La tercera película de Transformers de Michael Bay abre con una mentira sobre la carrera espacial, y durante aproximadamente una hora esa mentira es lo mejor de la cinta. Transformers: Dark of the Moon llega en 2011 como la secuela de Revenge of the Fallen y la tercera entrega de la serie construida sobre la línea de juguetes de Hasbro. Bay vuelve a dirigir. Ehren Kruger vuelve a escribir. Shia LaBeouf regresa como Sam Witwicky, y la película dura 154 minutos, que es mucho tiempo para dedicarle a una premisa tan buena.
La premisa: el Arca, una nave espacial que transporta un invento capaz de terminar con la guerra entre Autobots y Decepticons, se estrella en el lado oculto de la Luna de la Tierra en 1962. La NASA detecta los restos. El presidente John F. Kennedy autoriza una misión lunar como cobertura para investigarlos. En 1969, la tripulación del Apolo 11 aterriza, inspecciona el Arca en secreto y regresa a casa. El eslogan es «Be afraid of the dark». La película debería haber seguido su propio consejo.
Tráiler, vía Amblin Entertainment.
Apolo 11 y la celda de combustible en Chernóbil
En la época actual, tres años después de la batalla de Egipto, los Autobots siguen trabajando para NEST, ya no en secreto. Una misión al sitio del desastre nuclear de Chernóbil de 1986 descubre una presunta tecnología alienígena. Shockwave, un científico Decepticon, ataca con su gusano gigante, el Driller. Ambos escapan. Optimus Prime descubre que la tecnología es una celda de combustible del Arca.
Ese hallazgo envía a los Autobots a la Luna, donde encuentran a Sentinel Prime, el líder que precedió a Optimus, en coma junto a cinco Pilares que construyó para establecer un «Space Bridge» — un agujero de gusano que teletransporta materia entre dos puntos. Optimus revive a Sentinel usando la energía de la Matrix of Leadership. Leonard Nimoy le da voz a Sentinel. Es un acierto de reparto y la película no sabe qué hacer con él.
El nuevo trabajo de Sam Witwicky y Laserbeak
Sam ahora vive con su nueva novia, Carly Spencer, interpretada por Rosie Huntington-Whiteley, y no puede conseguir trabajo con los Autobots. En su nuevo empleo, un compañero de trabajo llamado Jerry Wang le entrega información sobre el Arca, y luego es asesinado por el Decepticon Laserbeak. Sam recurre a Seymour Simmons, el hombre de conspiraciones que regresa con John Turturro, para investigar los asesinatos de Decepticons de personas vinculadas a los programas lunares estadounidense y soviético.
Encuentran a dos cosmonautas sobrevivientes, quienes producen fotos de cientos de Pilares en la Luna. La conclusión cae con dureza: los Decepticons asaltaron el Arca mucho antes del Apolo 11 y dejaron a Sentinel y los cinco Pilares atrás para que los Autobots los encontraran. La película tiene una idea real aquí —que el programa espacial fue un decorado para una guerra que estábamos perdiendo— y luego pasa su segunda mitad enterrando esa idea bajo los escombros.
Un elenco de hombres ruidosos y un jefe ruidoso
El elenco de reparto es abundante y en su mayoría está desaprovechado. Frances McDormand interpreta a Mearing. Patrick Dempsey interpreta a Dylan. John Malkovich interpreta a Bruce Brazos, el jefe de Sam, y es la única persona en pantalla que se divierte. Malkovich describió a Brazos como un empresario bocazas, un imbécil y un personaje divertido, y dijo que el trabajo fue muy, muy placentero.
Hugo Weaving le da voz a Megatron. Josh Duhamel y Tyrese Gibson regresan como Lennox y Epps. La historia fuera de pantalla de la película es más desordenada que su trama. Megan Fox estaba originalmente vinculada, y el Dylan Gould de Dempsey fue escrito como el empleador de su personaje, Mikaela Banes. Relatos publicados dicen que su ausencia se produjo después de que el productor ejecutivo Steven Spielberg decidiera no renovar su papel luego de que ella comparara a Bay y su ética de trabajo con Adolf Hitler; sus representantes dijeron que dejar la franquicia fue decisión suya. Bay luego afirmó que Spielberg le dijo que la despidiera, una afirmación que Spielberg negó. Huntington-Whiteley fue elegida como la nueva novia de Sam.
Cámaras 3D, seis ciudades y una fecha cambiada
El desarrollo de una tercera película comenzó en mayo de 2007. La producción utilizó cámaras regulares de 35 mm junto con cámaras 3D desarrolladas especialmente, y se rodó en Chicago, Florida, Indiana, Milwaukee, Moscú y Washington, D. C. Los efectos visuales requirieron robots más complejos que las películas anteriores, lo que tardó más en renderizarse. Paramount adelantó el estreno del 1 de julio al 29 de junio para medir una respuesta temprana al metraje. Las proyecciones anticipadas se realizaron el 28 de junio de 2011, una noche antes del estreno mundial.
| Fecha | Evento |
|---|---|
| Mayo de 2007 | Comienza el desarrollo de una tercera película de Transformers |
| 1962 (en la historia) | El Arca se estrella en el lado oculto de la Luna |
| 1969 (en la historia) | La tripulación del Apolo 11 inspecciona secretamente el Arca |
| 28 de junio de 2011 | Proyecciones anticipadas, una noche antes del estreno |
| 29 de junio de 2011 | Estreno mundial de Paramount Pictures |
| 2011 | 1.124 millones de dólares en todo el mundo |
La película recaudó 1.124 millones de dólares en todo el mundo, convirtiéndose en la quinta película más taquillera de la historia en ese momento y la segunda más taquillera de 2011. Las reseñas fueron mixtas. Metacritic le asigna a la película 42/100.
Esto es lo que el dinero no resuelve. Dark of the Moon tiene el acto de apertura más fuerte de las tres películas de Transformers de Bay y el sentido más débil de qué hacer con él. La secuencia de Chernóbil, la revelación lunar, las fotografías de los cosmonautas: son piezas narrativas limpias, pacientes y genuinamente inquietantes, y pertenecen a una película mejor. Luego la película vuelve a lo que siempre vuelve: ruido a todo volumen, robots sin peso, una cámara que no se queda quieta el tiempo suficiente para que una toma se asiente.
La duración de 154 minutos es la señal. Una película con esta premisa necesita noventa minutos y un corte seco. Dark of the Moon sigue sumando: más robots, más ciudades, más Pilares, más hombres gritando a los radios, como si el volumen fuera lo mismo que la escala. No lo es. La Luna es escala. Un agujero de gusano es escala. Cien Decepticons cayendo sobre Chicago es solo aritmética.
El veredicto de este periódico: la premisa es la más fuerte de las tres películas y la ejecución no está a su altura. Dark of the Moon es una franquicia que vende espectáculo, y las partes que aún funcionan son las silenciosas: un naufragio en el lado oculto de la Luna, una fotografía en la mano de un cosmonauta, una mentira contada a un país durante sesenta años.
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