Magnolia, de Paul Thomas Anderson, dura 189 minutos y sigue a un padre moribundo, una esposa joven, un cuidador, un hijo famoso y perdido, un policía enamorado, un niño genio, un ex niño genio, un presentador de concursos y una hija distanciada a lo largo de un día en el Valle de San Fernando. Las historias parecen separadas. No lo están. Es una epopeya sobre personas que buscan la felicidad, el perdón y el sentido, y se niega a darle a cualquiera de ellas una respuesta fácil.
Tráiler, vía YouTube Movies.
Jimmy Gator y el niño del programa
Jimmy Gator presenta un concurso llamado What Do Kids Know?, que enfrenta a niños contra adultos. Se está muriendo de cáncer. Stanley Spector, el prodigio infantil más reciente del programa, es acosado por su padre Rick por el dinero del premio y menospreciado por los adultos, que le impiden ir al baño durante una pausa comercial. Stanley se orina en vivo.
Jimmy, borracho, se desploma a mitad del programa y ordena que la producción continúe. Rick reprende a su hijo. Stanley huye.
Ese tramo es el argumento de la película en miniatura. Los adultos toman, los niños pagan, y las cámaras nunca se detienen. Stanley no es tanto un personaje como una factura que alguien más está cobrando.
Frank T.J. Mackey y el padre que se fue
Earl Partridge, el ex productor del programa, se está muriendo de cáncer más rápido que Jimmy. Su esposa trofeo, Linda, reúne sus recetas mientras un enfermero, Phil Parma, lo atiende. Earl le pide a Phil que localice a su distanciado hijo, Frank Mackey.
Frank es un orador motivacional y artista del ligue carismático pero abiertamente misógino. Una periodista que sabe que Frank cuidó a su madre moribunda después de que Earl se marchó lo entrevista. Frank se va furioso. Phil sigue intentando localizarlo.
Tom Cruise interpreta a Frank, y el papel es el instrumento más afilado de la película. Anderson construyó el personaje en parte a partir de una grabación de audio hecha en una clase de ingeniería dictada por un amigo, en la que dos hombres hablaban mal de las mujeres y citaban a un hombre llamado Ross Jeffries. Anderson transcribió la cinta, la leyó con John C. Reilly y Chris Penn, e incorporó ese diálogo al seminario sexual de Mackey.
Cruise era fanático de Boogie Nights de Anderson y se puso en contacto mientras Anderson trabajaba en Eyes Wide Shut de Stanley Kubrick. Se conocieron en ese set, y Cruise le dijo que lo tuviera en cuenta. Anderson envió el guion terminado. Cruise llamó al día siguiente, interesado pero nervioso. Una reunión con Cruise y De Luca ayudó a convencerlo.
Anderson rodó un infomercial de larga duración con Cruise y compró espacio televisivo de madrugada para emitirlo. Eso no es una nota al pie de marketing. Es el mismo truco que la película le juega a su audiencia: el charlatán obtiene una plataforma real.
Jim Kurring, Claudia y Donnie Smith
El oficial de policía de Los Ángeles Jim Kurring investiga un disturbio en el apartamento de una mujer y encuentra un cuerpo en un clóset. Dixon, un niño del vecindario, intenta decirle quién lo hizo y fracasa. Jim luego visita el apartamento de Claudia Wilson, cuyos vecinos llamaron a la policía después de que ella peleó con Jimmy, su padre distanciado, y puso música a todo volumen mientras esnifaba cocaína. Jim parece ajeno. Le pide una cita.
El excampeón de What Do Kids Know? Donnie Smith, cuyos padres se llevaron todo su dinero del premio, ha sido despedido y está enamorado de un barman con frenillos. Donnie quiere frenillos él mismo, pensando que el barman le corresponderá. Planea robarle dinero a su antiguo jefe para la cirugía.
Estos no son subtramas. Son una sola historia a diferentes volúmenes: personas consumidas jóvenes, que aún intentan comprar su regreso.
Los números detrás de la película
Magnolia se estrenó en estreno limitado a través de New Line Cinema el 17 de diciembre de 1999, y luego se expandió el 7 de enero de 2000. Recaudó 48,4 millones de dólares contra un presupuesto de 37 millones. Obtuvo tres nominaciones en la 72.ª edición de los Premios de la Academia, donde Cruise fue nominado a Mejor Actor de Reparto, y dos en la 57.ª edición de los Globos de Oro, donde Cruise ganó a Mejor Actor de Reparto – Película.
Quedó tercero en el top diez de películas del año del National Board of Review y ganó tres premios del National Board of Review, incluidos Mejor Actor de Reparto para Philip Seymour Hoffman y Mejor Actriz de Reparto para Julianne Moore. Su banda sonora y partitura obtuvieron un total de tres nominaciones en la 43.ª edición anual de los Premios Grammy.
| Fecha | Evento |
|---|---|
| 17 de diciembre de 1999 | Estreno limitado en cines por New Line Cinema |
| 7 de enero de 2000 | Expansión amplia |
| 72.ª edición de los Premios Óscar | Tres nominaciones, incluida la de Mejor Actor de Reparto para Tom Cruise |
| 57.ª edición de los Globos de Oro | Dos nominaciones; Cruise ganó el premio a Mejor Actor de Reparto – Película |
| 43.ª edición anual de los Premios Grammy | Tres nominaciones acumuladas por banda sonora y partitura |
Datos clave
- Duración: 189 minutos
- Género: Drama
- Presupuesto: $37 millones
- Recaudación: $48,4 millones
- Rotten Tomatoes: 82%
- Puntuación de Clay Tribune: 8,2/10
Lo que sostiene y lo que se desmorona
El guion se inspiró en la música de Aimee Mann, quien contribuyó con varias canciones a la banda sonora. Ese origen se nota. Magnolia se comporta como un ciclo de canciones: los personajes entran, se repiten y se resuelven unos en otros en lugar de hacerlo en una trama.
Jason Robards interpreta a Earl en su último papel cinematográfico. Sobre el personaje, dijo: «Fue algo profético que me pidieran interpretar a un hombre que se apaga en la vida. Era simplemente lo correcto para mí hacer esto y aportar lo que c—» La idea queda inconclusa en el registro, y eso es apropiado. Robards no pudo aceptar originalmente el papel debido a una infección por estafilococo. George C. Scott lo rechazó. Robards lo aceptó.
Los defectos son reales. Con 189 minutos, la película dedica tiempo a personajes que no se ganan sus minutos, y la interconexión puede sentirse como un diseño más que como un descubrimiento. Pero las actuaciones se sostienen. Cruise es la revelación, Hoffman y Moore son los pilares, y la negativa a resolver a estas personas de manera limpia es el punto.
Magnolia no es un rompecabezas por resolver. Es una larga mirada a personas que fracasaron temprano y siguen de pie bajo la lluvia. Vale la pena el tiempo.
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