Menschen zu werden. Kilmer ist entspannt und lustig in einer Rolle, die nichts anderes verlangt. Goldberg bekommt die Exposition und liefert sie sauber. Keiner von ihnen bekommt eine Szene, die ihm gehört.
Was der Film hat, ist Washington, und er ist der Grund, ihn anzusehen. Er spielt Carlin als einen Mann, der von einer Frage nicht lassen kann, und die Darstellung hält den Film durch seine alberneren Wendungen zusammen. Wenn der Film von ihm verlangt, eine Romanze zu verkaufen, die auf Überwachungsaufnahmen aufbaut, tut er es fast. Fast.
Die Musik und was sie bedeutet
Déjà Vu spielte weltweit 180,6 Millionen Dollar ein, bei einem Produktionsbudget von 75 Millionen Dollar, und war 2006 der weltweit 23. erfolgreichste Film. Er wurde am 20. November 2006 in New York City uraufgeführt und lief am 22. November in den Vereinigten Staaten und Kanada an. Er erhielt gemischte Kritiken. Dieses kommerzielle Ergebnis ist die Geschichte des Rufs des Films: eine Bruckheimer-Produktion mit einem Filmstar, einem Regisseur mit einer Handschrift und einer Prämisse, die sich in einem Pitch besser anhört, als sie auf der Leinwand spielt.
Das eigentliche Scheitern des Films ist, dass er nie entscheidet, was das Zeitfenster bedeutet. Ist es ein Werkzeug zur Verhinderung oder ein Fenster für Trauer? Der Film will beides und legt sich auf keines fest. Die Nachricht in die Vergangenheit, die mobile Einheit, der letzte Akt — all das ist Maschinerie. Der Film fügt immer neue Regeln hinzu, statt zu fragen, was Carlin jenseits von Claire will.
Zahlen, Daten und das Urteil
- Titel: Déjà Vu (2006)
- Regie: Tony Scott
- Drehbuch: Bill Marsilii, Terry Rossio
- Laufzeit: 126 Minuten
- Genre: Action, Thriller, Science Fiction
- Premiere: 20. November 2006, New York City
- US-/Kanada-Veröffentlichung: 22. November 2006
- Produktionsbudget: 75 Millionen Dollar
- Weltweites Einspielergebnis: 180,6 Millionen Dollar
- Weltweites Ranking 2006: 23. erfolgreichster Film
- Metacritic: 59/100 — 5,9/10
Die beste Version von Déjà Vu ist die, in der Carlin Minuti sterben sieht durch eine Maschine, die er nicht benutzen kann, um ihn zu retten. Das ist eine echte Idee über Überwachung, Trauer und die Grenzen der Verhinderung, und der Film findet sie fast zufällig. Alles drumherum — die Romanze, der Bösewicht, die eskalierenden Regeln — ist Gerüst. Tony Scott filmte eine Stadt, die bereits eine Katastrophe überlebt hatte, und drehte einen Thriller darüber, eine zu stoppen. Die Stadt ist der Teil, der bleibt. Die Maschine ist der Teil, der es nicht tut.
5,9 von 10
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