Guillermo del Toros Pan’s Labyrinth feierte seine Premiere in Cannes am 27. Mai 2006 und erhielt dabei einen 22-minütigen Applaus – den längsten in der Geschichte des Festivals. Diese Aufnahme war keine reine Hype-Maschinerie. Zwanzig Jahre später ist der Film immer noch eine der vollständigsten Fantasien, die je auf den Bildschirm gebracht wurden, und er verdient sich seinen Ruf auf die harte Tour: indem er sich weigert, Magie als Entschuldigung für die darunterliegende Grausamkeit zu verwenden.
Trailer, über StudiocanalUK.
Ofelia und der Faun im Francoisten Spanien
Die Ausgangssituation ist sparsam und brutal. Im Sommer 1944 reist die zehnjährige Ofelia (Ivana Baquero) zusammen mit ihrer schwangeren Mutter Carmen (Ariadna Gil) zu ihrem neuen Stiefvater Kapitän Vidal (Sergi López). Vidal ist ein Offizier der Civil Guard und ein Anhänger des Falangismus, der damit beauftragt ist, die spanischen Maquis zu jagen. Er ist, mit López’s eigenen Worten, „der bösartigste Charakter, den ich je in meiner Karriere gespielt habe.“
Del Toro schrieb und führte Regie, und er behält beide Welten im gleichen Bildrahmen. Die Erzählung verwebt Francoistisches Spanien mit einer mythischen Welt, die um einen überwucherten, verlassenen Labyrinth und einen Faun (Doug Jones) herum gebaut ist, der glaubt, Ofelia sei die Reinkarnation von Prinzessin Moanna, einer verlorenen Prinzessin der Unterwelt. Er gibt ihr ein Buch mit drei Aufgaben. Erledige sie, und sie erlangt Unsterblichkeit und kehrt in ihr Königreich zurück.
Was der Film mit diesen Aufgaben anstellt, ist das ganze Argument. Sie verschwimmen die Grenze zwischen Realität und Fantasie absichtlich, und Del Toro signalisiert nie, welche Seite gewinnt.
Ein Frosch, ein Mandragora und der Blaßmann
Die Prüfungen steigen in Handwerkskunst und Schrecken. Ofelia holt einen Schlüssel aus dem Bauch eines riesigen Frosches. Der Faun gibt ihr eine Mandragora-Wurzel, die sie unter Carmens Bett aufbewahren soll, während sich Carmens Zustand verschlechtert. Später kommt der Blaßmann, eine weitere Doug Jones-Kreation, und die Sequenz, an die sich die meisten Leute erinnern.
Die Kreaturen wurden mit Make-up, Animatronics und CGI gebaut. Dieses Mix ist wichtig. Die praktische Arbeit verleiht dem Faun Gewicht; die digitale Arbeit verleiht ihm Reichweite. Keiner würde alleine funktionieren.
- Ivana Baquero als Ofelia / Prinzessin Moanna
- Sergi López als Kapitän Vidal
- Maribel Verdú als Mercedes
- Doug Jones als Fauno/Pale Man)
- Ariadna Gil als Carmen)
- Álex Angulo als Dr. Ferreiro)
Baquero war der Zufall, der den Film ermöglichte. Del Toro hat gesagt, er sei nervös gewesen, die Hauptrolle zu besetzen, und dass er die zehnjährige spanische Schauspielerin reiner Zufall gefunden habe. Er habe die Figur ursprünglich jünger konzipiert, etwa acht oder neun Jahre alt. Sie kam älter an, mit lockigem Haar, das er nie in Betracht gezogen hatte. Er veränderte das Drehbuch, um sie unterzubringen.
„Ich verliebte mich in sie beim ersten Lesen, meine Frau weinte und die Kamerafrau weinte nach ihrem Vorsprechen, und ich wusste auf Anhieb, dass Ivana die beste Schauspielerin war, die sich vorgestellt hatte“, sagte del Toro. Baquero erzählt ihrerseits, dass del Toro ihr Comics und Märchen schickte, um ihr zu helfen, in die Atmosphäre von Ofelia einzutauchen. Sie nannte den Film „wunderbar“ und sagte, er „könne dir Schmerz, Trauer, Grusel und Glück bringen“.
Mercedes, Vidal und die Lebensmittelkarten)
Der menschliche Teil von Pan’s Labyrinth ist keine Füllung zwischen Monstern. Mercedes (Maribel Verdú) ist Vidals Hausangestellte und unterstützt heimlich ihren Bruder Pedro und die Maquis. Vidal verkündet bei einem Abendessen, dass er Lebensmittel und Vorräte in der Scheune horten werde, um den Widerstand und seine Kollaborateure zu schwächen; die lokale Bevölkerung kann nur über Lebensmittelkarten an Vorräte gelangen. Er sichert die Scheune mit einem dicken Vorhängeschloss ab, und Mercedes scheint ihm eine einzigartige Kopie des Schlüssels auszuhändigen.
Das ist die eigentliche Maschinerie des Films. Jede Märchen-Errungenschaft läuft parallel zu einem Versorgungskrieg, und die beiden Handlungsstränge beantworten sich gegenseitig.
Veröffentlichung und Vermächtnis)
Warner Bros. Pictures veröffentlichte Pan’s Labyrinth am 11. Oktober 2006 in Spanien und am 20. Oktober in Mexiko. Der Film läuft 118 Minuten und ist eine internationale Koproduktion zwischen Spanien und Mexiko.
| Datum) | Ereignis |
|---|---|
| 27. Mai 2006 | Premiere auf dem Festival von Cannes |
| 11. Oktober 2006 | Kinostart in Spanien |
| 20. Oktober 2006 | Kinostart in Mexiko |
Del Toro bezeichnet die Geschichte als eine Parabel, beeinflusst von Märchen, und als einen spirituellen Nachfolger seines Films „Das Panoptikum“ von 2001. Diese Linie ist erkennbar. Beide Filme behandeln Kinder als die einzigen zuverlässigen Zeugen erwachsener Gewalt.
Der Faun ist das Element, das die Menschen am längsten spalten wird. Er ist weder ein Beschützer noch ein Bösewicht. Er ist ein Beamter der Unterwelt, und die klügste Wahl des Films ist es, Ofelia entscheiden zu lassen, wie viel sie ihm vertrauen kann.
Pan’s Labyrinth ist kein Film über die Flucht vor einem grausamen Stiefvater. Es ist ein Film darüber, was ein Kind unter solch einem Stiefvater von sich behält. Die Fantasie mildert Vidal nicht; sie erklärt, warum Ofelia sie braucht.
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