Lucy, de Luc Besson, dura 89 minutos y avanza como una película que sabe que no puede permitirse el lujo de ir más despacio. Scarlett Johansson interpreta a Lucy, una estadounidense que estudia en Taipéi y que es obligada a transportar un maletín con la droga sintética CPH4 para un narcotraficante surcoreano llamado Sr. Jang. El bolso está cosido dentro de su abdomen. Una patada en el vientre lo rompe. Lo que sigue no es tanto una historia de venganza como un ascenso vertiginoso a través de todos los poderes que se le pueden imaginar a un ser humano.
El eslogan dice que una persona promedio usa el 10 por ciento de su capacidad cerebral, y pregunta qué podría hacer Lucy con el 100 por ciento. Esa frase es todo el motor de la película, y también es lo que la hunde. Lucy es una explosión durante aproximadamente una hora. Luego te pide que te tomes la premisa en serio, y el suelo se derrumba.
Tráiler, vía Universal Pictures.
Scarlett Johansson y el maletín en Taipéi
La premisa es sencilla. Richard, el novio de Lucy, la obliga a entregar un maletín que contiene cuatro bolsas de CPH4 al Sr. Jang en el Regent Taipei. Richard recibe un disparo mortal frente a ella. Ella es capturada, y una bolsa de la droga es cosida dentro de su abdomen para transportarla a Europa.
El papel requería una actriz que pudiera ser creíble tanto como extremadamente vulnerable como con superpoderes. Johansson tiene que interpretar a una mujer que empieza siendo una y se convierte en la otra. Lo logra. Sus primeras escenas son todo pánico y súplicas, y el giro es lo bastante rápido como para sentirse como un interruptor que se acciona.
Se informa ampliamente que Angelina Jolie fue elegida originalmente y que abandonó antes del rodaje. Besson ha dicho que ella no fue su primera opción. Esa es una nota al pie útil, pero no es lo interesante. Lo interesante es que Johansson interpreta la transformación con casi nada de diálogo una vez que esta comienza. Se queda quieta. Se vuelve plana. Funciona.
La droga, el hospital y lo que hace el CPH4
La mecánica importa, así que aquí está. Cuando la bolsa se rompe, Lucy adquiere capacidades físicas y mentales mejoradas: telepatía, telequinesis, viaje mental en el tiempo y emociones anuladas. Deja de sentir dolor. Mata a sus captores y escapa.
Ella va al Hospital General Tri-Service para que le quiten la bolsa. El médico que la opera le dice que la CPH4 natural es producida en cantidades mínimas por mujeres embarazadas durante su sexta semana de embarazo, para darles a los fetos la energía para desarrollarse. Ese es el único intento de la película de fundamentar la droga en algo parecido a la biología.
No se sostiene. Muchos críticos encontraron la trama absurda exactamente por esta razón, y específicamente por su enfoque en el mito del diez por ciento del cerebro y las habilidades que produce. La pregunta es si eso importa.
Morgan Freeman, el profesor Norman y el reloj de 24 horas
Morgan Freeman interpreta al profesor Samuel Norman, un científico de la Universidad de París que estudia las capacidades humanas. Lucy lo contacta porque su investigación la ayuda a entender lo que le está sucediendo. Ella le demuestra sus habilidades a un asombrado Norman y le dice que morirá en 24 horas.
Cuando ella le pregunta qué hacer con su nuevo conocimiento, Norman le dice que lo transmita. Ella acepta y vuela a París para reunirse con él. La productora Virginie Silla dijo que dada la experiencia de Freeman interpretando personajes de sabiduría, era obvio que era perfecto para el papel. Lo es. También hace lo que siempre hace, que es sentarse en una silla y parecer impresionado.
El reloj de 24 horas es la mejor decisión del guion. Le da forma a la segunda mitad. Lucy no intenta ganar. Intenta terminar antes de que se le acabe el tiempo.
Choi Min-sik y las mulas de la droga por toda Europa
Choi Min-sik interpreta al señor Jang, y Besson lo ha llamado el mejor villano que ha escrito desde el Norman Stansfield de Gary Oldman. Besson dijo: «Mientras que Lucy es la inteligencia suprema, el señor Jang es el demonio supremo». Esa es una descripción clara del diseño. Jang no es un personaje. Es un contrapeso.
Besson y su equipo tuvieron que ir a Corea para conocer a Choi, hablar con él y discutir la historia. Solo al final Choi dijo que estaba interesado y que quería participar. Esa deliberación se siente en la actuación. Jang es paciente y desagradable, y no necesita gritar.
Lucy regresa al hotel de Jang, mata a sus guardaespaldas, lo agrede y extrae telepáticamente las ubicaciones de las mulas que transportan las otras tres bolsas de CPH4. Luego contacta a Pierre Del Rio, un capitán de policía francés interpretado por Amr Waked, para que la ayude a encontrarlas. Besson ha dicho que Del Rio representa al público, que básicamente es usted y yo. Es la única persona en la película que reacciona ante Lucy como lo haría una persona.
El champán, las células y el colapso de París
En el vuelo a París, Lucy bebe un sorbo de champán. La interacción de la droga hace que sus células se vuelvan inestables. Ese es el segundo reloj de la película, y es el que convierte el último acto en una cuenta regresiva.
La segunda mitad avanza en un orden fijo, y vale la pena exponerlo con claridad, porque la estructura de la película es más deliberada de lo que su reputación sugiere.
| Momento | Ubicación | Qué sucede |
|---|---|---|
| 1 | Hotel en Taipéi | Lucy se enfrenta al señor Jang y extrae las ubicaciones de las mulas |
| 2 | Taipéi | Lucy contacta al profesor Norman y demuestra sus habilidades |
| 3 | Vuelo a París | El champán desencadena inestabilidad en sus células |
| 4 | París | Lucy y Del Rio cazan a las tres mulas restantes |
| 5 | París | Lucy conoce a Norman y elige qué hacer con lo que sabe |
Ese es un final limpio de cinco tiempos. El problema no es la forma. El problema es lo que la llena. El tramo de París se apoya en el montaje y la exposición más de lo que lo hace la configuración de Taipéi, y el impulso que construyen los dos relojes empieza a debilitarse.
Lo que Lucy hace bien y lo que desperdicia
Aquí está el ranking de lo que funciona, en orden.
- La actuación de Johansson, que sostiene la película en sus tramos más débiles sin pedir nunca compasión.
- El plazo de 24 horas y el reloj de inestabilidad celular, que le dan a la segunda mitad un verdadero movimiento hacia adelante.
- El sentido visual de Besson, que las reseñas destacaron junto con los temas de la película.
- El Sr. Jang de Choi Min-sik, un villano construido para ser un contrapeso en lugar de una persona.
- La explicación del CPH4, que es el único intento de la película por fundamentar su premisa y su falla más evidente.
La película recaudó más de $469 millones en todo el mundo frente a un presupuesto de $40 millones. Eso es más de once veces su presupuesto. Se estrenó el 25 de julio de 2014. Se rodó en Taipéi, París y la ciudad de Nueva York. Es una película francesa de ciencia ficción y acción en idioma inglés, escrita y dirigida por Besson para EuropaCorp y producida por su esposa, Virginie Besson-Silla.
Nada de eso explica por qué funciona tan bien durante tanto tiempo. La respuesta es el ritmo. Besson nunca deja que una escena se estanque. Corta antes de que un momento pueda convertirse en un discurso, y los 89 minutos de la película pasan rápido.
El mito del diez por ciento es todo el problema
Los críticos consideraron que la premisa no tenía sentido, y la película nunca lo admite con complicidad. Ese es el problema central. Una película puede construirse sobre un mito, pero tiene que saber que se está construyendo sobre uno. Lucy presenta la idea del diez por ciento como un hecho y luego le suma telequinesis, telepatía y viaje mental en el tiempo. Para cuando Lucy viaja a través del tiempo, la película ha dejado de pedirte que creas y ha empezado a pedirte que asientas.
Las reseñas se dividieron al respecto. Los elogios fueron para los temas, lo visual y Johansson. Las críticas fueron para la trama, y específicamente para el mito del cerebro y las habilidades que produce. Ambos lados describen la misma película. Lucy es una película cuya ambición y cuya insensatez provienen de la misma fuente. Besson quería hacer una película sobre el límite máximo de la capacidad humana. Lo hizo. Simplemente no se molestó en verificar si el límite era real.
Lo que la salva de ser un desperdicio es que nunca pretende ser más de lo que es. Dura 89 minutos. Tiene una premisa, un reloj y una estrella. No tiene un tercer acto que justifique su propia escala, y el tramo final en París es más montaje que historia.
El veredicto sobre Lucy
Lucy es una buena película mala que ocasionalmente se vuelve una buena. Johansson es la razón. Interpreta a una mujer que pierde su humanidad en tiempo real, y lo hace sin una sola escena que te pida sentir lástima por ella. Eso es más difícil de lo que parece, y es la diferencia entre una película que se derrumba bajo su propia premisa y una que la sobrevive.
El elenco de reparto hace exactamente lo que el guion necesita. Freeman es la exposición. Waked es el público. Choi es el muro que Lucy tiene que atravesar. A ninguno se le pide más, y ninguno lo intenta.
Donde la película falla es donde siempre falló: la ciencia. El mito del diez por ciento no es una base. Es un eslogan. Besson construyó una película de 40 millones de dólares sobre un eslogan y recaudó más de 469 millones, lo que dice algo sobre lo que el público perdona cuando el ritmo es el correcto y la estrella está comprometida.
Esta no es una película para pensar. Es una película para ver a toda velocidad y luego discutir. La discusión es el punto. Lucy es ruidosa, corta y segura, y ni una sola vez se disculpa por lo que es. Eso vale algo, incluso cuando lo que es no se sostiene.
Puntuación: 6,2/10.
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