Tommy Lee Jones regresa como Samuel Gerard, el implacable sub-marshal que persiguió al Dr. Richard Kimble, interpretado por Harrison Ford, en The Fugitive (1993). Esta vez está persiguiendo a Mark Sheridan, interpretado por Wesley Snipes, y la persecución no se trata solo de un fugitivo. Se trata de un hombre que cree que fue traicionado por su propio gobierno. La película es una secuela, una entrada a la franquicia y un vehículo para que Jones repita un papel que lo hizo una estrella. También es un desastre.
Trailer, vía Warner Bros. Rewind.
Un Avión Se Estrelle, Un Fugitivo Escapa
La puesta en escena es simple. Gerard está escoltando un avión lleno de convictos de Chicago a Nueva York. El avión se estrella espectacularmente, y Sheridan escapa. Ese es el motor de la trama, y impulsa la película durante unos diez minutos antes de que la historia comience a desentrañarse.
Sheridan no es solo otro asesino. Es un ex agente del gobierno que afirma que fue traicionado en Nueva York. Mata a dos agentes del Servicio de Seguridad Diplomática durante un intercambio de maletines en un estacionamiento de las Naciones Unidas, y los asesinatos son captados por una cámara de seguridad. Escapa con archivos altamente confidenciales. La película quiere que crean que esta es una conspiración más grande que la anterior, pero nunca cumple del todo esa promesa.
Royce Se Une a la Caza
John Royce, interpretado por Robert Downey Jr., es asignado para ayudar a Gerard a recapturar a Sheridan. Royce es un agente de Seguridad Diplomática, y Gerard comienza a sospechar que Royce está ocultando información sobre Sheridan y los asesinatos. La sospecha es la tensión central de la película, pero nunca se resuelve de una manera que parezca merecida.
El personaje de Royce está destinado a ser un contrapunto a Gerard, un hombre de una agencia diferente que tiene sus propios motivos. El problema es que Royce es una página en blanco. Downey Jr. aporta energía al papel, pero no hay nada debajo. Es un rostro atractivo, no un personaje.
La Persecución a Través de Kentucky
Gerard y su equipo acorralan a Sheridan en un pantano de Kentucky. Sheridan hiere a Gerard y se retira. La secuencia de persecución es el mejor momento de la película, pero también es el más corto. Termina rápidamente, y la película pasa a su etapa más débil.
Una Traición Sin Valor
Sheridan llama a su novia, Marie Bineaux, interpretada por Irène Jacob, y le explica que fue un agente del gobierno hasta que fue traicionado en Nueva York. Ese es el núcleo de su historia, y nunca se expande más allá de esa única llamada telefónica. La película confía en que el público se preocupe, pero nunca le da al público una razón para preocuparse.
Marie es un personaje secundario, y apenas está desarrollada. Es un interés amoroso, un rehén y un testigo, y la película la trata como los tres a la vez sin molestarse en distinguir entre ellos.
Los Mecánicos Mueren y la Investigación del Zip Gun
El equipo de Gerard rastrea al mecánico que ocultó el zip gun para el asesino chino en el avión. Lo encuentran muerto, asesinado por Chen, interpretado por Michael Paul Chan. Esta es una línea argumental que no lleva a ninguna parte. El asesinato del mecánico es una pista falsa, y la película gasta tiempo en ello que podría haber gastado mejor en otra parte.
Los agentes del DSS luego investigan el zip gun, lo que lleva a Gerard a revisar las imágenes de seguridad del garaje de la ONU. Esas imágenes eventualmente ofrecen algo de cierre sobre los asesinatos, pero la investigación en sí está poco desarrollada y se siente como relleno.
Las Imágenes del Garaje de Estacionamiento
Gerard revisa las imágenes de seguridad del garaje de la ONU y descubre que el intercambio de Sheridan con Chen fue interceptado por los agentes del DSS. Sheridan actuó en defensa propia, y la película finalmente ofrece algo de cierre sobre los asesinatos. Es demasiado tarde.
El final es un encogimiento de hombros. Sheridan es capturado, Gerard tiene a su hombre, y la película pasa a sus créditos. No hay epílogo, no hay consecuencias, no hay sensación de que alguien haya aprendido algo.
Una Secuela Sin Alma
U.S. Marshals es una secuela, pero carece de la chispa que hizo funcionar a la obra original. La trama es delgada, los personajes son superficiales, y las apuestas nunca están claras. Es una película sobre un hombre que caza a un fugitivo, pero nunca captura la electricidad de esa premisa.
Jones es el único constante. Sigue siendo el mejor actor de la película, y lleva escenas que hundirían a intérpretes inferiores. Su Gerard sigue siendo implacable, sigue siendo obsesivo, sigue siendo el hombre que no se detendrá. Pero incluso él no puede salvar esta película.
La película también está marcada por una duración excesiva. Con 131 minutos, se alarga en ciertos momentos, especialmente en la sección central donde la mecánica se detiene y los agentes del DSS investigan la pistola de fuelle. El ritmo se ve afectado y la película pierde impulso.
Las Cifras No Mienten
La película recaudó 57 millones de dólares en su estreno nacional. Eso es un éxito modesto, pero no es un fracaso. El lanzamiento internacional añadió 45 millones de dólares, lo que dio un total mundial de 102.4 millones de dólares con un presupuesto de 45 millones de dólares. La película fue una coproducción de Warner Bros. Pictures y Kopelson Entertainment, y la banda sonora fue compuesta por Jerry Goldsmith.
Esas cifras le dicen todo lo que necesita saber sobre la recepción de la película. Ganó dinero, pero no dejó huella. Fue un producto, no un objeto de arte. Fue una secuela que se aprovechó de un nombre y no se molestó en ganarse el pan.
Calificación: 3 de 10
Datos Clave
- Duración: 131 minutos
- Recaudación nacional: 57 millones de dólares
- Recaudación internacional: 45 millones de dólares
- Total mundial: 102.4 millones de dólares
- Presupuesto: 45 millones de dólares
- Fecha de estreno: 6 de marzo de 1998
- Lanzamiento en video casero: 21 de julio de 1998
La película no vale la pena. Es una secuela que no está a la altura de su predecesora, y tampoco logra destacar por sí misma. Es un ejercicio vacío de extensión de marca, y le deja al espectador una sensación de insatisfacción.
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