Ángeles y demonios, de Ron Howard, abre con una muerte y nunca baja el ritmo. El papa Pío XVI ha muerto. Los cardenales se reúnen para elegir a un sucesor. Cuatro de ellos son secuestrados antes de que comience la votación. Un recipiente de antimateria está en algún lugar de la Ciudad del Vaticano, programado para destruir el lugar a medianoche.
Esa es la maquinaria de la cosa, y funciona. Si funciona hacia algún lugar que valga la pena es otra pregunta, y la respuesta es en su mayoría no.
Tráiler, vía Sony Pictures Entertainment.
Tom Hanks regresa como Robert Langdon
Tom Hanks regresa como Robert Langdon, el simbólogo de Harvard que trabajó el caso del Priorato de Sion en París y Londres. El Vaticano lo quiere por esa experiencia. Claudio Vicenzi lo recluta. Los Illuminati, una organización clandestina secreta, parecen haber vuelto después de que cuatro cardenales son secuestrados la noche del cónclave papal.
La teoría de Langdon es lo suficientemente limpia como para sostener un thriller. Los cuatro asesinatos ocurrirán en los cuatro altares del «Camino de la Iluminación», cada uno vinculado a un elemento clásico. Obtiene acceso al Archivo Secreto Vaticano para investigar los altares. El comandante Richter, jefe de la Guardia Suiza, no lo quiere allí.
Ese conflicto es lo mejor de la película. Richter es interpretado por Stellan Skarsgård, y le da a la película su única fricción real. Langdon es un invitado que el Vaticano tolera y resiente. Cada escena en el archivo o la plaza lleva esa tensión.
Vittoria Vetra y el recipiente de antimateria
Ayelet Zurer interpreta a la Dra. Vittoria Vetra, una científica del CERN que se une a la búsqueda. En el CERN, ella y el P. Silvano Bentivoglio construyeron tres recipientes de antimateria. Ella encuentra a Bentivoglio asesinado y un recipiente desaparecido. Ese es el reloj.
Vetra es la segunda protagonista de la película y la más desaprovechada en el guion. Confirma una sospecha sobre la muerte de Pío XVI —que su «derrame cerebral» fue en realidad una sobredosis de tinzaparina— al inspeccionar su cuerpo en la necrópolis. Ese es un giro real de la trama, y Zurer lo interpreta con seriedad. Pero la película sigue entregándole pistas en lugar de escenas.
La pareja funciona lo suficientemente bien como unidad. No funcionan como personajes. Langdon explica; Vetra absorbe. Esa es la forma de casi todos los intercambios entre ellos.
Cuatro altares en el Camino de la Iluminación
Los asesinatos son el motor de la película, y están montados como una cuenta regresiva. Un cardenal muere cada hora, desde las 8 p. m. hasta la medianoche, cuando explota la antimateria.
- El cardenal Ebner se asfixia con la boca llena de tierra en la Capilla Chigi, marcado como «Tierra».
- Los pulmones del cardenal Lamassé son perforados en la Plaza de San Pedro, marcado como «Aire».
- El altar de fuego es Santa Maria della Vittoria.
Langdon y dos oficiales de la policía de la Ciudad del Vaticano corren a cada sitio. Llegan tarde todas las veces. Ese es el patrón, y así debe ser. La película quiere que sientas el reloj, no el rescate.
Funciona aproximadamente la mitad de las veces. La secuencia de la Capilla Chigi tiene un escalofrío genuino. La pista de la estatua de Bernini que señala a Langdon el siguiente altar es un buen trabajo detectivesco, claramente escenificado. La película está en su mejor momento cuando es solo Langdon leyendo una habitación.
Ewan McGregor como el Camarlengo
Ewan McGregor interpreta al Camarlengo Patrick McKenna, quien dirige el Vaticano durante la sede vacante. Es el elemento de reparto más interesante de la película, y el más desperdiciado.
McKenna es un sacerdote que sostiene toda la institución mientras está bajo ataque. McGregor lo interpreta con una calma que se lee como fe y, más tarde, como algo más. La película no le da suficiente espacio para que el giro aterrice. Cuando llega la revelación, es un golpe de trama, no uno de personaje.
El elenco de apoyo es profundo y mayormente decorativo. Armin Mueller-Stahl como el cardenal Strauss. Pierfrancesco Favino como el inspector Olivetti. Nikolaj Lie Kaas como el asesino, quien tiene los pocos momentos de pura amenaza de la película. Thure Lindhardt como Chartrand. Cosimo Fusco como el padre Simeon. Victor Alfieri como el teniente Valenti. Franklin Amobi como el cardenal Lamasse. David Pasquesi como Claudio Vicenzi.
Son muchos nombres para una película que le da a la mayoría de ellos una sola tarea cada uno.
Roma, Culver City y Hans Zimmer
Howard filma Roma y la Ciudad del Vaticano como una locación, no como un set de rodaje. El rodaje se llevó a cabo principalmente entre junio y octubre de 2008 en Roma y en los Sony Pictures Studios en Culver City, California. La diferencia se siente.
El Archivo Secreto, la Plaza de San Pedro, la necrópolis: estos son espacios reales, y la película los utiliza. Hans Zimmer regresa en la banda sonora, y Brian Grazer regresa como productor. Akiva Goldsman regresa como guionista, con David Koepp sumándose para ayudar.
La factura técnica no es el problema. La película se ve y suena como una producción de 150 millones de dólares, porque lo fue. El problema es en qué se gasta el dinero.
Una secuela que supera a El código Da Vinci
Ángeles y demonios es una secuela de la película de 2006 El código Da Vinci, también dirigida por Howard. Es la segunda entrega de la serie de películas de Robert Langdon. La versión novelada, el libro de Dan Brown de 2000, se publicó antes de la novela El código Da Vinci, lo que hace que el orden de las películas sea una inversión del de los libros.
Esa inversión importa menos de lo que parece. La película reubica a Langdon en una nueva conspiración con un nuevo reloj. No te pide que recuerdes mucho.
Se estrenó en Roma el 4 de mayo de 2009, y se lanzó el 15 de mayo por Sony Pictures Releasing a través de su sello Columbia Pictures. Recaudó 485,9 millones de dólares en todo el mundo frente a un presupuesto de producción de 150 millones de dólares, convirtiéndose en la novena película más taquillera de 2009.
Las críticas fueron mixtas, y el consenso fue que mejoraba a su predecesora. Eso es un listón bajo, y la película lo supera. Es más rápida, menos pretenciosa y menos interesada en dar cátedra sobre historia del arte. Sigue siendo una película sobre un hombre que lee símbolos en voz alta mientras se acaba el tiempo.
Los números
- Duración: 139 minutos
- Presupuesto de producción: 150 millones de dólares
- Recaudación mundial: 485,9 millones de dólares
- Clasificación de taquilla de 2009: novena película con mayor recaudación
- Metacritic: 48/100
- Nuestra puntuación: 4.8/10
Lo que el reloj no puede arreglar
La estructura de cuenta regresiva es la mejor decisión de la película. Cuatro asesinatos, cuatro elementos, cuatro altares, una bomba. Le da a cada escena un destino y a cada destino una fecha límite.
La antimateria es el eslabón más débil de esa cadena. Es un recurso, no una amenaza. La película nunca te hace sentir la ciudad en riesgo, solo el reloj. Una bomba que destruye la Ciudad del Vaticano debería ser aterradora. Aquí es un temporizador con un buen efecto visual.
Los Illuminati son la otra pieza hueca. La película los trata como una marca: un símbolo que descifrar, no una creencia que entender. La experiencia de Langdon es todo el atractivo, y la película se empeña en reducirla a señalar cosas.
Ángeles y demonios es un thriller competente con un buen reloj y sin pulso. Es mejor que El código Da Vinci en las cosas que menos importan —ritmo, tono, contención— y no es mejor en las que más importan. No tiene idea de qué trata.
El elenco es la razón para verla, y el elenco es la razón por la que decepciona. Hanks está cómodo. Skarsgård es agudo. McGregor hace algo que el guion no respalda. A Zurer le dan las credenciales de una científica y los diálogos de un acompañante.
Howard puede montar una persecución. No puede montar una crisis de fe, y esta película insiste en buscar una. El arco del Camarlengo debería ser la columna vertebral de la película. En cambio, es un giro.
Una secuela, Inferno, concluyó la serie en 2016. Esa es la forma honesta de esta franquicia: tres películas, una fórmula, rendimientos decrecientes.
Ángeles y demonios vale una sola vista por las imágenes de Roma y la cuenta regresiva. No vale una segunda por nada más.
4,8 de 10.
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