La temporada 4 de «Star Trek: Strange New Worlds» ha pasado el otoño saltando entre géneros más rápido que una falla del transportador. Una semana la tripulación de la Enterprise se convierte en títeres. A la siguiente están atrapados en un cine negro blanco y negro. Luego aparecen en un reino de cuento de hadas lleno de caballeros y dragones. Los fanáticos no están contentos.
Las calificaciones de IMDb han disminuido para estos llamados «episodios de truco», y los co-showrunners del programa, Akiva Goldsman y Henry Alonso Myers, han respondido. Defienden el enfoque, argumentando que saltar géneros es parte del punto. Su defensa es simple y un poco audaz: «Está en el título.»
El Argumento del Título de Goldsman
Goldsman le dijo a TVLine que el nombre del programa, «Strange New Worlds», es toda la explicación. «Nuestros mundos son géneros», dijo. Reconoce la crítica de que diez episodios por temporada deberían sentirse más consistentes. Pero refuta, señalando la serie original de «Star Trek».
«Esa no es nuestra serie», dijo Goldsman. «Para nosotros, la respuesta fue no, porque la serie original siempre saltaba entre géneros». Señaló que la serie original emitía al menos 24 episodios por temporada, en comparación con los 10 que ofrece el spin-off. «Parte de lo que ‘Star Trek’ hizo bien fue usar el género para contar historias, y eso fue lo que quisimos explorar en esta serie», agregó.
Enmarcó el enfoque como un tributo a la historia de la franquicia, no como una ruptura con ella. «Somos fanáticos de ‘Star Trek’, profundamente, e intentamos responder al fandom en nosotros — y realmente no se puede complacer a todas las personas todo el tiempo».
Myers sobre Ganar a Nuevas Audiencias
Myers estuvo de acuerdo con su compañero EP, pero fue más allá. Quiere que el programa llegue a personas que nunca han visto «Star Trek» antes.
«Amamos los episodios clásicos de ‘Star Trek’ más de lo que puedan imaginar, pero también nos gusta probar cosas nuevas», dijo Myers. Su objetivo es simple: «el objetivo es hacer un ‘Star Trek’ en algún momento de nuestra temporada que sea para todos, para llegar a personas que no conocen ‘Star Trek’ y que podrían encontrar algo que los sorprenda o los interese».
Él admitió que no todos los episodios atraerán a todos los espectadores. «No todas las ‘Star Trek’ son para todos, pero les garantizo que la mayoría de los episodios que hacemos en nuestra temporada serán para la mayoría de la gente. Hay algo que amar en cada temporada, y eso es lo que realmente buscábamos.»
Cómo se Distribuyen los Episodios
Myers recorrió los episodios de la temporada para mostrar lo variados que son:
- El episodio de marionetas, que espera que los fanáticos de los Tribbles disfruten
- El Episodio 6, un thriller en tiempo real llamado «Off-Hour», que describió como «un lanzamiento directo al centro para lo que es un gran clásico ‘Star Trek'»
- El episodio de telenovela, que atrapó a Pike en un mundo melodramático y le permitió confrontar su dolor por la pérdida de Marie Batel
- El episodio de cuento de hadas, que envió a La’an a un reino de caballeros y dragones
Cada episodio toma prestado un modo de narración diferente, desde la manipulación de marionetas hasta el cine negro y la fantasía. Myers argumentó que esta variedad es el punto. «La meta fue crear un programa que llegara a más personas, pero también complaciera a las personas que aman el programa, para darles una sorpresa, una nueva versión, un punto de vista sobre cosas que no habían visto antes, y también para convencer a aquellos que nunca pensaron en ‘Star Trek’ y pensaron en probar un programa loco que haría algo tan descabellado como marionetas. Ese es nuestro objetivo.»
Por Qué la Experimentación de Géneros Funciona para el Personaje
Goldsman defendió específicamente el episodio de telenovela. Explicó que el tono exagerado permitió que Anson Mount, como Pike, se expresara de una manera que un episodio más convencional no podría.
«Realmente intentamos usar el género para mover al personaje» adelante, dijo. «Lo bueno de una telenovela es que, a pesar de su amplia expresión de emociones, crea un contexto donde puedes salirse con la pena por ese final de Anson de una manera que quizás no podrías en una estructura e tono de historia más estándar y más típicos.» Concluyó con una frase que resume todo el enfoque: «Así que, ya saben, hay un método en nuestra locura.»
«Hay un método en nuestra locura.»
Ya sea que los episodios conecten cada vez, dijo, «ciertamente no es por falta de esfuerzo».
La Respuesta de los Fans Hasta el Momento
La defensa es inteligente, pero no aborda la queja real. Los fans quieren ciencia ficción más convencional. Quieren que la nave espacial haga lo que mejor sabe hacer: explorar mundos nuevos y extraños, buscar nuevas formas de vida y nuevas civilizaciones, atreviéndose a ir donde nadie ha ido antes.
En cambio, obtuvieron un programa que pasa sus episodios en óperas de jabón, espectáculos de marionetas y reinos de fantasía. Los índices de audiencia reflejan esa división. Algunos espectadores están disfrutando de la variedad. Otros están frustrados porque el programa se ha desviado tanto del núcleo de la franquicia.
El Veredicto sobre la Defensa
Los EPs no se disculpan. No están pivotando. Están redoblando la apuesta, incluso mientras reconocen la reacción. Myers enmarcó la temporada como una misión para ganarse a nuevos espectadores. Goldsman la enmarcó como un tributo a la serie original.
La tensión está integrada en la premisa. Un programa llamado «Strange New Worlds» está destinado a vagar. Pero un programa que se llama a sí mismo «Star Trek» conlleva expectativas. Los EPs están apostando a que lo primero prevalece sobre lo segundo.
Los defensores del programa tienen razón en una cosa: la serie original sí saltó géneros. Pero lo hizo a lo largo de docenas de episodios, no a lo largo de un puñado. Las matemáticas cambian con diez episodios por temporada. Un enfoque de salto de género funciona mejor cuando hay más episodios para extenderlo.
Algunos de los episodios son experimentos interesantes. Algunos se quedarán. Algunos no. El hecho de que los EPs los estén defendiendo sugiere que creen en el enfoque.
La pregunta más importante es si el programa todavía está contando historias sobre la tripulación y el futuro. Ese es el núcleo de «Star Trek». Los experimentos de género son divertidos. Pero deberían servir a la historia, no reemplazarla.
La defensa es inteligente. El experimento es audaz. La prueba es el público.
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