Casey Affleck spielt einen Musiker, der bei einem Autounfall stirbt und als Geist wiedergeboren wird, in ein weißes Tuch gehüllt. Rooney Mara spielt seine Frau, die in dem Haus zurückbleibt, das sie teilten. Das ist die gesamte Prämisse von David Lowerys „A Ghost Story“, und es ist eine Prämisse, die einfach klingt, bis man bemerkt, wie viel Geduld sie von einem verlangt.
Der Film dauert 93 Minuten und bewegt sich fast ausschließlich im Schneckentempo. Afflects Geist beobachtet, wie Mara trauert, auszieht, wieder anfängt zu daten und schließlich heiratet. Er kann sie nicht berühren, mit ihr sprechen oder etwas verändern. Er kann nur durch Wände schweben und zusehen, wie das Leben, das er liebte, ihm entgleitet. Der Film handelt von Verlust, Erinnerung und der seltsamen Art und Weise, wie die Zeit diejenigen behandelt, die noch am Leben sind, und diejenigen, die gegangen sind.
Trailer, via A24.
Das Weiße Tuch
Afflects Darstellung ist eine Studie in Zurückhaltung. Er verbringt den Großteil des Films unbeweglich, mit weit aufgerissenen Augen und geschlossenem Mund. Sein Gesicht verrichtet die Arbeit. Als er zum ersten Mal als Geist erwacht, schlendert er durch das Krankenhaus und geht an einer Tür aus Licht vorbei. Er blickt darauf, wendet sich dann ab. Die Tür schließt. Dieser einzelne Moment sagt Ihnen alles über seinen Charakter: Er ist gefangen, er ist verzweifelt und er hat Angst davor, was das Loslassen bedeuten könnte.
Mara trägt den Großteil der Arbeit ihm gegenüber. Ihre M durchläuft die Phasen der Trauer – Wut, Leugnung, Akzeptanz – und Mara spielt jede davon mit einer ruhigen Intensität, die nie in Melodramatismus ausartet. Ihre Szenen zusammen, so selten sie auch sein mögen, tragen das Gewicht des gesamten Films. Die Chemie zwischen ihnen ist der Motor, und sie läuft mit kaum einem Flüstern.
Der Andere Geist
Der Film führt einen zweiten Geist ein, eine Frau, die in ein blumiges Tuch gehüllt ist. Sie sitzt im Haus nebenan und sagt, sie warte auf jemanden, kann sich aber nicht mehr daran erinnern, wer das ist. Dieser Charakter ist ein kleiner Geniestreich. Sie ist ein Spiegel für Afflects Geist, ein Wesen, das ebenfalls in der Zeit gefangen ist, aber keine Erinnerung daran hat, worauf es wartet. Ihre Anwesenheit deutet darauf hin, dass das Geistersein kein vorübergehender Zustand ist, sondern ein dauerhafter, und dass das Verlangen nach einer Rückkehr zum Leben etwas ist, das niemals endet.
Lowery nutzt diesen Geist, um die Themen des Films über das zentrale Paar hinaus zu erweitern. Sie ist eine Erinnerung daran, dass es andere gibt, die verweilen, ungesehen, vergessen, und dass die Welt weiter sich dreht, selbst wenn es sich anfühlt, als sollte sie stillstehen.
Virginia Woolf und die Bücher
Bücher spielen eine große Rolle in dem Film. Eine Szene zeigt M, wie sie ein Buch findet, das aufgeschlagen bei „A Haunted House“ von Virginia Woolf liegt, einer Geschichte über ein gespenstisches Paar, dessen Liebe über den Tod hinaus andauert. Die Koinzidenz ist nicht zufällig. Lowery zieht eine direkte Linie zwischen seinem eigenen Film und der literarischen Tradition von Geistern als Figuren der dauerhaften Liebe. Die Bücher sind nicht nur Requisiten; sie sind das Argument des Films, Seite für Seite ausgebreitet.
Später hört M einen von Afflecks Songs und erinnert sich an das erste Mal, als er ihn ihr vorspielte. Dieser Moment ist ein zärtlicher Widerhall der früheren Szene mit der Woolf-Geschichte. Beide handeln von der Erinnerung an Liebe jenseits der Grenze zwischen Leben und Tod.
Die Familie, die einzieht
Der mittlere Abschnitt des Films verlangsamt sich noch weiter, als eine spanischsprachige Alleinerziehende mit ihren jungen Sohn und Tochter in das Haus einzieht. Sie essen, spielen Klavier und feiern Weihnachten. Die Kinder beginnen, die Präsenz des Geistes zu spüren und werden verängstigt. Diese Szenen sind die reinste Atmosphäre des Films und zugleich seine schwierigsten. Lowery versucht, eine Welt zu erschaffen, in der ein Geist ohne Erklärung existieren kann, und das Ergebnis ist oft wunderschön, aber undurchsichtig.
Eines Nachts stößt Afflecks Geist ein gerahmtes Foto von der Wand. Es ist eine kleine Tat, aber es ist die einzige Handlung, die er im gesamten Film ausführt. Das letzte Bild des Films zeigt diesen umgestürzten Rahmen, und es ist ein kraftvolles Ende.
Die Stille
Lowerys Regie ist nicht gehetzt, so weit, dass sie fast statisch wirkt. Die Kamera bewegt sich selten, und der Rhythmus des Films ist so langsam, dass einige Zuschauer ihn ermüdend finden werden. Aber das Tempo ist bewusst gewählt. Der Film möchte, dass Sie den Lauf der Zeit spüren, wie es eine Standardhandlung nicht kann. Es ist ein Film über das Warten, und er lässt Sie warten.
Die Musik, komponiert von Daniel Hart, ist sparsam und zart. Sie schwillt während der emotionalen Höhepunkte an, bleibt aber meist im Hintergrund. Das Sounddesign ist ebenfalls minimal. Es gibt keine Musik, um Ihre Gefühle anzusteuern, keinen orchestralen Aufschwung, der Ihnen sagt, wann Sie weinen sollen. Der Film vertraut auf die Bilder und die Schauspieler, um die Arbeit zu erledigen.
Was funktioniert
Was „A Ghost Story“ am besten kann, ist, ein Gefühl von Präsenz zu erzeugen. Afflecks Geist ist immer da, immer am Beobachten, und der Film vermittelt Ihnen dieses Gefühl ebenfalls. Es gibt eine seltsame Intimität darin, eine Figur ein Zimmer beobachten zu sehen, ohne es jemals zu betreten. Der Film ist am stärksten, wenn er den Bildern Raum zum Atmen lässt und dem Publikum vertraut, still zu sitzen.
Die letzten Szenen des Films, nachdem Maras Figur weitergezogen ist und das Haus von Fremden bewohnt wird, sind die wirkungsvollsten. Der Geist beobachtet die neue Familie beim Leben ihrer Leben, und der Kontrast zwischen seiner Unbeweglichkeit und ihrer Aktivität ist verheerend. Es ist eine Meditation über die Idee, dass das Leben weitergeht und dass die Toten nicht wirklich verschwinden, sondern nur vergessen werden.
Wo es scheitert
Das langsame Tempo ist ein zweischneidiges Schwert. Es schafft zwar eine starke Atmosphäre, kann aber auch Ihre Geduld auf die Probe stellen. Einige Szenen wirken aufgebläht, und der Film hätte um zehn bis fünfzehn Minuten gekürzt werden können, ohne etwas Wesentliches zu verlieren. Der Mittelteil, insbesondere die Szenen mit der neuen Familie, zieht sich in die Länge. Lowerys Einsatz für seine Vision ist bewundernswert, aber es fühlt sich manchmal wie eine Weigerung an, dem Publikum entgegenzukommen.
Die Themen des Films sind ebenfalls begrenzt. Es ist eine Geschichte über Verlust und Erinnerung, und sie wiederholt diese Themen ohne große Variation. Die Hinzufügung des zweiten Geistes verleiht dem Film Tiefe, aber der Film erforscht nicht vollständig, was diese Figur bedeutet. Es ist eine Frage, die der Film aufwirft und dann unbeantwortet lässt.
Das letzte Bild
Das letzte Bild des Films ist ein gerahmtes Foto, das von der Wand gestoßen wird. Es ist eine kleine Geste, aber es ist die einzige Aktion, die Afflecks Geist während des gesamten Films vollführt. Das Foto fällt, und der Bildschirm wird dunkel. Es ist ein kraftvolles Ende, ein leises Satzzeichen für einen Film, der seine Laufzeit damit verbracht hat, sehr wenig zu sagen.
A Ghost Story ist ein Film über Geduld, sowohl die, die das Publikum aufbringen muss, als auch die, die die Charaktere erleben. Er ist nicht für jeden geeignet, und er versucht es auch nicht. Es ist eine kleine, sorgfältige, bewusst langsam vorgetragene Meditation über Verlust, und er erzielt das, was er sich vornimmt.
Wertung: 8,4/10
| Charakter | Rolle |
|---|---|
| Casey Affleck | C / Ghost |
| Rooney Mara | M |
| Will Oldham | Zweiter Geist |
| McColm Cephas Jr. | Kleiner Junge |
| Kenneisha Thompson | Arzt |
| Szene | Zeit im Film |
|---|---|
| Krankenhausaufwachen | Früh |
| M isst den Kuchen | Mitte |
| Neue Familie zieht ein | Mitte |
| Weihnachtsfeier | Mitte |
| Letztes Bild | End |
Der Film ist ein stiller Triumph. Er ist nicht protzig, und er muss es auch nicht sein. Er sitzt einfach mit seiner Trauer und seinem Verlangen da und bittet das Publikum, dasselbe zu tun. Das ist etwas Seltenes im Kino, und es ist ein Geschenk.
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