Anna es una película sobre una mujer a la que no se permite ser mujer. Ese es todo el motor del thriller de acción de 2019 de Luc Besson, y funciona. Sasha Luss interpreta al personaje principal como una joven rusa atrapada en una pesadilla doméstica, y la película pasa la primera mitad construyéndola como una víctima antes de pasar la segunda mitad transformándola en una máquina de matar. El truco es que la máquina no es lo que se convierte —la máquina es la única forma en que sobrevive.
Besson escribió y dirigió la película, y la ha llenado de ese tipo de escenificaciones cinéticas que le dieron fama en la década de 1990. Anna es modelo de moda durante el día y asesina del gobierno por la noche, y la película mantiene esa división a plena vista. El resultado es una historia que se siente a la vez moralmente laxa y emocionalmente precisa, una extraña combinación que en su mayor parte se mantiene.
Tráiler, vía Anna Movie.
La Prisión Doméstica
La película se abre en 1990, y Anna es una joven que vive en un pequeño apartamento en Rusia. Su padre la golpea, y ella no tiene forma de salir. Un agente del KGB llamado Alex (Luke Evans) ve su sufrimiento y la recluta como agente de campo. Después de un año de entrenamiento, le dicen que trabajará durante cuatro años más bajo la dirección de una agente senior llamada Olga (Helen Mirren), después de lo cual será dada de baja y podrá empezar de nuevo.
Esa promesa es toda la trama. La película trata sobre una mujer a la que le dicen que será libre en cinco años, y pasa el resto de su tiempo de proyección viendo cómo se derrumba esa promesa.
El Lent Turn
La agente de Anna es Olga, una mujer que la trata con una especie de crueldad maternal. Olga conoce la situación de Anna y la utiliza para mantenerla cumplidora. La película no presenta esta relación como heroica. La convierte en un contrato, y deja claro que el contrato se rompe en el momento en que se derrumba la Unión Soviética.
Vassiliev, el director del recién renombrado SVR-RF, se niega a honrar el acuerdo original. Él cree que el único camino hacia la jubilación es la muerte. Anna, habiendo pasado cinco años en la agencia, ahora está atrapada. Asume una nueva identidad como modelo de moda en París, y comienza una relación profesional con otra modelo llamada Maude (Lera Abova), con el permiso de Olga.
La relación es una fachada, y la película la trata con una extraña ternura. Anna no es lesbiana. Es una mujer que finge serlo porque es la forma más fácil de evitar sospechas. La película no pretende que esto sea libertad. Pretende que es una especie de disciplina, y esa disciplina es lo que la convierte en una mejor agente.
El trato de la CIA
Cuando la CIA descubre su verdadera identidad, Anna acepta trabajar para ellos como agente doble. Su jefe es el Agente Leonard Miller (Cillian Murphy), y él le ofrece asilo político y una nueva vida en Hawái. El trato es simple: asesinar a Vassiliev, el agente antiestadounidense que se niega a honrar el acuerdo, y la CIA cree que quien lo suceda mejorará las relaciones entre Estados Unidos y Rusia.
Anna mata a Vassiliev mientras los dos juegan una partida de ajedrez, y luego procede a abrirse paso a tiros a través del Edificio Lubyanka. La secuencia de escape es el punto culminante de la película, y es donde Luss puede lucir su físico. No es una actriz entrenada en el sentido clásico. Se mueve como una bailarina y una luchadora, y la película aprovecha eso a su favor.
Después de la fuga, Anna organiza una reunión tanto con Alex como con Miller. Les devuelve información a ambos, pero insinúa que se ha guardado una copia y se la liberará si le sucede algo. Alex le dice que la información estará obsoleta y sin valor en seis meses, pero Anna responde que seis meses de libertad fue más de lo que jamás había experimentado antes.
El Elenco y el Estilo
Sasha Luss lleva la película. Es modelo de oficio, y su presencia es la razón por la que la película funciona como un objeto visual. Es alta, delgada y hermosa, y la película no esconde eso. Pero también es una luchadora, y se mueve a través de las secuencias de acción con una fluidez que pocos actores pueden igualar.
Luke Evans interpreta a Alex con una clase de encanto a la antigua, y es quien recluta a Anna, y quien le dice que puede ser libre. Su personaje es una figura clásica de Besson: un pícaro romántico que opera fuera de las reglas. Cillian Murphy interpreta a Miller como una figura más fría y metódica. Helen Mirren interpreta a Olga con una clase de autoridad quebradiza. La película le da una línea que resume toda su postura moral: «Nunca hagas del arma el objetivo».
El Problema
El problema con Anna no es la acción. La acción está bien. El problema es la lógica. La película le pide al espectador que crea que una joven puede ser entrenada como asesina en un año, que puede mantener una identidad falsa durante años y que puede enfrentarse a la CIA, la SVR-RF y una red entera de encargados sin ser jamás descubierta. Eso es mucho para tragar.
La película no intenta hacerlo creíble. Intenta hacerlo emocionante, y en eso sobre todo tiene éxito. Los tiroteos están bien coreografiados y el trabajo de los especialistas es impresionante. Pero la historia es una serie de coincidencias unidas con cinta adhesiva. Anna sobrevive porque el guion dice que sobrevive, no porque la historia lo merezca.
El Veredicto
Anna es una película sobre una mujer a la que no se le permite ser mujer, y lo trata con una seriedad que la mayoría de los thrillers de acción no tienen. La película es moralmente laxa — es una historia sobre una mujer que mata personas para vivir — pero es también emocionalmente precisa. Las escenas entre Anna y Alex, y entre Anna y Maude, funcionan porque la película está dispuesta a tratarla como una persona primero y un arma después.
No es una gran película. Es una película competente, con una interpretación principal que la eleva y un guion que a veces la entierra. La acción es divertida, el reparto es sólido y los temas son interesantes. Pero la trama es un desastre y el final es una encogida de hombros. Es una película que se puede ver y disfrutar, pero no se la recordará por mucho tiempo.
Anna es una película que sabe exactamente lo que quiere hacer y lo hace bien, incluso cuando la lógica se desmorona. Es una película sobre una mujer que es un arma, y es una película que no tiene miedo de mostrarla como una persona. Eso es algo raro, y vale la pena verla por esa razón sola.
«Nunca hagas del arma el objetivo.»
La película no es una obra maestra. Es una película de Besson, y las películas de Besson no son conocidas por su sutileza. Pero esta sí tiene un centro. Anna tiene un centro, y Luss le da uno. La película vale la pena.
Caja de Datos Clave – Duración: 119 minutos – Director: Luc Besson – Guionista: Luc Besson – Géneros: Acción, Aventura, Thriller – Lema: «Nunca hagas del arma el objetivo» – Elenco: Sasha Luss, Helen Mirren, Luke Evans, Cillian Murphy – Estreno: 21 de junio de 2019 (Estados Unidos); 10 de julio de 2019 (Francia) – Presupuesto: $30 millones – Taquilla: $31 millones
Anna es una película sobre una mujer a la que no se le permite serlo. Es una película sobre una mujer que se convierte en un arma para escapar de ese destino. Es una película sobre una mujer que es a la vez hermosa y letal, y es una película que quiere que observes ambos lados de ella. Es una película que no es sutil, y es una película que no se avergüenza de sus excesos.
Es una película que vale la pena ver, incluso si no es una gran película. Es una película que es mejor de lo que su reputación sugiere, y es una película que merece ser recordada por lo que hace bien, no por lo que no logra. Anna es una película sobre una mujer a la que no se le permite serlo, y es una película que se niega a dejarla serlo. Esa es una rareza, y vale la pena celebrarla.
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