El director iraní Asghar Farhadi, ganador de dos premios Óscar, hizo un comentario mordaz sobre el hábito de Hollywood de enviar estadounidenses blancos para salvar al mundo. Lo expresó durante el Festival de Cine de Río al presentar su nueva película Cuentos Paralelos. El objetivo de Farhadi fue Argo, la película de Ben Affleck que ganó el premio a Mejor Película apenas un año después de que A Separation recibiera el premio a Mejor Película Internacional en los Óscar.
En aquel momento, Farhadi vio Argo y lo describió como «una cosa de Hollywood». La película sigue a Affleck interpretando a un especialista en extracción latino que se hace pasar por productor de Hollywood para rescatar a seis estadounidenses retenidos en Teherán durante la crisis de rehenes en Irán. Farhadi señaló que la película retrata Irán «como si estuvieras en el infierno».
«El problema con este tipo de películas en Hollywood [y] algunas personas en los Estados Unidos [es que] ven el mundo de arriba abajo», agregó. «Algún día deberían preguntarles: ¿Por qué creen que están arriba y nosotros abajo? No entiendo por qué tienen este ego de que están arriba». El director iraní luego dijo que los estadounidenses a menudo afirman «tener democracia», pero no está de acuerdo. «No tienen democracia. Es una mentira».
La Pregunta de Farhadi Sobre Argo
El director recordó haber pasado tiempo en los Estados Unidos hace algunos años mientras trabajaba en un proyecto. Durante la investigación, viajó a San Francisco para hablar con hombres encarcelados. «Conocí a personas en la prisión que son negras, [algunas que provienen] de otros países, y allí estaba la verdadera América. Pero la gente en el mundo no ve esa parte de los Estados Unidos».
«Tengo este problema cuando sienten que están arriba y piensan, ‘[otros] deberían ser como nosotros'», continuó. «Incluso si es de buena manera y quieren ser amables con usted, desean ‘que algún día se parecerán a nosotros’, y no, no quiero».
Farhadi habló mientras aún estaba en Argo sobre películas como esa, diciendo que «no son profundas». «Hacen estas películas por dinero; es un negocio. Y en estas películas siempre hay un hombre blanco de los Estados Unidos salvando a otros. Mi pregunta es: ¿Por qué? ¿Por qué un estadounidense va a Cuba o Irán para salvar a la gente? La gente entiende que pueden salvarse a sí mismos. ¿Quién les pidió que vinieran a salvarnos?».
Política en las Propias Películas de Farhadi
Preguntado sobre cómo maneja la política en su trabajo, Farhadi dijo que «siempre que hablas de la sociedad, estás hablando de política». «Incluso cuando hablas de la vida familiar, sus relaciones, sus dificultades y problemas, indirectamente estás hablando de política. En mis películas, siempre trato de no hablar de política directamente porque, para mí, eso está un poco alejado del cine. El cine que yo creo es el tipo de cine que le da espacio a las audiencias para descubrir cosas sobre sí mismas.»
Mencionó a Abbas Kiarostami y su película «Hamshahri» («Fellow Citizen«) como el «film más político de Irán». El documental de 1983 sigue a los conductores por las calles de la capital iraní. «Hizo un documental sobre los conductores de automóviles en Teherán, pero cuando ves a la gente, la forma en que hablan con la policía, las capas son muy políticas», dijo Farhadi.
Agregó que «Los medios y el cine no te dan una imagen completa de la vida cotidiana de las personas», y «Pero lo que hay de la empatía es que, en todo el mundo, las personas son similares entre sí. El cine se basa en el odio y el amor. Y [cuando se trata de] odio y amor, en todas partes es lo mismo. Un amor entre una madre e hijo en Brasil, en Teherán, es el mismo. La forma en que lo expresan es diferente, pero el núcleo es el mismo».
Cuando Farhadi ve una película brasileña, dijo, pronto olvida que está viendo una historia de otro lugar en el mundo, y siente que es «una película sobre nosotros» como personas. «Si algún día la gente puede viajar a otros países, y si se dan la mano, esa es la mejor manera de conocer a la gente, no a través de los medios. No creo que los medios puedan darnos la imagen completa».
| Film | Director | Setting |
|---|---|---|
| A Separation | Asghar Farhadi | Irán |
| Argo | Ben Affleck | Teherán ( |
| Ciudadano («Hamshahri») | Abbas Kiarostami | Teherán |
El Clima Actual
El director habló brevemente sobre su próximo trabajo, restando importancia a que será filmado en su lengua materna, farsi. Cuando se le preguntó si la película abordaría la guerra actual en Irán y los combates en Palestina, Farhadi respondió: «No directamente», indicando que el actual clima político podría dejar una huella sutil en la historia aunque no sea su tema principal.
El director también recordó cómo *Cuentos Paralelos* iba a ser filmada en los Estados Unidos. «Estuve allí durante tres años, escribiendo, buscando, haciendo castings. Hice castings en los Estados Unidos con actores estadounidenses, nombres muy importantes. Pero cada día que regresaba a mi casa, me decía a mí mismo: no puedo conectar con esto. Algo está mal. Fue un gran problema. Una noche decidí cambiar».
La decisión de trasladar el escenario de la película a Francia y trasladar la producción al extranjero provino de él. Describió esto como «no una decisión fácil», aunque también señaló que «el ADN de esta película es más europeo que americano».
En cuanto al elenco estelar que incluye a Isabelle Huppert, Virginie Efira y Vincent Cassel, Farhadi dijo que envió el guion a «nombres seleccionados» al llegar a Francia, y tuvo «mucha suerte» porque todos dijeron que sí de inmediato. Sin embargo, cuando va al set, no «piensa en nombres». «Todos son mi equipo, mi familia, mis actores. No importa si es un nombre importante o no. La forma en que trabajo es la misma, y a ellos les gusta».
El Festival de Cine de Río se lleva a cabo del 1 al 11 de octubre.
La Negativa de Farhadi a Permitir que Hollywood la Represente Desde un Pedestal
Farhadi basa su argumento en una observación sencilla: la historia del salvador blanco es una elección comercial, no moral. No tiene problema con la idea de que los estadounidenses puedan ayudar a personas en apuros — su objeción es a la suposición de que deben ser ellos quienes lo lleven a cabo.
Su pregunta es directa. «Por qué un estadounidense va a Cuba o Irán para salvar a personas?», pregunta. «La gente entiende que pueden salvarse a sí mismos. ¿Quién les pidió que vinieran a salvarnos?».
Los Límites de la Empatía
El amor de una madre en Brasil y el argumento más amplio de Farhadi sobre la empatía merecen ser recordados. Él dice que el odio y el amor son universales, incluso cuando su expresión difiere. El amor de una madre por su hijo en Teherán comparte el mismo núcleo, aunque las formas en que lo expresan difieran.
Ofrece una fuerte corrección a cómo los medios de comunicación tienden a tratar las culturas extranjeras como algo extraño y aparte. También señala cómo el cine, cuando funciona bien, puede cerrar esas distancias entre las personas. Las propias películas de Farhadi, dice, tienen como objetivo permitir que el público encuentre verdades sobre sí mismo en lugar de que se les diga lo que significan las políticas.
La Clave
Farhadi se niega a permitir que Hollywood mire al mundo desde un pedestal, confrontando en cambio el mito del salvador blanco americano directamente. Plantea su pregunta con calidez en lugar de malicia, buscando comprensión en lugar de condena.
La pregunta es independiente. ¿Qué hace que un estadounidense viaje a Cuba o Irán para rescatar a personas? ¿Quién los invitó aquí para rescatarnos?
El Festival de Cine de Río continúa hasta el 11 de octubre.
Material fuente: «“Asghar Farhadi Says Films Like ‘Argo’ Perpetuate American White Savior Myth: ‘Who Asked You To Come and Save Us?’,” Variety.»
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