Liam Neeson pasa la mayor parte de Taken al teléfono. Esa es la mejor idea de la película y todo su motor: un oficial retirado de la CIA llamado Bryan Mills, interpretado por Neeson, escucha cómo su hija de 17 años, Kim, es sacada a la fuerza de un apartamento en París, y luego les dice a los hombres que se la llevaron qué es lo que va a pasar después. La amenaza surte efecto. También surge el problema de la película: todo lo que viene después de esa promesa es una línea recta.
Tráiler, vía My French Stories.
Bryan Mills y las 96 horas
Pierre Morel dirigió Taken, estrenada en Francia el 27 de febrero de 2008. Luc Besson y Robert Mark Kamen la escribieron. La premisa es sencilla: Bryan es un exboina verde y oficial de la CIA que intenta reconectar con Kim, quien vive con su madre, Lenore, y su acaudalado padrastro, Stuart. Él salva a la estrella pop Sheerah de un atacante armado con un cuchillo en un concierto, lo que le gana a Kim una oferta de audición. Luego Kim pide ir a París con su amiga Amanda.
Bryan acepta bajo la presión de Lenore. En el aeropuerto se entera de que las chicas en realidad están siguiendo a U2 por Europa. En París conocen a Peter, quien las lleva al apartamento de un primo y luego hace una llamada telefónica.
La llamada telefónica de Peter
El secuestro llega rápido. Kim está al teléfono con su padre cuando los hombres entran. Él le dice que grite descripciones. Ella lo hace. El antiguo colega de Bryan, Sam, identifica a la banda como una red albanesa de trata de personas y la voz de la grabación como la de su jefe, Marko Hoxha.
Sam también aporta el reloj: si Kim no es encontrada en 96 horas, Bryan probablemente nunca la encuentre. Bryan vuela a París, encuentra el teléfono roto de Kim y trabaja la tarjeta de memoria para obtener fotos. Identifica a Peter.
Una guerra de un solo hombre en París
A partir de ahí, Taken se convierte en una persecución por la ciudad, Bryan contra la pandilla, usando el entrenamiento que la película no deja de recordarnos que tiene. El eslogan lo vende sin rodeos: «Se llevaron a su hija. Él les quitará la vida».
Es eficiente. También es superficial. Los villanos son funciones, no personas. Hoxha recibe un nombre y una voz y poco más. La red de trata existe para que Bryan tenga algo que destruir.
Lo que Liam Neeson hace con eso
Neeson es la razón por la que todo esto funciona. Interpreta a Bryan como un hombre que hace cálculos, no como un hombre furioso, y esa calma es lo que hace que la llamada telefónica impacte. Famke Janssen casi no tiene nada que hacer como Lenore. Maggie Grace pasa la mayor parte del metraje como cautiva.
El elenco de reparto — Leland Orser como Sam, Jon Gries como Mark Casey, David Warshofsky como Bernie Harris, Katie Cassidy como Amanda — llena los roles que el guion necesita llenar.
226 millones de dólares contra 25 millones de dólares
Taken costó 25 millones de dólares y recaudó 226 millones. Esa diferencia explica la franquicia: siguieron dos secuelas y una serie de televisión. También explica las reseñas, que fueron mixtas.
La película es un sistema de entrega para una escena y una actuación. Elimina la llamada telefónica y tienes un competente thriller europeo con una trama olvidable.
La franquicia que inició
Medios de comunicación han llamado a Taken un punto de inflexión en la carrera de Neeson, la película que lo redefinió como estrella de acción. Esa lectura se sostiene. La película funciona porque él interpreta a un hombre que ya ha hecho esto antes.
Lo que no hace es ganarse su propia violencia. La amenaza de Bryan es lo mejor escrito del filme. Todo lo que viene después es obligación.
Comparada con las películas de acción que engendró, Taken se ubica aquí:
- La llamada telefónica — genuinamente grandiosa, la razón por la que existe la película.
- La actuación de Neeson — controlada, específica, mejor que el material.
- La persecución en París — funcional, sin nada destacable.
- Los villanos: un nombre y una nacionalidad, nada más.
- El secuestro de Kim: efectivo, luego abandonado como personaje.
Taken es un comercial de 94 minutos de su propia premisa. Vende bien la premisa. No tiene nada más que vender.
5.0 de 10
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