SETT de España ha invertido casi medio billón de dólares en las industrias cinematográficas, televisivas y de videojuegos del país en los últimos 12 meses, y las cifras detrás de este impulso ahora están saliendo a la luz.
SETT, el fondo de capital de riesgo respaldado por el estado que impulsa el Audiovisual Hub de España, ha invertido 215,6 millones de euros (252,3 millones de dólares) directamente en el sector. Eso ha generado una inversión privada adicional de 230 millones de euros (269,1 millones de dólares). Las cifras provienen de María González Veracruz, secretaria de estado española para la digitalización y la inteligencia artificial.
De Subvenciones a Inversiones en Capital
Las subvenciones y los préstamos para películas individuales han sido parte de lo que los gobiernos españoles han ofrecido desde la década de 1940. Las exenciones fiscales para rodajes en España entraron en uso regular alrededor de 2015. El método SETT difiere de ambos.
El fondo invierte dinero en empresas con una cartera de producciones hasta por 10 años, y exige co-inversión de socios del sector privado. Su objetivo es dar a estas empresas una posición más fuerte en el mercado internacional. También respalda vehículos de inversión privados.
La frase “Estamos pasando de una era de fomento de un ecosistema a la consolidación de una industria audiovisual verdaderamente internacional” pertenece a González Veracruz.
María Coronado, directora de SETT, dice que el modelo se basa en tres pilares.
- Un enfoque a nivel de la industria, en lugar de uno basado en proyectos, que aborda todo el ecosistema empresarial audiovisual.
- Instalaciones de inversión dirigidas al capital de riesgo de empresas o vehículos de inversión regulados.
- Promoción de instrumentos de asociación público-privada a mediano y largo plazo.
Las empresas deben representar una “oportunidad de negocio valiosa”, agrega ella.
El Catalizador Público
SETT se describe a sí misma como un “catalizador público para el crecimiento, el empleo, la innovación y el talento”. Sus patrocinadores incluyen al gobierno español y el apoyo de la Unión Europea.
El fondo es un elemento clave del Plan de Recuperación post-COVID de España, y su financiación proviene de los fondos Next Generation de la Unión Europea. Esos fondos se agotaron el 30 de agosto.
Javier Ponce, el director general de SETT, explica que el modelo se basa en el concepto de que el gobierno actúe como socio en lugar de como un benefactor.
Once Inversiones Anunciadas Públicamente
Once de 15 inversiones de SETT se han hecho públicas hasta la fecha. Los beneficiarios abarcan animación, nuevas empresas de producción, postproducción y un actor de toda la cadena de valor.
Varios estudios de animación destacan entre los productores españoles, incluyendo Anima Kitchent, Amuse Animation y Planeta Junior. Nuevas empresas de producción con sede en España se suman a la mezcla: Good Films Studios Spain, Ítaca Films Madrid y Moonlighting Studios Spain. Instalaciones de postproducción completan el sector con Lazona Audiovisual Hub y The Refinery. Impulse Studio se encarga del desarrollo, la financiación, la producción, la postproducción, las ventas internacionales y la distribución en toda la línea de producción.
Los socios del fondo de capital de riesgo comprenden a Aurora Media Inversiones, cuyo respaldo proviene de Secuoya Content Group, Culture CAP7, que se enfoca en pequeñas y medianas empresas, y Moby Dick Film Capital, un especialista en géneros elevados.
Good Films Studios Spain
Una de las inversiones más visibles es Good Films Studios Spain, establecida en Ciudad de la Luz, en España, uno de los complejos de estudios más grandes de España. SETT tomó una participación del 46% por 19,8 millones de euros (22,6 millones de dólares).
El objetivo de la firma es producir películas en inglés con presupuestos que oscilan entre 15 millones y 25 millones de euros (equivalentes a 17,5 millones-$29,3 millones de dólares), con actores cuyos nombres tienen peso en términos de taquilla internacional. La productora a cargo es Miriam Segal, cuyo trabajo anterior incluye “Good”, protagonizada por Viggo Mortensen, y “The Infiltrator”, protagonizada por Bryan Cranston.
Segal se muestra directa sobre por qué SETT es importante. “Así que hace que hacer películas independientes a este nivel sea muy, muy difícil. Así que tener un organismo gubernamental como SETT y, con suerte, nuevos incentivos fiscales impulsados por productores, es como si hubiera muerto y hubiera ido al cielo”, dice.
“En un mundo que está retrocediendo, tener un país con la visión de apoyar a los cineastas, la independencia, la capacitación y la creación de una industria es muy emocionante”.
Impulse Studio’s Full Stack
Roberto Butragueño y Andrés Sánchez Pajares establecieron Impulse Studio en Madrid. La compañía es co-propiedad de SETT y cubre toda la gama de trabajo de producción cinematográfica, incluyendo desarrollo, financiación, producción, postproducción, ventas internacionales y distribución.
Sánchez Pajares es el nombre citado por “Tenemos la garantía de seguridad del respaldo gubernamental”, mientras que “Con el apoyo de SETT, podemos aportar ‘capital duro’ a la mesa, reteniendo parte de la PI, y ofrecer todos los servicios en cualquier fase de un proyecto”, lo identifica como Sánchez, el CEO de Impulse Studio.
“Creo que eso nos permitirá sentarnos en mesas donde no habíamos podido hablar hasta la fecha”.
La apuesta de Milo Distribution
SETT invirtió €9.2 millones ($10.7 millones) y trabajó junto con Planeta Junior y Amuse Animation para comprar ciertos derechos de distribución de la serie de dibujos animados para preescolares “Milo”. Esa serie ya ha sido vendida a 186 territorios.
“‘Milo’ representa una oportunidad estratégica en el campo del desarrollo tecnológico, particularmente en software, videojuegos y aplicaciones móviles”, dice Coronado.
Lo que España está construyendo
El enfoque de SETT mueve la financiación lejos de proyectos individuales y hacia empresas enteras en cambio. Esa distinción tiene un peso real para las empresas involucradas.
Un nuevo fondo llamado España Crece está recibiendo ahora la financiación de SETT. Funcionarios del fondo han iniciado conversaciones con el banco estatal español ICO para determinar cómo pueden cooperar las dos instituciones y qué reglas gobernarán su asociación.
Maria Rua Aguete, de la consultora Omdia, con sede en Londres, considera que la posición de España está cambiando. “España ya se ha establecido como uno de los centros de producción más atractivos de Europa, gracias a su combinación de talento creativo, incentivos de producción e infraestructura”, afirma.
“El siguiente paso lógico es que España evolucione de ser un destino de producción a construir empresas españolas competitivas a nivel mundial que posean y exporten propiedad intelectual.”
Las cifras detrás de la historia
- Inversión directa SETT: €215.6 millones ($252.3 millones)
- Inversión complementaria privada: €230 millones ($269.1 millones)
- Inversiones anunciadas públicamente: 11 de 15
- Participación de SETT en Good Films Studios Spain: 46%, €19.8 millones ($22.6 millones)
- Territorios de Milo: 186
- Fondos Next Generation se agotaron: 30 de agosto
- Nuevo fondo: España Crece
SETT está apostando por la inversión en capital en lugar de subvenciones, mientras que las empresas involucradas están contando con el respaldo del gobierno para obtener el apalancamiento que no podrían asegurar de forma independiente.
La cuestión es si el mercado puede asumir ese apalancamiento. Según Ampere Analysis, los mercados de televisión globales se han reducido a aproximadamente el 75% de su punto máximo.
Las empresas están llenas de entusiasmo. Segal lo describió como el paraíso. Sánchez dijo que le daba acceso a mesas donde antes no había podido hablar.
El objetivo de España es claro: busca poseer derechos de propiedad intelectual en lugar de ser meramente un escenario para la producción.
Los fondos están a disposición de todos. Los próximos años revelarán si España puede mantener su posición.
Fuente: “España impulsa una inversión de $521 millones con SETT para crear actores audiovisuales globales”, Variety.
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