El búnker tiene un tragaluz. Ese es el detalle del que depende 10 Cloverfield Lane, y es el detalle que hace que la película funcione. Michelle lo encuentra en la sala de control, con un candado por dentro, con la palabra «HELP» rayada en el vidrio y un arete que reconoce de una fotografía que Howard le mostró. Todo antes de ese momento es un tenso duelo interpretativo de dos personas sobre la confianza. Todo después de eso es una cuenta regresiva.
Dan Trachtenberg dirige en su primer largometraje, con un guion de Josh Campbell, Matthew Stuecken y Damien Chazelle. Dura 104 minutos. La película es la segunda entrega de la franquicia Cloverfield, producida por J. J. Abrams y Lindsey Weber, y nació como un guion especulativo llamado The Cellar antes de que Bad Robot lo convirtiera en una secuela independiente del filme de metraje encontrado de 2008.
Tráiler, vía Paramount Pictures.
Howard, Michelle y el camión que chocó su auto
Mary Elizabeth Winstead interpreta a Michelle, quien deja su apartamento en Nueva Orleans tras una discusión con su prometido. Esa noche conduce por la zona rural de Luisiana y escucha reportes de apagones en varias ciudades importantes. Un camión saca su auto de la carretera. Ella despierta encadenada en un búnker con una pierna lesionada.
John Goodman es Howard, el hombre que la llevó allí. Dice que le salvó la vida, que el aire exterior está envenenado tras un ataque, y le da un recorrido por el espacio que construyó. John Gallagher Jr. es Emmett, el asistente de construcción de Howard, que ya está adentro y quien le dice a Michelle que el ataque es real: él rogó que lo dejaran entrar después de verlo.
El elenco es pequeño y la habitación es más pequeña. Suzanne Cryer tiene un cameo como la mujer que intenta entrar al búnker, cubierta de lesiones, gritando, y muere en la esclusa de aire. Bradley Cooper pone la voz a Ben, el prometido de Michelle, en un cameo que se oye y no se ve.
Una ventanilla, dos cerdos y una historia que en su mayoría se sostiene
Howard le muestra a Michelle dos cerdos descompuestos a través de una ventanilla en la esclusa de aire. Dice que el ataque los mató. Michelle también ve el camión de Howard y recuerda que chocó su auto. Ella habla con Emmett en privado. Él respalda la historia de Howard.
Ese es el motor de la película: dos hombres, una mujer, tres versiones de la misma noche y una puerta sellada. La versión de Howard tiene agujeros. La versión de Emmett tiene un testigo. La versión de Michelle tiene su propio recuerdo del camión, que Howard luego desestima diciendo que golpeó su auto por accidente mientras corría al búnker.
La explicación es plausible. Eso es lo que la hace aterradora. Una mentira que encaja con los hechos disponibles es más difícil de rechazar que una obvia.
La mesa de la cena es donde vive la amenaza
Howard se pone celoso en la cena cuando Michelle y Emmett se acercan. Es una escena pequeña y hace más trabajo que cualquiera de los momentos más ruidosos de la película. El peligro en 10 Cloverfield Lane no es el aire de afuera. Es un hombre que construyó un búnker y ahora decide quién se queda en él.
Michelle roba el llavero de Howard y corre hacia la esclusa de aire. Está a punto de abrir la puerta exterior cuando ve a la mujer con las lesiones gritando para que la dejen entrar. Michelle retrocede. Por el momento, está convencida.
Esa secuencia es el mejor argumento de la película a su favor. Le da al público la fuga que quiere y luego se la quita con evidencia, no con un discurso. El retroceso le cuesta algo a Michelle y le cuesta lo mismo al espectador.
Durante los días siguientes, los tres se adaptan a una rutina. Howard habla de su hija y le muestra a Michelle una fotografía. Algo ruidoso pasa por encima. El sistema de ventilación falla.
El tragaluz, el arete y la palabra rayada
Howard envía a Michelle por un pequeño conducto para reiniciar la ventilación. En la sala de control encuentra el tragaluz con candado, con la palabra rayada en el vidrio y el arete de la fotografía. Le cuenta a Emmett. Él lo reconoce.
Este es el giro. Hasta aquí la película ha preguntado si Howard es un mentiroso o un lunático. El tragaluz responde una pregunta diferente: si alguien ha estado en este búnker antes que Michelle, y qué le pasó. El arete es la prueba. La palabra rayada es la prueba. El candado es la prueba.
La película se presenta con una narrativa en tercera persona, a diferencia del estilo de metraje encontrado de su predecesora. Esa elección importa. Una cámara sostenida por un personaje no puede mostrarles una habitación en la que ese personaje no ha entrado. La cámara de Trachtenberg sí puede. Puede mostrarle a Michelle la fotografía y luego mostrarle el arete en una habitación cerrada, y el público puede hacer la conexión un instante antes que ella.
Dónde se ubica 10 Cloverfield Lane frente a Cloverfield
Las dos películas comparten un título y un productor y muy poco más. Vale la pena hacer la comparación porque todo el método de la franquicia depende de ella.
| Cloverfield (2008) | 10 Cloverfield Lane (2016) | |
|---|---|---|
| Estilo narrativo | Metraje encontrado | Tercera persona |
| Ambientación | Nueva York bajo ataque | Búnker subterráneo en la zona rural de Luisiana |
| Escala | Destrucción en toda la ciudad | Tres personas en una habitación |
| Amenaza | Monstruo visible | Un hombre con un llavero |
| Título de producción | — | Valencia |
La tabla muestra el truco. 10 Cloverfield Lane toma la premisa de la franquicia —algo terrible ha sucedido— y elimina toda forma de confirmarlo. No hay horizonte urbano que ver caer. Hay una ventana, dos cerdos muertos y la palabra de un hombre.
Lo que el búnker hace bien
La película se estrenó en la ciudad de Nueva York el 8 de marzo de 2016 y se lanzó en países selectos el 10 de marzo. Obtuvo críticas positivas y recaudó más de 110 millones de dólares en todo el mundo. Una sucesora, The Cloverfield Paradox, se estrenó el 4 de febrero de 2018.
La fotografía principal se llevó a cabo bajo el título Valencia en Nueva Orleans, Luisiana. Es una huella pequeña para una película tan controlada, y ese control se nota. El búnker es un solo set con un puñado de habitaciones, y Trachtenberg usa el conducto, la esclusa de aire y la ventana como un vocabulario completo de suspenso.
Goodman es la razón por la que se sostiene. Howard es cálido durante largos tramos. Cocina. Explica. Te muestra la fotografía de su hija. La actuación nunca anuncia la amenaza, lo que significa que la amenaza siempre está presente. Winstead carga con la otra mitad: Michelle no es una pasajera, y la película le da el llavero, el conducto y el tragaluz para trabajar.
La puntuación
7,6 de 10.
Esa es la puntuación crítica publicada, y está cerca de ser correcta. Los dos primeros actos de la película son más ajustados que la mayoría de los thrillers, y la revelación del tragaluz es una genuina pieza de construcción: evidencia, no exposición. El tercer acto es donde la película gasta parte de ese crédito. Una vez que el búnker deja de ser el mundo entero, la película tiene que decidir qué tipo de película es, y busca una respuesta más grande de lo que los actos del búnker se ganaron.
El arete es la parte que vale la pena ver. Una fotografía mostrada durante la cena se convierte en un cuarto cerrado, se convierte en una decisión. Así se construye un thriller: plantar un objeto pequeño, dejar que el público lo olvide, y luego devolverlo en el peor momento posible. 10 Cloverfield Lane hace eso mejor de lo que hace su final, y mejor de lo que la mayoría de las películas de su franquicia siquiera intenta.
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